在话剧《雾蒙山》中饰演王红的一些体会

这是一个“父债子还”的故事，在一群生者对一个死者的叩问下，掀开了那段不堪回首，令人心碎的历史往事。

话剧《雾蒙山》讲述的是改革开放前后，中国农村的整个变化过程，写了两代基层干部的不同命运、不同思想、不同生存状态以及不同的追求和选择。我在这部戏中饰演了男主人公张春山的妻子王红，我“丈夫”的父亲是村里的老支部书记张松。

在那个“以阶级斗争为纲”的年代里，老村支书张松欠下了一笔又一笔的人情债，深深地伤害了乡亲们的感情。他坚决执行上级的指示，蛮横地将有所谓“作风问题”的大队长韩东的脖子上挂了双破鞋满大街游行。他为了“割资本主义的尾巴”，把进城干了几天泥瓦匠活的村民赵大友批斗了三天三夜，致使赵大友媳妇担惊受怕而上吊自杀。他为了“路线方针”的正确，粗暴地逼迫自己的儿子断绝和富农女儿的恋爱关系。他为了怕村民“戳脊梁骨”，硬是退掉了成绩优秀女儿的上大学和招工指标，从而断送了一个青年人的梦想，最终使女儿患上了“自闭症”。就是这样一个对自家人也没手软的村支书，一辈子连公家的一个米粒、一个秫秸也没拿过，临死的时候连看病抓药的钱还是从村信用社借的。

他响应上级号召“战天斗地夺高产”，没日没夜地修了四百亩“大寨田”。可以说是把一辈子都奉献了的村支书却和乡亲们结下了了至死也解不开的疙瘩。出殡那天乡亲们还要“劫灵”，硬是要儿子下跪道歉，否则就“停灵”三天。

在老支书和村民的身上深深地烙着那个时代的印记。粗暴、蛮横、无理，人和人之间的关系要以阶级来划分，可这就是那段历史的缩影。作为生活在这个家庭里的儿媳妇，主人公张春山的妻子，王红更是体会了那段岁月的艰难。公公死后，丈夫外出打工，村民们更是把所有的怨恨都发泄到了这个女人的身上。她在外忍受着村民的各种刁难，在家里还要照顾年迈的婆婆和有病的小姑，忍辱负重，默默地撑起一个残破的家。

“历史的错就让我爹一个人背吗？不公平，”这是儿子张春山最强有力的呐喊。是啊，历史的错又怎该让一个村支书来背负，老支书张松又何尝不是那段历史的牺牲品。

离家十年的儿子张春山带着对家乡的挚爱和眷恋回到了生养他的小山村，也带着改革开放的美好愿望。他带领广大村民修建板栗园，建立果品加工场，组织富余的劳动力进城打工。乡亲们富裕了，但留在心里的疙疙瘩瘩什么时候才能解开呢？新的村支书张春山自己掏钱给大家装闭路电视，提着酒菜给他爹当年整过韩东大叔赔礼道歉，给曾经劫过他爹灵的赵大友张落成家，给过去的恋人看病抓药。就是这样一个看似窝囊的新村支书，用生活中的点点小事慢慢地融化乡亲们多年埋在心底的坚冰。在男主人公身旁，王红的语言不多，但是我通过揣摩人物性格，觉得这是非常合适的，生活的磨难并没有压垮这个坚强的女人，她隐忍、宽容，支持着一直没有忘记旧情人的丈夫。这就是一个典型的那个时代的好媳妇的代表，她们吃苦耐劳、逆来顺受，总是默默承受着一切生活的苦难。

在塑造王红这个角色的时候，我在导演的要求下，从外部形象入手，开始渐渐走进了人物的内心。这是一个表面胆小却坚强、凡事不敢张扬的女村妇女。所以，在形体上，她一定是蜷曲着，头是不敢抬起来的，说话也不敢大声，对婆婆的要求也绝对顺从，对小姑的照顾则体现了她骨子的纯朴善良。

通过对人物内心不断地挖掘和外部形象的塑造，我深深体会到了那个时代的扭曲和活着的艰难。“惊蛰一离土，春风地气通。”人心暖了，世道就顺了。《雾蒙山》巧妙地运用了两代人对人对事的不同态度折射出伟大的人文关怀。新一代的支书也比老一代的更知道自由、民主、人性的全面发展。

但历史就是历史，是有烙印的，是不能忘却，也不应该忘却的。《雾蒙山》的尾声，那个有自闭症女儿的出现是那段岁月无论如何也抹不去的伤痕，更应该令我们活在当下的人知道如何面对历史，面对未来，在不断发展和进步的现代文明中反思。 【责编 张景贤】