评剧伴奏中板胡的运弓技巧

【前言】评剧伴奏中板胡的运弓技巧由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。(1)慢弓：慢弓弓子要拉、弓毛平放在琴筒上，弓子的运速要均速而缓慢。慢弓主要是用右大臂的力量。大臂自然地带动小臂，小臂自然地带动手腕。手腕放松，手腕动作在大臂，肘部，手指之间起协调和缓冲作用。大、小臂与三大节(肩、肘、腕)要紧密合作和有机的配合。拉，推...

板胡是我国传统的民族乐器之一，也是我国戏曲艺术中评剧伴奏的主奏乐器，它的音色高亢明亮，具有独特的感人魅力，随着时代的进步，板胡演奏技巧不断地发展和创新，但作为一种弓弦乐器，在各种演奏技法中，运弓是发音的动力，掌握了正确的运弓方法才能演奏出板胡音乐的真谛。

1、弓法：也就是运用弓子的方法。弓法上要有轻、重、缓、急、抑、扬、顿、挫的变化，才能演奏出优美动听的唱腔音乐来。弓法也是板胡发音是否悦耳动听，音色音质好坏的关键。

2、持弓：持弓是运弓的决定因素，持弓方法不正确，一切技巧和艺术处理就无从谈起，持弓总体归纳为四个字、即压、托、顶、勾。“压”就是用拇指肚儿压在弓杆上。“托”就是弯曲的食指和中指托住弓杆。拇指压食指托控制住弓杆。“顶”就是拉外弦时，拇指和食指的第一关节向外顶住弓杆。“勾”就是用无名指勾住弓毛，在拉内弦时要勾住弓毛。虽然右手手指各尽其责作用不一，但要密切配合，灵活放松，运用自如。

3、运弓：运弓时要保持平、稳、直，弓毛与琴弦自然而良好的接触，适当的弓速和弓毛压力相结合，奏出结实、饱满、圆润、纯净等各种不同的音色。运弓力量是：在整个右臂力量协调统一的前提下，区分开各部力量的主次之别，长慢弓，应形成斜直状态，打开通畅弓路之道，不能有僵滞呆板之感；短快弓则在大臂力量的支持下以小臂腕肘关节为主贯通上下，腕部以弹力为主，左右甩动，力度均衡，整个右臂各个关节相互依存，保持协调，主次相结合。运弓与全身的关系；全身外在的动作和内在的气息是一个有机的整体，包含许多复杂因素，但如果脱离了思想感情，脱离了对音乐的唱腔的意境体会及灵感，机械孤立地运弓是不行的。单纯地重技巧操作，会使唱腔音乐的生命力凋谢枯萎。运弓应该是全身气力融会贯通，如同太极拳，讲究气贯，以柔克刚，绝非手头轻而易举的拨弄，而是气与神，意与情的密切关系。运弓的关键在于运弓的作用，艺术在于传神，技术在于巧妙。应根据唱腔的情感，旋律的特色，力度速度的变化，调整运弓的抑扬顿挫，缓急强弱，琴弓要灵活而熟练，刚柔相济。

4、各种弓法：

(1)慢弓：慢弓弓子要拉、弓毛平放在琴筒上，弓子的运速要均速而缓慢。慢弓主要是用右大臂的力量。大臂自然地带动小臂，小臂自然地带动手腕。手腕放松，手腕动作在大臂，肘部，手指之间起协调和缓冲作用。大、小臂与三大节(肩、肘、腕)要紧密合作和有机的配合。拉，推弓时，手腕和肘部最先运动，肘部、小臂手腕动用要大。拉外弦时，手腕、手臂先向右动作，然后其它部分跟上并保持小臂和手腕的用力。拉内弦时，手腕，手臂和无名指同时向右动作，到弓尖时加大无名指和手腕的力量，使其音量均衡。推弓时肘部和手腕先收回来，动作要灵巧自如，要保持运弓用力的均衡。这样，发出的音才不是虚的，而是饱满的，结实的，圆润的。弓序要正确，运弓要平稳，要做到“刚而不僵，柔而不软，刚柔结合。”

(2)快弓：快弓是运用手腕来回的弹性动作进行演奏的一种弓法。运弓时，大臂、肘部应保持一定的平衡，握弓不宜太紧，动作不宜过大。演奏快弓应特别注意手腕要灵活，腕子的动作要小而敏捷有力，使每个音奏得很清楚。不能以臂力为主运弓，这样会发出快弓僵持，速度慢，发音粗糙的现象。手腕也不能过分柔软，这样会造成发音软弱无力，不能达到一定的速度。因此，快弓的每一弓都应顿挫分明，铿锵有力。

(3)颤弓：“乡”是颤弓符号。主要用大臂和高部的力量迅速而有规律地来回颤抖，用弓的部位一般是用弓尖，拉强颤弓用中弓。手臂的力量随着颤弓的强弱而增减，拉强颤弓时手臂和手指的力量增大，拉弱颤弓时臂力用得很小。

(4)抖弓：就是拉弓拉到弓尖时，由手腕急促地顺势一抖，紧按推弓推回去，发出两个极短促的音，记号“@”抖弓主要是用腕力，手腕放松，发音要清楚有力，敏捷。抖弓除了有调整弓序的作用外，还使演奏的音顿挫分明，演奏时注意左右手的配合。

无论是演奏慢弓、快弓、颤弓、抖弓、长弓等等，都要切忌呆板、机械，关键是得之于心，应之于手，婉转生动，变化万千，这才是弓法之道。运弓技巧的中心是要内含神韵，气势贯注。外形如行云流水，春风摆柳，内心有感而发，松紧适度，内外融为一体，并与左手密切配合，灵活熟练，天衣无缝，这样才能取得板胡运弓技巧的良好效果。板胡运弓技巧的练习，初级阶段是模仿外形动作，高级阶段则需用心揣摩，精心研究微妙的用力变化，理性上要清楚各个动作的主次关系，感觉上要与音乐内容连为一体，做到意到手到，这才是弓法技巧的最高境界。

(作者单位：沈阳大学附属艺术学校)