原始彩陶纹样在现代设计的应用

中国原始彩陶艺术在我国美术史上具有里程碑式的意义，这主要是因为，处于原始时期的彩陶艺术，被认为是我国装饰艺术的萌芽，而更重要的是，它在一定程度上奠定了中国艺术的形式基础。中国原始彩陶纹样的存在，使彩陶在使用价值的基础上又被赋予了艺术品所具有的审美价值。其纹样的韵律美和构成形式值得我们研究，并且为现代设计师探寻本土化设计提供了丰富的资源。

1中国原始彩陶纹样的概述

彩陶发展过程分为五个类型：半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型。由于时间、地点、特点的不同，五个类型彩陶的纹样也存在着不同。陶器本身由原来最初粗笨的、简单的造型变得精致、类型多样，彩陶的纹样也由最初的具象变得抽象，从最开始的简单图形相拼，变得更有设计感。中国原始彩陶的纹样经过了高度的概括提炼，融入了原始先民丰富的情感，变成了原始先民精神需求的一种物化形式。这些彩陶纹样在其抽象形式下，折射出了先民们的原始思维，凝聚着原始先民特殊的思想。例如半坡型彩陶中的“人面衔鱼纹”，给人一种神秘的图腾气息，被一些学者认为是原始部落中“氏族和家族的图腾标记”。又如马家窑型的彩陶纹样中表现“蛙”的纹样，许多学者由该纹样的形延伸开去，将这一纹样与生殖崇拜联系在一起。对于原始彩陶纹样所表现出的精神和内涵，长久以来一直存在着争议。然而，这也恰恰是原始彩陶纹样的魅力所在。

2中国原始彩陶纹样在现代设计中的传承与创新

基于上文理论研究，笔者试从“形”和“意”两个方面对中国原始彩陶纹样在现代设计中的转换和创新方法进行总结归纳。

2.1形的演绎

中国原始彩陶纹样的存在是依附于彩陶这一载体的，因此在空间布局上，原始彩陶纹样的表现受到彩陶造型的影响。但是在现代图形的运用上，我们需要对纹样原有的结构、形式进行梳理，转化为具有本土文化韵味的视觉识别符号，来满足现代图形设计的需要。第一，直接引用。直接提取图形或者采用图形的一部分，作为设计的元素，中国原始彩陶纹样本身拥有鲜明的历史文化特色，融入现代设计的表现形式之后，其设计会更加具有时代性和民族性。第二，简化与强化。主要是运用现代的设计理念和表现方法提取并概括可用于现代设计的表现元素，只保留其主要形态特征，利用原始彩陶纹样本身的特点进行符号化、意象化。并通过变形夸张对其进行加工处理，使其呈现新的面貌，从而满足现代受众审美的需要，强化视觉冲击力。第三，解构与重组。解构是对原有结构中的整体纹样进行分离，并将分解出的纹样根据具体设计要求进行重新组合排列，从而产生出新的视觉图形。而重组就是依据设计作品的具体要求，将原始彩陶纹样中一些零散的元素重新组合，形成新的整体。解构和重组的过程，也是纹样再创造的过程。这一过程使中国原始彩陶纹样以新的形象在现代设计中呈现，给予了传统元素新的生命和现代意义。

2.2意的重构

就设计而言，设计师对于中国原始彩陶纹样的应用不应仅仅停留在表面阶段，即只对原始彩陶纹样结构、造型、色彩等视觉形象进行演绎和运用，还应上升到理解寓意的阶段，即在设计中对原始彩陶纹样所塑造出的视觉形象注入新的理念。第一，传统内涵与现代需求相结合。中国原始彩陶纹样涵盖了万物有灵的宇宙观、图腾崇拜、生殖崇拜、自然崇拜、祖先崇拜等文化内涵。然而，在现代设计中，原始彩陶纹样所体现出来的内涵必然要丰富和发展，在设计中必须要和现代需求结合起来，才能使现代设计更具有时代感。第二，本土元素与世界文化相结合。原始彩陶纹样作为我国优秀艺术文化的代表，从某种意义上说这其实是一个民族共同文化的积累，是本土文化形成的过程。在现代设计中借鉴本土元素，目的是为了体现民族的文化和精神，而在全球文化融合的过程中，更要充分体现中国现代设计的民族性。这就要求设计者在设计中要将本土元素与世界文化相结合，通过新的设计理念和方法将其内涵在设计中体现。

3中国原始彩陶纹样在现代设计中的应用实例分析

中国原始彩陶纹样已经开始被我国设计师所关注，在设计作品中也进行了非常有价值的应用与探索。所涉及的领域包括：服装设计、产品包装设计、标志设计、图形设计等。笔者在此主要对上述几个方面的设计应用进行说明，并以其为突破口，对本文的研究做进一步的延伸。

3.1中国原始彩陶纹样在服装设计中的运用

这款梦幻半坡休闲女装系列的设计灵感来源于半坡彩陶文化，其纹样提取于仰韶半坡彩陶纹样，运用到了漩涡纹、几何纹等纹样。然后将彩陶纹样进行解构和重组，组合成一种新的图案。风格质朴简约，并且新颖独特，展现出了一种独特的设计理念。

3.2中国原始彩陶纹样在包装设计中的运用

“彩陶坊”的白酒包装，在设计中采用了原始彩陶纹样元素进行包装设计。设计者选取一组二方连续的花瓣纹应用于瓶身和瓶口位置。纹样保留了原始纹样的黑白色彩，与酒瓶的瓶体颜色完美地结合，巧妙地把本土设计元素体现在了现代设计之中。

3.3中国原始彩陶纹样在标志设计中的运用

彩陶纹样在标志设计中运用颇广，比如最早出现在马家窑文化马厂类型彩陶纹样中的回纹，就经常在标志设计中使用。云南民族大学校徽，标志图形就是采用中国传统纹样“回纹”作为整体造型，也是云南的民族图案，用在这里体现出大学教育对知识、真理的探索精神，以及传承民族文化、传播现代文明的高校文化内涵。

3.4中国原始彩陶纹样在图形设计中的运用

彩陶纹样进行的再设计，由笔者本人设计，运用现代图形设计的方法和理念对中国原始彩陶纹样进行重新的解读以及创新。彩陶上的纹样线条讲究规整流畅，图案组织讲究对称、匀衡、变化，疏密得体，并有一定的形式和规律。本次作品的设计理念是以新石器时代仰韶文化、大汶口文化、马家窑文化时期彩陶身上的装饰性纹样，如动物纹、人纹、几何纹、水波纹、旋转纹等，进行夸张变形、解构重组、高度提炼，此次设计中多次运用线条，在形和线的相互辅助过程中，将彩陶纹样的浓重与现代图形设计的轻快结合。

4结语

中国原始彩陶纹样在现代设计的运用中，不应仅仅停留在“取形”的初级阶段，更应该达到“延意”的层次，并能够实现“传神”的境界。彩陶纹样的文化精髓需要我们慢慢地去探索发现。这不仅需要设计师不断挑战自己，还要立足于本土文化，探索具有中国特色的现代设计。

作者：李甜甜 单位：郑州轻工业学院