商周青铜容器足部造型探究

摘要：一般情况下人们认为容器的足部造型对容器整体造型影响不大，足部造型最容易被忽视。而在中国传统容器造型中，足部造型设计常常是造型的重点，并显示出独特的魅力。以容器为主的中国青铜器，作为中国传统容器造型中最为重要的代表，是中国历史上最灿烂的文化遗产，对中华民族以后各种艺术的发展都产生了深远的影响，在世界青铜文化中也独树一帜。有很多地方值得我们学习和借鉴，具有很高的观赏价值与探索、研究意义。在此希望通过对青铜容器足部造型的探究，古为今用，对现代容器造型有所借鉴和帮助，并让传统造型能有所继承和发展。

关键词：青铜容器；足部造型；造型特点

中国的古文明悠久而又深远，青铜器则是其缩影与再现。据考古资料显示，我国原始社会末期出现的青铜器，在进入阶级社会以后，逐渐取代了陶器而成为主要的器物。青铜容器以造型庄重典雅、品类丰富、样式繁多、制作精巧、风格独特而著称，其中商周器物最为精美。具有重大的美学价值，体现出实用性与艺术性的完美结合，在中国工艺美术发展中，一直受到极大的重视。

一、青铜容器足部造型的演变与发展

青铜器的造型多以陶器仿制而来，各个时期的青铜器形制也在发生变化，每一时期都有着前后承袭的发展演变系统。

1、夏朝。夏朝青铜容器比较少，以酒器爵、盉最为突出，足有长短两类，长足为三角尖锥形，短足为三角段形，有的做成镂空状，共同特点是它们的三个足都大多采用尖锐的圆锥状足。

2、商代早期商代早期（公元前16世纪——前15世纪中叶）。该阶段，鼎、鬲等食器三足，必有一足与一耳成垂直线，在视觉上有不平衡感。鼎、斝等柱状足成锥状足和器腹相通。并且出现了觚、尊、瓿、罍等圈足器。

3、商代中期（公元前15世纪中叶—前13世纪）。这一时期，斝在空锥状足之外，出现了丁字形足，底多向下臌出，平底已较少见。同时圆鼎的锥状足被柱状足取代。

4、商代晚期（公元前13世纪至前11世纪）。与商代中期沿用的器类相比，也有或多或少的变化，并且出现了一些新的式样。如足粗而偏短的柱足或扁足鼎。袋腹似鬲的柱足鼎，俗称为分档鼎柱。觥有作鸟兽形和圈足的两类。大型的酒器有尊和饔（瓿），其圈足都特别高。

西周初期，鼎的足部造型出现了兽蹄足。

二、商周青铜容器足部造型分类

综合各地出土的青铜容器器物，计有：鼎、鬲、甗、瓿、簋、爵、觚、斝、罍、壶、盘等，包括了饪食器、酒器和水器等门类。而每一器种在不同时代都呈现出不同的风采，同时每一器种的足部造型各不相同，样式多姿多彩，犹如百花齐放。按造型特点，常规会将它们归纳分类为圈足与三（或四）足两大类。

其中圈足按形状又可分为：圆圈足、方圈足、直圈足。按高度分为高圈足、矮圈足等造型。

三（或四）足可分为：袋足、圆锥形足、三棱尖足、刀形尖足、柱形足、兽形足、蹄形足、扁足等。

除了上述造型，还有将以上两种足形结合而形成的造型，如圈足加三矮足，圈足下加扁足，圈足下加兽首足等。

三、商周青铜容器足部造型的特点

青铜容器种类繁多，造型各异，这与它们的实用不同直接有关。在古代文献中，青铜容器有两种基本功能或用途，一是“纳（内）、入”，即盛装物件；一是“设”即陈设布列。而其主要就是把诸如此类分别纳入鼎簋尊彝等各类器物中，然后作以调和以供祭祀祖先之用。

1、保持器物的稳定性

足部的稳定性是足部造型中的基本要求。如贮酒器壶、卣及在酒器中居于重要地位、体量巨大的尊等，都有方、圆两种基本形式，皆为圈足器，下加圈足则是为了保持重心的稳定。

2、充分考虑使用的方便性

三足或四足器一般是为了便于在器身下部生火加温，如温酒器斝。炊器“鼎”就是煮肉的锅，为三条腿或下有四足，可以直接支在火堆上，便于加温。“鬲”的用途是用于蒸煮食物，三条腿成囊形，为袋足，中间是空的，也称为“款足”。鬲上置甑，便是甗，因此鬲中的液体和火焰直接接触的面积较大，能较快地煮熟食物。鼎、鬲、甗，一般都是三足，器身是圆形的；但也有时是四足，器身是方形的。

妊簋的圈足下设有四条象蹄形足，提高了器物的高度，是为了便于取食而进行的特殊设计。

匜形如瓢状，前有流，后有鋬，下有足，也有不加足的，取其轻便实用。

3、体现了的社会性

所有青铜器中，一部分为实用器，还有很大一部分是作为礼器而存在的。青铜礼器数量最多，制作也最精美，它带有一定的神圣性，是不能在一般生活场合使用的。因而造型必然肃穆、庄重。

作为最尊贵的青铜礼器，鼎为实足，用鼎的大小多少代表着使用者的等级身份，到周代形成列鼎制度，成为礼乐制度的直接体现。现藏中国历史博物馆的司母戊鼎，是我国至今已发现的最大的青铜器。鼎的腹部作为方形，上面竖立着直耳，下承四根圆柱形的鼎足，通体饰以饕餮纹。这体现了威严、端重、神秘和至尊的艺术效果，利用造型手段最大限度地体现了王权的象征。

簋是盛黍、稷、稻、粱的大碗，造型特点是圆腹、侈口、圈足，整体造型左右对称，端庄、稳重，其制造目的主要是作为祭祀用器。

如故宫博物院所藏的巨型兽面纹罍，圈足造型是为了配合其体型比例较低而肩部宽阔的式样。

饮酒器的爵器、角器腹下的三足有力地撑开，使整个器物有一种高耸、挺拔的感觉。

又如西周早期的扁足方鼎，鼎长方形方口，鼎腹设计为缓弧形壁，渐向下内收，变为由方正而刚性的器口与优美曲率的弧壁构成的浅盘形，再接上高耸的动感十足的鸟形扁足，每个扁足既薄又宽，鸟尾斜卷成落地的支撑点，且两边都有繁密而遒劲的鸟纹，使整个鼎有稳定感，从而增强了造型的气势，具有相当高超的工艺水平。成为现所见商周扁足方鼎中造型优美而极具特色的珍品。

结束语：可能青铜容器足部造型所具有的某些功能性由于时代的发展，科技的进步，生活方式的改变而逐步地被我们放弃，但在讲究传承和发展传统文化的今天，青铜容器它所具有的艺术性、审美性仍然会给我们以启迪。对祖国悠久而灿烂的优秀文化艺术进行保护整理、研究和利用正是我们义不容辞的责任。（作者单位：湖北工业大学）

参考文献：

[1] 豆丁网，文学/艺术/军事/历史-民俗传统-中国青铜器器物介绍大全，2014.1.4

[2] 青铜器馆，百度百科，2014.1.4

[3] 青铜器，互动百科，2014.1.21

[4] 商周青铜器的造型特征：庄重与灵动的和谐，《收藏》杂志，北京，朱凤瀚