苏旷辛壮词风成因及其艺术表现

历来论词，标举苏轼、辛弃疾为豪放派代表作家。我认为，苏、辛同一流派而风格殊异：苏词于豪放中见旷达轻、洒脱奇伟，辛词于豪放中见雄浑沉郁、曲折顿挫。正如王国维所评： “东坡之词旷，稼轩之词豪”①。词学界对于苏旷辛壮词风不同的成因尚少系统研究，本文特就苏、辛风格的形成试作初步探索。

一、苏辛创作个性是苏旷辛壮的决定性因素

法国作家布丰明确提出：“风格即人。”②文学史上的事实也告诉我们，作家风格的形成，主要取决于作家独特的创作个性。我们先看看苏、辛个性。

苏轼(1037―1101)生活在北宋中叶。当时，宋朝廷表面上平安无事而内忧外患正在潜滋暗长。“奋厉有当世志”的苏轼满怀“致君尧舜”的政治理想，积极向统治者献计献策，但由于王安石变法和新旧党争，始终仕途坎坷，为官、被贬、起用、再贬，就构成了他一生政治生活的命运交响曲。因此，苏轼在政治思想上以儒家为主而与佛道混杂的思想因素贯串一生，而且三种思想因素经常互相抵触交替。任职期，以儒家为准绳，贬居时，以佛老为主导，两种思想武器随着生活遭遇的不同而迭更主次，总的态度则和儒家“穷则独善其身，达则兼济天下”的旨趣相契。在人生态度上，苏轼一面追求人生的意义，歌唱美好的生活；一面又经常深沉喟叹“人生如梦”，流露出空虚寂寞的情怀。于是排遣不得反作超脱，奉行儒家而出入佛老，谈论世事而颇作玄思。正如《前赤壁赋》所云：“盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。而又何羡乎?”顺应自然，超凡脱俗，乐观自适的这种旷达情性是苏轼性格的主流，从而决定了苏词风格的旷达主体。贬居黄州时作的《定风波))一词就是苏轼的自画像。你看，坡仙老漫步在风雨之中，是那么坦荡悠闲。然旷达，超尘绝世地歌吟：

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹枝芒鞋轻胜马，谁怕? 一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜阳却相近。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

辛弃疾(1140～1207)主要生活在宋金对峙时代。南宋小朝廷偏安于江南的残山剩水：南方人民面临女真铁骑的蹂躏践踏，北方汉族人民正在女真贵族的奴役下。生长在北方沦陷区土地上的辛弃疾，自幼目睹了人民的深重灾难，又受到家庭良好的爱国教育，立下了杀敌报国之志。绍兴三十一年，金主亮大举南侵，二十二岁的辛弃疾率众二千从耿京领导的农民义军抗击金兵。起义南归后，向南宋统治者献《美芹十论》，上《九议》，力主北伐，收复中原。由于统治阶级内部的种种矛盾，壮怀激烈、肝胆忠愤的辛弃疾有志难酬，退居带湖、瓢泉，在忧愤中慷慨悲歌。试看他淳熙八年闲居信州的《清平乐・独宿博山王氏庵》词：

绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。

平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。

由此可见词人羽扇纶巾的儒雅风流，剽悍沉著的武将大略，磊落耿介的性格特征，宿志来酬的痛苦面貌。难怪前人称“东坡是衣冠伟人，稼轩则弓刀游侠。”③和旷放乐观的苏轼相比，辛弃疾则是时代的骄子，爱国的斗士，抗敌的英雄。正如吴衡照所评：“东坡之心地光明磊落，忠爱根于生性，故词极超旷，而意极和平。稼轩有吞吐八荒之概，而机会不来，正则可以为郭、李，为岳、韩，变则为桓温之流亚，故词豪雄，而意极悲郁。”④

二、不同的词作内容决定着不同的风格基调

在纤巧轻糜词风盛行的北宋中叶，苏轼树起词“自是一家”⑤的旗帜，开始吟风弄月，绮糜香艳的词风，冲破酒楼歌筵、闺情花柳的狭小天地，在词作中抒发爱国激情，如《江城子・密州出猎》；寄寓政治理想，如《念奴娇》(大江东去)；反映农村生活风貌，如《浣溪沙》。词作内容的革新，“指出向上一路”，⑥使入登高望远，举首高歌”⑦。但渴望建功立业的苏轼偏偏不得统治者的重用，因而在抒发豪情壮志时，糅合进身世遭遇的感叹，透出清雄傲岸的气度，追求超脱潇洒的和平心境。从而使他这一类豪放词形成旷达的基调。

作为伟大的爱国词人，辛弃疾遥继苏轼，以满腔爱国激情和凌云健笔熔铸成宏搏豪壮，悲愤感人的爱国华章。在绝大部分词作里，他抒发爱国情绪，怀念中原失地，鼓励抗战将领，讽责误国权奸，鞭挞偏安朝廷，以及感叹怀才不遇，愤慨壮志难酬，自始自终无不激荡着词人抗金报国、拯救河山的爱国主义感情，而且是那么激昂慷慨，悲壮淋漓！这样的乐章内容使辛词不可能有苏词的超凡脱俗，只会表现得沉著痛快，凝重深沉，暗呜顿挫，造成壮美的境界。辛弃疾的爱国华章，较苏词偏重于个人遭遇的抒写，更具深广的时代内容和现实主义。

三、苏旷辛壮风格不同的艺术表现

苏辛创作个性的不同，词章内容的差异，反映在词创作上必然有着不同的艺术旨趣。苏轼为诗作文如行云流水，初无定质，嬉笑怒骂，皆成文章，追求朴质明快、平淡自然的情趣韵味，反对矫揉造作和装饰雕琢。于是词章豪放处如长江大河，一泻千里，如代表作《念奴娇・赤壁怀古》，可见苏轼善用直笔抒情写志，至情从胸中奔腾而出，一气流贯，无所阻挡，明朗畅快。婉约处亦词情清新，不假雕凿。如悼亡词《江城子》(十年生死)，写夫妻恩爱情深，抒发词人对亡妻魂牵梦萦的怀念，又寄寓政治上的失意苦闷，感情曲折复杂，语言却简明质直，亲切隽永。稼轩则常用曲笔造语，多比兴，多象征，创造出雄奇开阔的艺术境界。读来令人感到辛词造语抒情，多呜咽出之，百折千回，姿态飞动。沉郁顿宕，哽咽回肠。

上面对苏辛风格的成因及其艺术表现作了初步的分析考察。其实，就他们风格的成因而言，词坛的时代风气亦不可忽视。北宋中叶婉约作风大盛，苏轼独具一格，力图创新，但势单力薄。南宋词坛在辛弃疾时代，深沉悲壮的爱国高歌响彻天地。这对于苏辛词创作不能不产生各自不同的影响。这里就不一一论述了。

（作者单位：西华师范大学）

注释：

①⑩《人间词话》。

②布丰《风格论》。

③《人间词话・补笺》引《词辨》。

④《莲子居词话》。

⑤苏轼《与鲜于子骏书》。

⑥《碧鸡漫志》卷二。

⑦汲古阁本《向子湮酒词序》。

⑧厚敬观《映庵手批东坡词》。

⑨《唐宋名家词选》录《郑评》。