程大鹏:让建筑与艺术共融的践行者

艺术与建筑同属于意识形态，而建筑在整个意识形态系统中处于未端环节。其中艺术与建筑更加密切，哲学相对于艺术和建筑则具有宏观导向作用，艺术的世界现对建筑会形成直接的冲击，并在建筑创作中实现自己的理念。

博物馆作为人类文明进步的标志，代表着一个国度及其民族历史及现代文化。无论人们对博物馆的看法如何纷繁，全球的博物馆正呈现一个不断发展的态势。

正如由程大鹏主持的Do度，联体艺术设计机构设计的云冈石窟博物馆，位于大同市云冈石窟景区内西侧，包含一个陈列馆、一个多功能演艺中心。程大鹏认为保护中国文化遗产需要一个突破的转变，要唤起其身处当代语境的青春活力，之从风化死亡中拯救出来。云冈石窟博物馆的设计就现代遗址类博物馆与文化遗产本身的共生关系进行了深入探索与实践。

新的建筑必须以一种清晰的积极态度参与整个景区的改善。所以，建在风貌保护区的云冈石窟博物馆，没有采取以往类似项目的处理，建筑体壁沉入地下，以消极的态度回避现代人对历史遗产所依附环境的改变。在设计中，不仅仅面宽50米，占地6000平方米的庞大体量建筑基本隐藏在地下，而且绵延300米长的屋面语言强化，以其简朴单一的变化韵律融入云冈之地文之美。

作为一名杰出的当代建筑师，程大鹏不仅设计出云冈石窟博物馆、北大汉画博物馆、用友展示会议中心等出色的建筑作品，他的艺术作品《失重》、《坠落》等皆体现其对人与社会、急速的城市化进程等问题的深层思索与观察。《失重》是一条庞大的充气鲸鱼骨残骸在天空中飘浮，潜隐出新时代勃勃生机背后的尴尬与荒诞的暗影，意味着我们生活在城市特定环境所导致的性情躁动、心灵无所附着，从而更深地延伸出他对现代生活无机品质的质疑。

程大鹏是有着双重身份的艺术家，他对中国城市化、现代化的介入相较于艺术家有着更为具体的参与和深切体验。他说：“建筑师和艺术家对社会的理解度和感知度来说，应该有很强的共性，如同当代艺术家一样，建筑师是站在社会第一线，通过具体的社会实践与社会深入及广泛地互动。”