浅析《两小无猜》中的巴洛克元素

影片《两小无猜》低调而华丽，却又充满了巴洛克的动感、激情和幻象。童心的游戏加上痛心的真爱双重演绎，旋转木马的糖果盒，“敢不敢”的打赌游戏，漫画般的色调，浪漫铭心的《玫瑰人生》，曼妙无比的镜头画面，共同绘制成了令人爱不释手的《两小无猜》。在影片的想象中我们可以看到一个巴洛克的世界。

法国新浪潮电影之后出现了“新巴洛克”电影，“响应‘回到影像’艺术潮流，将摄影机对准城市，追求一种快节奏、高技巧的电影风格。他们多用流行视听元素、高科技器材，借鉴广告电视的拍摄手法，结构反常的画面，设置出人意料的焦距，以略显怪诞的故事来解释当代城市人的精神困境。”《两小无猜》可能并不是典型的新巴洛克电影，但其中饱含巴洛克元素。巴洛克的代名词是不规则的、怪异的珍珠，华丽而炫耀，跟《两小无猜》中的游戏和爱情的互相渗透一样，与众不同，放纵自由。

一、巴洛克式的动感――镜头运动

运动与变化是巴洛克艺术的灵魂，而《两小无猜》中的镜头运动支撑起了整部影片的灵魂。

影片《两小无猜》开头的镜头语言匠心独运：从一个旋转木马糖果盒旋转进入，摄影机在一片施工的水泥地上缓慢地移动，俯视着地面上的一切，最后镜头又围绕着一个嵌着水泥的糖果盒从高空开始旋转向下，后又镜头视角同糖果盒持平，景别逐渐变小，近物逐渐明显，背景是一个带着淘气又认真的神情的小男孩儿的独白，之后，镜头以一个反常规的视角进入糖果盒的内部，悬念解开，故事开始。

镜头从一条道路急速推进后往上伸，又急速往回拉，进入校车内，再重新外放到全景中的整条街道和着急的校车司机，后再转化为俯拍，特写落到小女孩儿手里的糖果盒，镜头上扬，出现小女孩儿天真的笑容和这场恶作剧的小男孩儿得逞骄傲的笑容。所有的内容用一整个镜头呈现，同时兼具摄影角度、景别、速度的变化，干脆利落，游刃有余，动感十足。

更为奇妙的是，镜头突然从波兰特色的“科奥斯基”的标签特写开始，然后镜头又开始往后拉，等到最后呈现到被围堵的小女孩儿背着的书包。摄影机像空气一样地飘在小女孩儿的书包里，给观众一种反常规的视角，恰如巴洛克所强调的反其道而行。

朱利安和苏菲分开之后被分在不同的教室，镜头迎合苏菲对朱利安的观望视角，摄影机迅速地摇拉，穿越了距离，转角之后又在走道上像是加速器的滚动一样尽情地恣意地穿梭，穿越教室的门，给出朱利安的近景。这一组镜头，速度极快，不仅给人带来视觉上的，同时还有一种感受上的过瘾。

同时，正如小男孩儿的独白，他讲故事的时候开头得太晚了，一切故事开始得要更早些，于是，这导致了镜头和镜头之间的呈现顺序同故事的发展不同步，违反了观者的正常思维，但正因为这种意外，使得整个故事不是平铺直叙的宁静，而是多了一种跳跃式的动感。

最后，医院外朱利安被谢尔盖重重地打了一拳之后，他明明是跌进地上的水洼里，可是，导演却用摄影机模拟意识昏迷的朱利安重重地跌进了深不可测的深渊之中，也就是他脑海里跟苏菲的所有记忆，层层跌破，所有的过去都变成了碎片，而急速运动和碎片的崩裂制造了一种强烈的视觉效果，充满了巴洛克式的非理性和幻想色彩。

故事还是那个故事，可是驾驭的手法不同，通过镜头变化的转场，嫁接和移动呈现出了一种被凝固住之后的流动余韵，有如巴洛克代表者贝尼尼的《阿波罗与达芙妮》，一种超越的呈现，一种运动的张力呈现。饱满的空间感和立体感，使得整个影片拓展出了多维的向度，摆脱线性叙述，而是球形的灵活变动。

二、巴洛克式的激情――情节叙述

巴洛克是一种激情艺术，非常强调艺术家的丰富想象力，它反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调，具有“传奇剧式的故事设置和富有激情的人物内心建构”。影片《两小无猜》天马行空地讲述了一个意想不到的故事。

在课堂上用粗话造词，在教导主任面前撒尿，向老师身上泼墨，在大众面前内衣外穿，不分场合肆无忌惮地掌掴老师，在车顶上接吻，深深伤害深爱的人，在婚礼上把新娘弄哭，在遭受不幸的时候微笑着面对它，保持10年的沉默，永远被埋在水泥柱里……你，敢不敢?这些巴洛克式的极力打破和谐与平静，这些游离于普通正常生活之外的游戏激情，你玩不玩?

影片真实地展现了这个想象中的激情世界，朱利安和苏菲代替我们，把这些我们都不敢的事情经过打赌都完美地完成了，他们敢!这是游戏，他们都要争当游戏的胜利者，于是，他们一次又一次的打赌，一次又一次的胜利，之后再是一次又一次的伤害，没有一点儿间歇，没有一丝犹豫，争着当这场两人世界的游戏暴君，支配另一个人，不愿服输，不甘服输，不敢服输，他们心甘情愿地在这孩子的游戏中宣泄自己对生活的激情，像疯子一样执迷不悟地陷进糖果盒的诱惑里。

而当最后两个人彼此确定了自己心意的时候，原以为两个人终于可以幸福牵手，然而故事却让他们玩最后一个游戏，彼此相拥封存在水泥柱里，凝固住他们的爱，分享他们小时候一个没有终点的爱之梦，然后他们这样做了，他们共同赢了最后一局，唯一的一次，也是最后的一次。

他们可以有千万种别的爱的表达方法，远比这浪漫，远比这深情，可是没有一个能比它更个性，更久远，更巴洛克。所以，我们玩不起，我们没有这样的想象，没有这样的激情，没有这样的童话。

三、巴洛克的非理性――情感表达

巴洛克，不再是文艺复兴时期强调的理性创作，可以自由、夸张，情感表达更加绝妙，从自我的情感角度思考问题，还包含了任性、执拗。

影片中两人彼此相爱，可是谁都不先说，不敢说，因为怕被对方当成游戏的赌注。当游戏已然成为习惯，成为生命不可或缺的一部分，谁都不敢再去玩认真，而且从来没有一个人作为第三者去解开这个当局者迷的游戏，他们都长大成人，却玩性不减。

苏菲对着另一个人演习她的真心话：“我很想你……当我们交谈的时候，就一次，忘记我们之间的游戏”，可是面对朱利安时，却换回来一个一年不见的打赌，那句来不及的“我爱你”被赶在了车后；分开4年后的重聚，他却在她原以为他要向她求婚时却当面宣布新娘是他人，只因为要证明他敢伤害她，他要赢游戏；婚礼上，她再次拿糖果盒出现破坏他的婚礼，她也得赢一次；铁轨上，她蒙着双眼与耳朵，在火车要撞到她时，他没有救她，她不敢被火车碾死，于是再换来一个10年不见的打赌；10年之后的重逢，他们还是用游戏和赌注开始交谈，但却焕发了10年生活中被抹掉的激情……如果没有那场车祸，游戏可能永远不会结束，爱情永远不会开花结果，虽然它已扎根生长。

哪怕只有一次，他们停下来，不再用玩者的心态，结局可能早就不一样，不用浪费十几年的时间，不用浪费其他人多余的感情，不用浪费自己根深蒂固的爱恋。

这样的爱，太过巴洛克，太过前卫，太过任性和偏执。

影片《两小无猜》中巴洛克的呈现远离了我们所处的时代和社会的生活倾向，走在独木桥上孤玩着“敢不敢”的游戏。在最后，两个忠诚的玩者抛弃了糖果盒，糖果盒不在他们永恒凝固的世界里，却同他们永远相伴，继续它的华丽和炫耀。