纪录片的表现手法分析

【摘要】以写实为主的纪录片已经逐渐摆脱了以往仅供少数人欣赏的高雅艺术形态,而更多的为大众所接受,在满足广大观众诉求的同时成为大众艺术的一门奇葩。中央包括各地电视台纪实频道的设立对此就很有说服力。笔者在此就对纪录片中常见到的表现手法进行一番探讨,以期能给受众提供一些参考,以便能够更深刻的领会纪录片的奥妙。

【关键词】纪录片;表现手法;镜头;声音;蒙太奇

随着大众审美水平的日益提高,纪录片再仅仅停留在像新闻“纪实”一样的水平上显然已经无法满足观众的审美诉求。这就要求纪录片不仅要坚持真实性的“记录”,更需要编导者通过多种多样的表现手法让这样一个“记录”变得更加好看。电视纪录片《再说长江》,电影纪录片《筑梦2008》分别从电视、电影的角度展示了纪录片的永恒魅力。在此,笔者就以这两部作品为例,探析纪录片中常见的表现手法。

影像资料的应用无疑增加了纪录片的厚重感与历史感。真实性是纪录片的生命,而借用影像资料,将观众带到特定的历史情境中,这种真实效应相信可以震撼每一个观众的心灵。《再说长江》,一个“再”字,勾起了观众的无限遐想,仿佛回到了二十年前的《话说长江》。当年创下收视记录,家喻户晓的纪录片追随时光的足迹再一次映入了观众的眼帘。那些现在看来并不怎么优美,甚至有些模糊的画面再次回到了屏幕,这些珍贵的史料还原了历史的真实,为《再说长江》奠定了一抹浓浓的历史厚重感。同样,《筑梦2008》影片开头呈现字幕“2001年7月13日晚10点”,背景声音则是时任国际奥委会主席萨马兰奇宣布2008年的奥运会由北京来主办的原始声音,这一声音的响起立马将观众带回到了那个不眠的夏日之夜,紧接着中华大地普天同庆的场景更是让观众再次心潮澎湃,遥想当年,自己也曾喜极而泣的画面。

情景再现将观众带回到了历史的具体场景。情景再现,即通过现代人的表演去还原历史的真实。《故宫》、《圆明园》等纪录片中均大量采用这一表现手法。《再说长江》中,编导通过身着古装的演员的表演,再现了古时长江流域人们的生活场景,包括原始水利工程的建设,酒的酿制等等。这些生活场景,犹如一个个历史的碎片,串起了中华文明演进的历史。情景再现让写实为生的纪录片不再那样乏味,而更像是一杯陈酿,细细品来,别有一番滋味。

一、独到的镜头运用

长镜头的应用奠定了影片真实性的基础。影片没有让人感觉到一丝人为表演的痕迹,很大程度上就是因为拍摄者并没有干涉片中的人物,而是站在很远的地方,从一个旁观者的角度静静地抓拍主体人物的言语、动作。这些长镜头就使影片显得更加真实可信。《筑梦2008》中高大妈一家人打麻将时的长镜头,交代了因为拆迁补贴问题,高大妈为当年没多盖几间房而感到惋惜,话里话外将洼里乡人最朴实的想法真实的表达了出来。而这些想法,当她们面对记者的话筒的时候,是无论如何也表达不出来的,这就是长镜头的魅力。

特写镜头的巧妙应用。特写镜头能够将最细微的画面呈现给观众,带给人的有无数的振奋,当然,还有那些感动的瞬间。《筑梦2008》中,78个支撑塔架卸载的特写画面,承载着数以亿计的中华儿女为之跳动的心脏,时至今日,当我们再去欣赏这部“已过时”的作品时,仍为那一刻的紧张而感到心灵的悸动。体操运动员临上场前深呼吸的特写,让人们感到了竞技体育的残酷,不禁在想,人生筑梦的舞台上同样需要洒满汗水和辛酸。特警队员们握着手枪站立八分钟一动不动的特写,同样让每一个观众感动,在构筑奥林匹克梦想的舞台上同样有他们的一份力量。

二、讲究的声音效果

声音是影视片不可缺少的重要一翼,而在纪录片中凸显出来的就是解说和音乐。从叙事的角度来讲,解说具有承上启下的作用,《筑梦2008》中通过解说“国家体育场、洼里乡,这两个看似毫不相干的名词,因为奥林匹克的缘分,在2002年被历史写进了同一个句子”,从而将国家体育场的设计竞赛,洼里乡三千多户居民的搬迁问题得以分别展开论述。其次,解说能够扩充画面信息量,将许多无法用画面直接表达的东西详实地传达给观众。当然,解说的风格还要与影片的总体风格相一致。《再说长江》中男播音浑厚夯实的解说就与影片总体的风格相得益彰。

音乐在深化主题、抒发感情方面具有重要的作用。《再说长江》的音乐上,贯穿始终的是浑厚的女高音,唱出了长江的历史,道出了中华民族的苍茫底蕴。在表现上世纪八十年代人们的生活场景时,纪录片运用了颇有些滑稽意味的欢快曲调,真实地再现了八十年代的原始生命活力与优美的生态环境,似乎在告诫人们在看待今天成就的同时也要保持一颗反思的心态。

三、蒙太奇手法的巧妙运用

蒙太奇手法在影视片中的作用可以归结为两点:一是叙事,二是表现。而叙事蒙太奇和表现蒙太奇分别承载了这两项功能。《筑梦2008》中,平行蒙太奇手法的巧妙运用,使得五条线索交叉并进,既展现了宏大的时代特征,又不失细腻的人物和情节表现。在五条线索中,国家体育场的建设是叙事的主线,其它四条线索又紧紧围绕这一线索展开,这样使得整部影片叙事线索清晰,而又不失骨感。

在巧妙运用叙事蒙太奇把故事讲清楚的同时,更重要的是要把故事讲得精彩。表现蒙太奇在纪录片的发展过程中就凸显了越来越重要的作用。《再说长江》中,对比蒙太奇的画面组接,让观众仿佛置身于时光隧道中,感受着二十年前的长江和二十年后的长江。《话说长江》的“旧式”画面与《再说长江》的“新式”画面的组接,给观众造成强烈的视觉冲击力,让观众在震撼中感受到长江在变,历史在变,中国在变。象征蒙太奇手法同样贯穿于影片的每一个角落。“筑梦2008”,大红色的字体寓意了中国人传统的美学观念,大红色就是喜庆的代言。高大妈搬家之前在老房子里出生的孙女,随着影片的拍摄进程,七年时间,从小小婴儿长大成为已经明白奥运会为何物的小学生,孩子的成长象征着家庭和国家的希望。运动员的梦想只属于赛场,也只能在赛场上实现。实现梦想的过程漫长曲折,而且布满荆棘。这不正是中华民族百年奥运梦想的缩影吗?

此外,真实性是纪录片的生命,在体现纪录片真实性的问题上,编导者可谓绞尽脑汁。画面上,几乎全部实景拍摄的画面让人随处可以触摸到历史的痕迹。声音方面,同期声的大量应用使影片具有了鲜活的生命。适当的加入人物采访,让相关人物或资深专家现身说法,这些都体现了纪录片的真实性价值追求。

编导者往往会通过多种多样的表现手法使一部纪录片变得生动好看,不枯燥,似流水般涓涓而来。在此,笔者仅就纪录片中常见的表现手法进行了一番探讨,当然,在纪录片的创作过程中,决不会仅限于此,凡是对纪录片的最终效果具有重要意义的表现手法,都应当值得肯定。

【参考文献】

[1] 赵西盈, 豆雪蕊. 影视编导专业考前辅导教程[M]. 北京: 中国传媒大学出版社, 2008.