笔法记对现代山水创作的影响

摘 要：《笔法记》是我国重要的山水画理论，是以“图真”论为中心，探索和见证我国水墨山水画日臻成熟的经验结晶。“图真”表现了对山水画艺术的要求，而“六要”论是为“图真”而寻求的一种艺术创作方法和技巧。对我国山水画的发展起着重要的作用。

关键字：图真；六要；笔墨；形；似

中图分类号：J222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）02-0180-01

五代荆浩《笔法记》是我国山水画理论上得重要文献，是以“图真”论为中心来探索水墨山水画经验的总结。并且他在绘画实践中注重笔墨并重，并提出“气、韵、思、景、笔、墨”六要，丰富了山水画实践的理论，对后世山水画的发展创作提供了依据。

“图真”是他在《笔法记》中提出的最基本最主要的观点。他把“师造化，得心源”归结为“度物象而取其真”，也就是指出绘画史一种创作活动，是反映客观现实的，是画家通过深入观察品位对象而得出的表现物象的内在生命的真实。他又指出“曰：何以为似？何以为真？叟曰：似者，得其形，遗其气。真者，气质俱盛。”从这段话中，荆浩认为“似”不过是物象外在的形似，而缺乏内在的精神气质，只有“真”才是形神兼备，才充分的表达了外在的形象和内在的精神气质。而“似”与“真”就在于“气”的有无上，“气”才是获得“真”的决定性因素。这就要求画家亲近自然，观察自然，理解自然进而表现自然，以传达出画者对自然的审美品质。在他看来没有表现“山水之象，气势相生”的作品都是没有生命力的，不能给人以“传神”的效果。简单的说“图真”就是“传神”。传神论是历代画家所推崇的，尤其是人物画家。而荆浩将其运用在山水画的创作中，这是他从传统精神中吸取营养来感悟形神关系的体现。

如果说“图真”表现了对山水画艺术的要求，而“六要”论是为“图真”寻求的一种艺术创作方法及技巧。荆浩在《笔法记》中这样写道：“气者，心随笔运，取象不惑。韵者，隐迹立形，备仪不俗。思者删拨大要，凝思形物。景者，制度时因，搜妙创真。笔者，虽以法则，运输变通，不质不形，如飞如动。墨者，高低晕染，品物浅深，文采自然，似非因笔。”他认为在创作山水时要得心应手不可犹豫迷惑，下笔要肯定快速，方可创作出有生气的作品，这是做到“真”的首要条件。对于笔墨上，荆浩有独到的见解，他把“墨”单独提出来与笔并列，用墨的浓淡来描绘物象的阴阳起伏和色调变化，标志着在中国造型语言的重大发展。谈到“笔”时，荆浩认为绘画用笔也要依据一定的规范，运转变通，但又不受形的拘束，要如飞如动，赋予新的内容。荆浩“笔墨论”把用笔之势与用墨之法结合在一起，提倡有笔有墨之画才为精品，并阐明了作为画家不能一味的追求笔墨而笔墨，而应以独特的笔墨表现力去达到“图真”，追求画面气韵，从而达到“可忘笔墨，而有真景”。荆浩的“图真”论是最主要的观点，在“图真”前提下，重新对“气韵”赋予新的含义，提出了山水传神论，并且总结“六要”、“笔墨观”奠定了《笔法记》在山水画史上得重要地位。

对于现代的山水创作来说，我们虽不能照搬荆浩的“六要”，但是却在很多现代的创作中发现它的影子。由于受西方风景画的影响，山水画舍弃了“搜尽奇峰打草稿”，转而形成了写生。现代画家黄宾虹曾指出“写生只能得山川之骨，欲得山川之气，还得闭目沉思，非领略其精神不可，余游雁荡过贩江时，正值深秋，对景写生，虽得图甚多，也只得颐江之骨耳。”可见景的妙和真需要主体之思，气质俱盛形神皆备的山水需要主体去深入其境的发现和体验物象。此外，他还指出“江山本如画，内美静中参”，就是说艺术与自然的关系即通过静悟来抓住自然的“内美”，其核心问题还是“气”和“韵”。这无不表现了荆浩的六要论。但是，写生的出现也使很多画者慢慢进入了摹写的状态，习惯于对“景”的发现，却忽略了对内心感受的主观表达这样很容易的做到了“似”而未达到“真”。

我国传统的山水都有着优美的图式和精美的笔墨形式，传达着超乎于外的意境。现代的山水受西方油画的影响，已经发生的很大的变化。但是我认为，笔墨是山水画中无法被替代的。现代山水画家李可染在传统笔墨的基础上，充分的运用“光”这一因素，对山水画进行了拓展。在他的画中用丰富的墨色变化来表现空间的层次感，用笔上在“平”、“圆”、“留”、“重”的基础上追求“变”，而且他还恰当的运用光、色元素。3这样他的作品既符合了现代视觉的需求，显示出了极强的现代艺术的生命力。当然，时代日趋多元化，很多画家喜欢尝试用一些特殊的技法来追求时代的特性，但是往往都不尽人意。笔墨作为中国画所特有的生命符号，其所具备的深沉的精神和气质是表现山水画无限的能量。

不论是“图真”论还是“六要”论对当代山水画的发展都有着重要的现实意义，是山水画对自然造化观察表现的深度追求，促使画家不断地体悟和感受自然，从实践体验中找寻山水画发展的契机。

参考文献：

[1]俞剑华.中国画论选读[M].江苏美术出版社，2007，P186，P187.

[2]黄宾虹，朱金楼.黄宾虹美术文集[M].人民美术出版社，1994 ，P108.

[3]白雪红.荆浩的“六要”论和现代山水画创作[D].