浅析男性服饰女性化的审美趋势

摘要：随着社会文明的不断发展，人们自身意识的不断增强，审美有所改变，男性服饰也由一贯的程式化面貌呈现出丰富多彩的变化，许多女装的设计元素出现在男性服饰设计中，集中呈现出女性化时尚流行的审美趋势。

关键词：男性服饰；女性化元素；时尚流行趋势

中图分类号：J523 文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）27-0174-01

在日益活跃的社会环境下，社会与大众对时尚的包容度愈加宽泛。女性服饰的多变、多样化成为男性服饰追求美的沃地，无论从顶级时装设计师笔下、国际时装周T台、大型卖场等都能寻觅到男性服饰女性化元素。飘逸的纱巾、夸张的盘花绣花、带有流苏、柳丁等女性化装饰元素频频出现在男性服饰设计中；透明、柔滑的面料再已不是女性服饰的专属。男性服饰中呈现出女・性化审美趋势，男装女性化的风潮可谓是愈演愈烈。现象显示出男装开始告别单调刻板的历史，正逐步打破性别与款式上的界限，向丰富的装饰手段与多样的穿着方式发展。

一、男性服饰女性化

其实，男装的女性化倾向并非现在才出现，极具女性化的男装早已在历史的长河中沉淀多年。17世纪的西方,巴洛克时期服装便是以男性为中心，以路易十四的宫廷为舞台展开的奇特装束。当时的男人流行穿女装，香粉假发、花边褶皱、耳环钻饰、羽帽彩履，凡是女人喜欢穿戴的东西，男人便引为时髦。到了20世纪动荡、反叛的60年代，西方国家的男装设计理念也由于新的政治运动和社会思潮的影响而产生了翻天覆地的变化。1965年前后在英国出现了“摩兹式”风貌，男人们留着长发，蓄着胡子，身着细身收腰的西装，配以色彩鲜艳的棉质花衬衫和喇叭裤，系着宽领带，女性化风格倾向十分明显。1967年出现于美国的“嬉皮士”运动，其着装风格也是不拘一格、形式怪诞、反对传统的服装样式，将其它民族的图案用于自己的服装中，并且男女都佩带各种前卫的手工首饰。男装色彩革命中最为著名的是1967年的“孔雀革命”，男装设计由常态的黑、白、灰、深蓝等色彩转向使用大量鲜艳亮丽的女性化色彩，这对传统男装色彩是一个很强烈的冲击。20世纪70年代,浓妆艳抹、制造妖艳刺激视觉效果的“华丽摇滚”狂潮及反传统社会潮流的“朋克”风，其女性化的装扮方式成为一种时尚潮流，众多追随者狂热地加以模仿，从而对男女视觉分界线的进一步模糊化的发展起了很大的推动作用。80年代后出现了大量复古的元素的剪切和拼凑,这时的男装表现出了前卫性和女性化,虽不及早期的狂热和张扬,更多的是体现出了对以往历史和异类前所未有的宽容。

而我国在魏晋时期男子服饰普遍呈现出柔婉优美的女性化审美倾向。在审美文化的理想形态上，中国较之西方更偏于阴柔或优美。我国早在魏晋时期，男子服饰就普遍呈现出柔婉优美的女性化审美倾向。儒家“温柔敦厚”的诗教与道家“守雌致柔”的学说，筑成这一阴柔文化之语境。而这种女性化气质的原因主要是中华民族源远流长的“母性崇拜”文化，总是把母亲作为最神圣、最崇高的人格象征，它是历史地积淀在中华民族文化深层意识的原始情结。

总之，魏晋男子就是这样在整个民族文化都呈现出柔婉优美的女性化审美倾向的深层背景的引导和规定下，在当时普遍缺失对爱和美的体验的整个社会政治现实的激发下，在个性解放、人的自觉思潮的带动下，使他们带着一颗敏感而细腻的心走向了对爱和美的极端化爱慕与追求，陷入了对爱和美的象征――女性美的极度渴求和模仿。

二、男装设计中的女性化元素

时尚从不分性别，只要时尚界认可，为之流行，大可不必力推宣扬，自然风行起来。我们不能完全下定论男装就该这样女性化下去，但其实际上又不得不承认那些细致、阴柔的女性化元素为设计师钟爱，被越来越多的人欣赏与接纳，它为男装设计师们带来更大的空间想象，为男性服饰如同注入一支强性的兴奋剂一般，增添了无比曼妙的活力与看点。

综上所述，当代社会为人们对服饰美的追求提供了一种个性化、自由化的空间，人们掌握了服饰选择的主动性，从而使男子服饰女性化倾向的出现具有了某种现实可能性，激发人们的想象力，心理表现出一种对爱和美的强烈渴求，进入21世纪，这种转变更是愈演愈烈从而席卷全球。男装已不再甘心屈从于单调，传统男装已经成为过去时，已经不完全符合现代男人着装的审美需求。男性对减压的需求，对精致生活的追求,使得现代男装已不仅仅是一陈不变的理性格调。在以往坚硬、阳刚的男性样貌中，融入一些温存随性的女性气质，与传统男装刚硬、严谨的风格形成鲜明对比。设计师巧妙地将硬挺与柔软融合，打造出系列极具女性化的男装，把男装演绎得阴柔俊美。在新的时代背景和审美观念下，男性的着装已经不再为刻意地表现性格强悍而硬朗、笔挺,柔性的设计风貌使男装更为人性化，这也从另一方面体现了男性的解放。男性服饰女性化已经渐渐融入男装界，并被越来越多的人们所接受，它也将成为一种不可扭转的时尚发展趋势。