“超以象外, 得其环中”

摘 要：本文尝试解读、分析了我院陈女士诗集中的一首《思念》，认为她结构简洁凝练，意象幽眇精湛；“状难写之境如在目前，含不尽之意见于言外”，以高度的技巧将生活感受化为参差、而又轻灵的近似生活语态的短诗，可谓充分体现了对于传统古典美，和现、当代诗歌成就的继承与创新；应可谓现代诗歌值得欢迎的收获之一。

关键词：凝练；意象；片言居要；通感；生活美；古典美；现代美

“我的思念是秋天的湖，白云落满湖心。我的思念是寂寞的小路，有黄叶阵阵飘零。我的思念是岁月的沉哀 ，我的思念是夜半大地的岑寂，霜降无痕。”

一、踵武前贤 语短情长

这首诗，去年我不知看了多少遍。今年，重新又看了多少遍。终于，我感觉像是会晤了一个结论：居然我得承认今年、现在方才看懂啦！莫非至今才走出了‘弱智’？！竟像是残酷？苏小妹回敬坡的调侃，如法炮制一则攻击苏轼‘长脸’的谜语说――“去年一点相思泪，至今方流到口边。”极度的夸张？又或极为真实了不成？好在现如今我总算还敢于斗胆下个结论：我认为，这首短诗，比起徐志摩的、戴望舒的许多诗来，不但不逊色，而且已有所超越！

她简洁，而质朴，明快，而凝炼，终于又深沉，还清新。真正可谓、深情何绵邈；诚然殊堪、逸韵通幽独。我看已造诣短诗的化境。具体地分析起来，（我现在想冒充内行，勉为简要的讲解；不当之处，祈请方家不吝赐教。）则明显的结构也就是四个暗喻，至少三个喻体是具象，同时又逐渐浓郁而成为意象；换言之，除了第三重喻体，是由无形的抽象物来担当以外，其余则尽皆为具象、意象。而这，是否正是大有深意？或曰是否匠心独运？我认为恰恰正是。

二、立片言而居要，乃一篇之警策

暂且假想想看，设将此第三重喻体屏蔽起来，暂时不要它，那会怎样？当然、此非胡乱伤筋动骨吗？肯定是的。不过，若是从一般化的诗的意蕴看，则即使略去第三重喻，毕竟也是可以成诗的。甚至还能够说仍不失为比喻很工巧的诗。但是，从较高的要求来看，那样却会致命地损伤本诗‘深邃地挚情’这一内核，或曰动力之源。如若没有了“我的思念是岁月的沉哀”，则某种意义上简直就好比李白给窒息了浪漫天真、杜甫被抽去了“沉郁顿挫”，就会失重、失魂，更不必说精华特色了。我这里的“暂且假设……”，容或可能被指责有一点多事之嫌疑了吗？不过我认为，如此假设一番，其实更易于走近、与凸显这一句的重要性及其高明之处。换言之，“思念”谁没有呢？人必有之！纵然是深沉的“思念”，或者说是智识者一类的“思念”，也仍然是人皆有之，毫不稀奇的。但是，“思念”，竟然到了恰恰犹如、并且居然吟诵为（它简直是）“岁月的沉哀”这个程度，我感觉就 “人迹罕到”了。而最值得叹羡之处，还在于优秀的诗人能够将这种人所难能纾泄表达的近似沉痛，近似情殇的“思念”，不着痕迹地围裹、编织、或曰熔炼在形象思维的看似闲逸的手段之中！

直白而言，上述“四重暗喻”，巧妙地组合为博喻；其中前二组喻体，将看不见、摸不着的“思念”描摹得――我的意思是，在“登山则情满于山，观海则意溢于海”这一个维度上――形体广大、饱满、丰盈而又曲折、幽深；动静相宜，而且色彩纷呈。至于末一组暗喻，则既从深情暗涌，日以继夜（从“夜半”等语看，其实在梦寐之间，亦或许情结坠如铅块！）这个角度拓展了意境，同时更丰满了、另辟了、或曰更加沉沉地浓郁了联觉’、‘通感’的弥漫效应：“思念”仿佛摇曳在幽眇听觉的“岑寂”之中，最终甚至变得偕同霜天下寒一般地，黑、潮润润地触手可及了！

三、好诗每每举重若轻。百炼钢可化绕指柔

显而易见，现代诗的妙处，果然在于往往需综合运用多种修辞手段，来推演“情到深处人孤独”、或渲染‘情至纠结人痴迷’一类的如梦似幻的异样情态；它需要疏离人与现实（本真）的既定关系，需要‘意指错位’，需要超出机制等等。但是，现代诗既然是诗，则它必然与古人诗、古典诗一样的永葆对于自然美的内在追求、或曰共性的亲和力。应该说，李白的名句“清水出芙蓉， 天然去雕饰”所倾慕与弘扬的，正是这样的中国古典诗最高的美学法则。要达到融会贯通了这一法则的境界，我的体会是，诗人一定要解决好‘意外’跟‘情理’的矛盾――你要致力于让读者完成一个从‘意料之外’到‘情理之中’的过程。不然你存在的意义，也就可能模糊了。假如你只会说常人的、生活中口语，则人人可为，何劳诗人代言？岂不就等于有‘自然’而无‘美’？但是如果你技巧可观，以致时而能作惊人之语；但却不曾臻于化境，即未能出之于自然美，或曰出之于顶级自然美，亦即不能做到让技巧仿佛融化在‘生活流’本身一般地，运用、实现在口语、或至少也近似口语般爽朗的表达之中，那也是有可能失之于艰深、造作，则难能获得承认、或者决不能造诣高境界的。

四、古典美与现代美的感应、交响。生活因意匠经营而如此醇厚

例如，李煜的《清平乐》（“ 离恨恰如春草，更行更远还生。”）和《虞美人》（“恰似一江春水向东流”）都极擅长写情，而且都成功地将抽象的情、写成了交响着新鲜独创性的传世名句，实可谓出人意表地感人。很显然，他的惊人之笔，正是从魅力天然的描写、铺陈中导引而推出的。同类的古典传统，到了戴望舒的《雨巷》之中，则发生了现代性的嬗变：他就多次地让读者‘美’得一愣一愣的！你看――……“一个丁香一样的 /结着愁怨的姑娘。”（“愁怨”，也能如发辫、丝带等等一般的“结”在姑娘的芳容里吗？）// 她是有……“丁香一样的忧愁” /“ 丁香般的惆怅”（香氛原来竟如同 “忧愁”、如同“ 惆怅”？）///“她静默地……太息一般的眼光”（“眼光”竟然好似掠过来叹息的声音？！）岂不是一个比一个出人意表？但是诗人却充分营造了铺陈、导引的自然性：如“她是有 / 丁香一样的颜色， / 丁香一样的芬芳，/ 丁香一样的忧愁，” （悠扬蝉联的赋体，隐含了一个‘过门槛’效应，让实体的花儿，无形中‘偷运’式地‘嫁接’了抽象的“忧愁”！于是创新、出俏，便与自然美悄然相得益彰。） 又如“像我一样地 / 默默彳亍着 / 冷漠、凄清，又惆怅。 她静默地走近， / 走近，又投出 / 太息一般的眼光” / 再如“在雨的哀曲里， / 消了她的颜色， / 散了她的芬芳， / 消散了，甚至她的 / 太息般的眼光， / 丁香般的惆怅。……”

如此意匠经营的结果，就使得卓然创新的技巧，同精炼而又近似‘原生态’地简短明朗的、音乐性的、深情的叙述语自然地结合起来；以至于在咀嚼、吟味、思索之余，令人很可能深切地服膺：哦，在艺术审美的洞察力烛照之下，所有的惊人之笔，又显得完全不超乎人的意料之外了！

古人，以及前人之高明若此。那么陈女士也有类似的高明吗？我看有。如前所述，陈女士显然是用最简短的篇幅，最单纯的质感，来抒写极深沉的“思念”。因此，她格外地需要以少总多，（以少少许胜人多多许）需要由近及远，更需要以一些表象的平静，来渗透异样的“沉哀”……于是，她选择了从最平凡的一般化具象――“秋天的湖”入手来抒情；然后是“寂寞的小路”的意象；第三层次才推出“岁月的沉哀，……”我认为，这正是特别高明之处。惟其如此，才体现事物的逻辑，即景生情的程序，为层层渲染的抒情之所必须。从情感要素看， “秋天”，固然与萧瑟、衰飒等等负面情调联系较多，但从此节气本身又可以通达丰盈的收获，以及刘禹锡、杜牧之类秋思的热烈、豪迈这些方面看，“秋天”应该只是某种情思的临界点。它可以是特定情愫的导引，但又好像还只是“无我之境”。而到了第二层“寂寞的小路”就不然了，它在主观上已足可顺延至冷清，已很容易导向不悦，或相对负面的情思。如此层层演绎、跌宕之后，所揭示的出人意表的奇特抒情妙笔“我的思念是岁月的沉哀”这一句，才有可能既充满了天籁之音一般的自然性，又极易于亲和于富含异样感应性的寒意逼人……

参考文献：

[1]作家出版社，2011年12月版：陈平骊著《时间的河岸》

[2]哈尔滨出版社2011年11月版：徐志摩著《再别康桥》以及戴望舒著《雨巷》

[3]“超以象外， 得其环中”出自于唐代司空图《二十四诗品》

[4]“立片言而居要，乃一篇之警策”出自于晋・陆机《文赋》