夏福章山水画作品欣赏

【前言】夏福章山水画作品欣赏由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。嶂石岩分有四栈，每栈都是类似回音壁状的直上直下的绝壁，几十丈高，一栈接一栈，就像四个大台阶，直冲云霄。立竖疙梁、通天缝、阎王鼻子、大天梯，是嶂石岩的四大天险，形势十分险要。爬这样的山，对有些人来说无所谓，可对他来说又是一个新的考验，每蹬一步都是在战...

这些画作倘若只看画面，不看落款，你的第一印象是什么?你是否会觉得这些风格迥然不同、技法各异的画作，绝非出自一人之手!不光是你这样想，就连许多的绘画名家都是如此认为。然而这些作品确确实实都是出自一人之手，作者的名字叫夏福章。工笔重彩如仇英、王；苍古凝重如范宽、董源；轻灵空阔如马远、夏圭；率性用情如张宏、蓝英……在夏先生的作品中都能找到痕迹，最可贵的是，他不但临古仿古能达到惟妙惟肖的境地，他的创作也是个性十足，神采飞扬。

夏福章先生在总结自己多年绘画实践时说，一名真正有实力的山水画家，必须先从学习传统山水绘画人手，深刻学习和理解古人的绘画理论和技法，一心一意地体验前人的用心和用意，从而更好的理解前人山水画的真谛之所在。因此他大量地，临摹古代到近代的优秀作品，优秀作品不止一遍地临摹。但他临摹作品不是盲目的，不是囫囵吞枣地一概不问，而是有标准有选择的。张大干先生在临习古代作品的时候曾经说过，“要敢于向古人挑战，”他觉得非常有道理，他就给自己所要临习的作品立下一个标准，就是，要“气韵生动”，不符合这个标准的他是坚决不学，无论名头大小，只要是符合这个标准，就纳入他学习i临摹的范畴。只要听说哪里有展览，他就必到，无论是天津还是北京，从不错过。仔细观察那些作品的技法和构图特点，并与自己的习作加以比照，分析找出不足的地方加强临习。

真正的伟大的画家基本都是队职业画家中产生的，国内的张大干、齐白石如此，国外的达芬奇、列宾等等也是如此。市场就像一个永远也走不到头的终极目标，引领着画家往前走，把一代又一代有为的画家往高处带。伟大的作品经过市场中千挑百选脱颖出来，不朽的画家在市场中淘千漉万，适者生存。研究和学习前人的绘画作品，就像科学家研究科学项目一样，解决了一个难题又出现另一个难题。现在的纸、绢、扇面等材料都和过去的材料大不一样了，墨和颜料也不一样了。为了达到最佳效果，他一般都要买最好的材料，有特殊需要的纸、绢、扇面等都要特别定制，这还不行，买回家后还要亲自加工处理一下才能得心应手。墨块一定要用民国以前生产的高级油烟墨，颜料也是一样，天津买不到好的，就去北京买，国内没好的就买国外的。总之，要达到前人绘画作品的高度，就要从各个角度加以研究，以求最佳效果。市场的需要逼着他更加勤奋地学习，南宗北派风格的差异，用笔的不同；各朝各代技法的特色，源流和传承，以及每个画家的秉性风格等等，他都要精通，才能满足方方面面的需求。他画画从不着急，总是一丝不苟，稍不如意便撕掉重来。因此他的作品在市场上销路一直不错，唯一的缺点就是出活太慢，画商总是一催再催，差不多就行了，有的画商就干脆对他说：你的画有多少要多少，多会画完打个电话，我立马来取。但他有自己的原则：画画就像做人，来不得半点虚假，绝不能为了眼前的小利，而坏了自己的名头。

夏福章先生的绘画艺术得益于他的写生实践。临摹传统只是学习山水画的一个手段，而不是绘画的目标，在学习传统的基础上进行写生与创作，才是他最得意的事情。他要创作出气韵生动、波澜壮阔、富有阳刚之气的山水画作品来。一年之中，他总要有两三个月的时间抛开一切俗事杂念，到大自然当中去写生，去寻找古人的踪迹和突破古人途径，去捕捉创作的灵感。山里看山变化无穷，登山之路险恶莫测，登顶之后气象万千，豁然开朗，他领悟道：写生就要融入大自然，融入大自然就要敢于向险山恶水挑战，战胜困难之后才能领略无限的风光，才能品尝无穷的韵味。历朝历代优秀作品无不源于此。

他与朋友相携而往，征服了泰山之后，挑战太行。那里的山脉绵垣千万里，高万仞，飞流危栈、断壁绝涧、风雨侵袭、日月明晦、云岚雪霁、古木苍生……写不完的万千气象，处处叫绝。北岳恒山、南麓林滤，驼梁、天桂、嶂石岩，云梦、苍岩、五岳寨……，太行山里真是一步一景，各臻其妙。历游群山之后，最让他动情的还是河北赞皇县的嶂石岩。嶂石岩气势雄伟，博大高深，四时变化无穷，令他震撼、神往。

嶂石岩分有四栈，每栈都是类似回音壁状的直上直下的绝壁，几十丈高，一栈接一栈，就像四个大台阶，直冲云霄。立竖疙梁、通天缝、阎王鼻子、大天梯，是嶂石岩的四大天险，形势十分险要。爬这样的山，对有些人来说无所谓，可对他来说又是一个新的考验，每蹬一步都是在战胜自己，都是在向理想的境界顽强地迈进。面对险恶的山势他有时也含糊：坐在家里画画多安生，风不着，雨不着，到这险恶的山里来冒什么险?倘若有个闪失可怎么办?看着高耸入云的山峰和脚下的悬崖峭壁，浑身发抖嘴发干，真的不想往上爬了：“前面的山太高太险了，上不着天、下不着地，你们谁爱上谁上吧，反正我是爬不上去了，咱是画家，不是探险家，没必要和山玩命!”可转念一想，不付出代价，不涉历艰辛，怎能成为一个成功的画家，怎能画出常人难以体验的情感?明代的董其昌就说过“积劫方能成菩萨”，唐代诗人王之涣的诗：“欲穷千里目，更上一层楼”，不努力攀登，去哪里看大干气象!于是他又鼓足了勇气，继续攀登，险要的地方，朋友们硬是拉着他的皮带，牵着他的手，有时甚至是拽着他上下前行。

长期的观察和磨炼，使他练就了一手绝门的功夫：使用大号毛笔，饱蘸水墨，捕捉大山在四时更替、云出雨没中的变化特征，并在宣纸上瞬间画出，笔墨凝练，鲜活生动。画家李秉正看后赞叹不已，即兴赋诗：“余同夏弟写秋颜，命遇烟中嶂石岩。转日晴来天气好，三沟九套墨洒团。”

经过十几年的写生锻炼，他练就了可以在瞬间捕捉山在烟雨云雾中变化的写生本领，总结了一整套写生的经验，山林薮泽、平远险易、萦带曲折、飞流危栈、苍松古木、烟云雪雾等等，万象景观，眼追心记，吐其胸中，写其笔下。

有人从他的作品中看出了美轮美奂，有人从他作品中看出了高古久远；有人从他的作品中看出了激扬飞跃；有人从他的作品中看出了幽静悠然。美院的一个教授看了他的作品之后十分感慨：从画里能看出画家的心是静的，我教了那么多学生，真正靠画画吃饭的少之又少，能画到这个境界的几乎没有。