无锡油画50岁

当现代西方油画艺术在二十世纪初传入中国时，东南沿海地区的一些较早开放的城市首先接受了它。第一代著名油画大师刘海粟、徐悲鸿以及第二代油画大师颜文、吴大羽、吕斯百以及现在仍健在的吴冠中先生都出自苏南，后三位及徐悲鸿先生还都是无锡地区人。

但是，数十年来油画也仅仅在一些大中城市中的高等美术院校中传承，其他艺术机构及团体极少有专门油画创作人才，职业油画家几乎没有。比之油画，雕塑的处境更差，甚至连一些艺术院校都难觅雕塑家的身影。

解放以后到文化革命结束的廿七年间，因为艺术对政治的必须服从和政治宣传的需要，油画因其表现光色和充分再现生活场景的长处，受到党和政府的推介，一度被美术界称之为“油老大”，在学习苏联老大哥的号召下，办训练班，观摩研究俄罗斯的现实主义油画作品，派留学生赴苏联学习，实事求是讲，这一切给中国油画的普及和提高都跨了一大步。

尽管如此，油画和雕塑的流传和发展比之中国画仍然是有限的，还是囿于高等院校的围墙之内，因此当华东艺专从无锡迁往南京以后，真正无锡本土的油画家也仅有陈柳生和沙白先生了。六十年代初，从南艺和南师逐渐有零星油画专业的毕业生来到无锡，但是他们也大多是从事与油画不相关的工作，油画创作只是业余爱好罢了，能够长期坚持下来的也仅龚东明先生等数人而已。

改革开放的廿余年来，随着思想解放，国民经济以及文化教育事业的快速发展，人民生活得到极大改善，城市硬件设施和人们居住软环境的改善，因此，油画和雕塑艺术有了用武之地。高等院校油画专业规模不断扩大，每年都有一批有理想的青年学子来到经济相对发达的无锡，其中有好几位还是“没有单位”的职业画家。雕塑油画艺术人才比之上世纪中期多了数十倍。

自1997年无锡成立油画水彩画研究会以来，由第一次油画展的廿余人，发展到今年第四届油画雕塑艺术展的六十人，参展人数和作品的量都成倍地增长。

无锡距上海和南京都不过一百多公里，自上世纪八十年代起，世界上所有艺术大师的原作和复制品，都能在沪宁两地看到。近年来，不出无锡也能看到国内外顶级的艺术原作。无锡十多位画家先后参观了法国罗浮宫、俄罗斯艾尔米塔什博物馆（冬宫）、美国大都会博物馆。

世界上一些著名的艺术流派如印象派、野兽派、表现主义、抽象绘画……不但在大城市里有人研究，在无锡油画雕塑作品中也能找到它们的影子。

经济的快速发展和宽松的艺术环境使得无锡油画和雕塑艺术近年来在普及和提高两方面都取得了长足的进步，油画《天堑通途》曾获得全国大展的金奖，雕塑《希望》和《滑向奥运》获得全国大展的银、铜奖。

但是无锡的油画雕塑创作尚存在不足，由于受作品出路的市场导向，潜心创作和学术的研究的人还不多，有分量的油画人物画力作不多；虽然形式上看是多样化了，但有些作品还有拾大师牙慧的缺点，街头雕塑有些创意不够，缺乏美感。

国画是中国的传统文化，特别是近年来的收藏热使国画受到人们的追捧，而油画、雕塑则刚刚唤醒人们对它的认识，油画雕塑又是一项费时费力的综合性的艺术创作，这就更需要作者付出更艰辛的劳动，更需要扩大它的知音。

期待年轻的作者能有所突破，期待出现一批年轻的油画雕塑爱好者群体。

引用一句套话：形势还是越来越好，“整理 妄想――无锡第四届油画雕塑展”在北仓门生活艺术中心的开展就是一个明证。 唐满生《大风景系列之二》 张崇政《秋艳》 龚东明《农民工》 刘峰《永恒的主题》 赵雪峰《痕》 刘洪兴《肖象》 徐诚一《蒙古人》 冉海泉《远眺蒙马特》 方筱卿《巴黎郊外》 王建荣《无题》 李方明《藏娃》 洪浩昌《母亲》 陈刚 许惠南《滑向奥运之星》 周阿成《人体》 《古韵》 徐建鹏《风景系列》 顾凯红《余音》 王洋《太湖船女之一》