两地黄花愁不同

【前言】两地黄花愁不同由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。闺愁妇恨作为古典诗词的一个主题多以男子借女子口吻来写，《酸花阴》是女子以亲身所感来写自愁，有它独到之处。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，香烟袅袅消磨了长昼，这是白天的寂寞之愁；“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”这是夜间的孤独之思。上片写愁，从早...

摘 要：人教版高中语文必修四课本第二单元第七课把李清照的两首词放在了一起，用对比的方法去分析两首词，不仅可以发现李清照词风的转变，更可以发现女词人心中愁绪的变化。本文中围绕“愁”字，对两首词进行了分析和比较，让学生能进一步体会李清照词风的转变。

关键词：李清照；《醉花阴》；《声声慢》；对比；愁

从“人比黄花瘦”到“满地黄花堆积”一个闺中经历了国破家亡之后，面对堆积的黄花，不再是“人比黄花瘦”的思妇微吟，而是叹老年晚景，发出“憔悴损，如今有谁堪摘？”的感叹。黄花并没有什么不同，但人不同了，愁不同了，从《醉花阴》到《声声慢》，李清照的前后期词发生着巨大的转变。

闺愁与乡愁

李清照前期的作品多是写在赵明诚离家外出时所感受的离愁别恨，《酸花阴》可以看作她早期同类作品的代表。

闺愁妇恨作为古典诗词的一个主题多以男子借女子口吻来写，《酸花阴》是女子以亲身所感来写自愁，有它独到之处。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，香烟袅袅消磨了长昼，这是白天的寂寞之愁；“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”这是夜间的孤独之思。上片写愁，从早上一直写到了晚上，可见愁之笔愁之深。“佳节又重阳”，点出了时令，每逢佳节倍思亲，更是把愁与思推向了极至。但这样的思愁闺绪并无望夫石之思来得强烈，也无阿娇怨来得深重，瑞脑、金兽、玉枕、纱厨衬托出了书香女子之愁的高雅，也完全符合李清照作为一个有着书卷气的贵族的思夫心态。

对比《声声慢》，那个在香烟袅袅中抱玉枕思夫切切的女子已经不见了，换了一位饱经风霜的老妇。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”十四叠字，从动作的寻觅，到感觉的冷清，再到内心悲痛的凄惨，这种孤寂之愁是排山倒海的来，掷地有声。同是寂寞孤独之愁，之愁，“犹抱琵琶半遮面”，老妇之愁，“不尽长江滚滚来”。

“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”此一句，乡愁跃然纸上。俞平伯在《唐宋词选释》中说，“雁未必相识，却云‘旧时相识者寄怀乡之意’。赵嘏《寒塘》‘乡心正列限，一雁度南楼’词意近之。”联系背景，清照思乡亦是思国，个人愁，乡之思，一人漂泊无依的老妇将个人遭遇与国思乡情联系在了一起，这种愁比起闺愁更为沉重。无怪明代茅瑛称此词为“情景婉绝，真是绝唱。”

饰愁与倾愁

《酸花阴》之愁藏于瑞脑、金兽、玉枕、纱厨之后，可谓饰愁。用意象准装饰起来显得含蓄。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”东篱，出自陶渊明的《饮酒》“采菊东篱下，悠然见南山。”清照借用典故以增文色。该细细品味的倒是一个“把”字。陶渊明《停云》有“静寄东轩，春醪独抚”之句，诗前小序“思亲友也”，这一个“独抚”与“把”字有相通之处，不说饮酒，而说把酒，有把玩之意，借一“把”的动作，将思情寄入酒中，增了雅致和淡然的味道。

“黄昏后”是最寂寞的时候，虽有“人约黄昏后”之说，但此时，夫妻两隔，黄昏这一时刻便加重思念之情。《古诗十九首》有“馨香盈怀袖，路远莫致之”之句，由赏花觉察花香盈袖，闻到花香自然有古诗为证想起所思之人。短短十二字竟藏了多个典故和多句诗来，可见女词人及力用典来饰愁。

再看《声声慢》，此词牌韵脚本应押平声字，调子较为和缓，而清照改押入声韵，并用叠字双声，使得调子变为急促，由哀婉变为凄厉。吴小如在谈及《声声慢》时认为此词不为婉约，应是以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀。换言之，若《醉花阴》属婉约之作，愁用文饰，那《声声慢》的愁就是合盘脱出，可谓“倾”愁。

“这次第，怎一个愁字了得！”足以看得出一个“倾”字。古之愁，都以多胜“恰似一江春水向东流”“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，愁之多，愁之重，绵绵不绝。而此词一改常态，将愁化多为少，好一个“愁”字，就把种种心情，一下子把愁倾尽。

说到倾愁，就不得不提及该词中的叠字与口语化。

叠字最早应该出现在《诗经》“杨柳依依，雨雪霏霏”。李清照在《临江仙》序有云“欧阳公作《蝶恋花》有‘庭院深深深几许’之句，余酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阙。”可见，清照用叠字是有意为之，叠字的运用有音韵之美，朗朗上口，有平易亲切之感。

口语化是该词的又一特点。“乍暖还寒时候最难将息”、“怎敌他”、“如今有谁堪摘”、“独自怎生得黑”，词中举不胜举，可谓是直抒胸臆。所以，叶嘉莹先生此词说明成分太多，因为文学要“表现”，而不是“说明”。应该说，《声声慢》的文学性是不如《醉花阴》，它的目的不在于饰愁，而在于倾愁，并且在那个时代，在艺术手法的精雕细刻中有这样一首《声声慢》它也是独树一帜的。

人愁与花瘦

古来花比人常见，但把人比花却少见。黄花，也就是，给人以幽静清瘦之感。西风即秋风，秋风卷帘，把帘内人与帘外花融在了一起，思妇睹花思情，内心的颤动把外在的环境与内心的情感汇合了。其实，不在于景有多悲，而在于情景的交融。如马致远的《天净沙》“古道西风瘦马”此一悲景，但单这一句却无法使人动容，后一句“断肠人在天涯”联起前句，悲怆之情便油然而生。

《声声慢》也写到黄花，“满地黄花堆积”，堆积，其实应是盛开，而残英满地。秋季应该是开放的季节，又有后面“堪摘”之眼，若花落又何来摘字。花是盛开的，人却是憔悴的，人与花形成了一个反向的对比。“如今有谁堪摘？”有今便有昔，清照此时面对今花也会想起昔日欢乐之景，愁绪自然泛起，无心摘花的郁结流露出来，也透露出了惜花将谢的情怀。

《醉花阴》中花与人是正比，用花瘦来自怜。而《声声慢》中花与人是反比，今昔对比，以乐景写哀愁。前者借花喻怀，是一种“为赋新词强说愁”的小女子这思，后者睹花思人，有一种世事而非，饱经风霜的老妇的悲苦。

少年的清纯，老年的浓醇，各臻其妙，是人生两种不同的美。从《醉花阴》到《声声慢》，李清照经历了人生的转折，词也带上了浓厚的时代印迹和经验。国家不幸，诗家幸。丰厚的情感体验煅造出了一代女词人。

参考文献：

[1] 《普通高中课程标准实验教科书 语文 必修4》[M]. 北京： 人民教育出版社，2009

[2] 《普通高中课程标准实验教科书 语文 必修4》教师用书[M]. 北京： 人民教育出版社，2009：