一种女人一款车等

策划 执行：钟顺顺

文：苏丫 云朵 乌咪

图：全景拓视

车让女人独立，车让女人宽广，车让女人快速，车让女人强大，车让女人虚荣，车让女人安全，车让女人炫耀，车让女人快乐，……女人和车都有些什么样的关系呢?

车，太冰凉，太机器、太男人了……让人想起库布里克的电影《纯金属外壳》。

可是这东西再冰冷也能被女人暖热，因为它并不是像某类男人的心。

因此，汽车时代的女人不再是副驾驶坐上一个流动的花瓶，不再是男人品味与金钱的附加说明。

女人在物质生活比较丰富的今天已经把“香车”当成了个性与美丽的载体。

前些年女人开车还是很乍眼的，一位长发飘逸，穿着暴露，身材修长的女郎驾驶一辆艳丽的时尚跑车，免不了被人不怀好意地嘀咕：这肯定是某大款的小蜜。

如今，见怪不怪。女人当然可以像男人一样爱车，甚至有过之而无不及。车代表女人相对长久的价值取向，随着经济和欣赏水平的提高，她们也会给自己提出更高、更远、更强的要求。

所以这个时代，连狗都别期望着主人能宠爱他一辈子，更何况男人和车了。

梦想版

开哪一款车，就是哪一款女人

MINI COOPER：理智加情感型

贪婪的女人既感性又理性

MINI COOPER绝对属于第一眼美女，可是看久了又难免让人心生厌倦，发出不过如此的感叹。据说DJ李霞的理想车型就是MINI COOPER，她说，“车不仅要能够承载物质，还要能够承载精神。”这一点倒是满复合普遍白领女人的择偶标准――男人没钱不行，光有钱也不行。贪婪的女人既感性又理性，既可以阳春白雪地谈论音乐、戏剧，也要在铜臭堆里嗅一嗅调情后利比多的味道。所以疯狂了就开着车去“堂会”或者“Babyface”,深沉了就去保利剧院听音乐会、湖广会馆看“锁麟囊” 。

BMW：实际加实干型

至少在别人的眼中有值得炫耀的资本

当官的开奥迪，经商的开宝马，当然这是针对男人说的。八卦统计表明，开宝马车的男人性生活最频繁，当然人家有钱，找女人方便，再加上有本事的人大多精力充沛。所以，男人一有钱，女人就温柔，能不温柔吗？所以什么样的男人培养什么样的女人，吴晓莉就坦言：先生开宝马把我追到手。所以喜欢开宝马车的女人大致上是那种野心十足，无论是事业还是爱情，都要做到最好的人，至少在别人的眼中有值得炫耀的资本，她们一边开着宝马，一边心里还美滋滋地想，“我要模样，有模样，要才华，有才华，只有宝马才配得上我这一表人材。”

GOLF：家庭安全型

不怎么在乎外貌，主要想有个依靠

德国大众有两款经典轿车，一是甲壳虫，二就是高尔夫。在德国几乎每个家庭都会购买一辆高尔夫轿车。也许就像德国男人一样吧，虽然跟他在一起很闷，下班后看看电视，吃吃饭，也没什么浪漫的花活，可是他们绝对是当丈夫的好材料。喜欢高尔夫的女人也是如此，她们找另一半不怎么在乎外貌，主要想有个依靠。就像徐帆说的那样，其实开什么车不重要，安全才是重要的，因为生命比时间更重要。也许她的婚姻观念也有雷同之处吧。

FERRARI:恬静加激情型

外表上的乖乖女，内心里的红辣椒

喜欢红色法拉利跑车的女人并不是那种热情奔放型的，她们的激情来得更内敛，更隐蔽，属于那种外表上的乖乖女，内心里的红辣椒。就像陈鲁豫，那几乎是个人见人爱的小小女人，乖巧、知性，甜甜地微笑着看着你。丝毫也看不出她欣赏的是那种嘴里叼着颗香烟的高挑女子。还有杨紫琼，虽然通过选美做了电影中的打女，可是归根结蒂还是以《卧虎藏龙》中忍辱负重的传统中国妇女俞秀莲的形象得到大家的承认。所以，她和法拉利车队总监Jean Todt谈恋爱既让人费解，又让人对她加深了一层了解。

TOYOTA：落落大方型

都那么恰到好处，不张扬也不寒酸

开丰田车的大概是最知道自己想要什么的人。就像这款车，外表规规矩矩，不新潮但依旧充满当代气息。再看内装设计，木纹饰板、密密麻麻的按钮、真皮座椅加上传统的造型设计，无论私用还是公用，都那么恰到好处，不张扬也不寒酸。开丰田车的女人多少有点秀外慧中的感觉，从里到外都透着一股子平和稳定，但又不失积极进取的动力。还有，丰田车辆的部分动力由电池转换而成，以便减少排放，降低污染。难怪热心环保事业的卡梅隆・迪亚兹也喜欢混合动力车――丰田Prius。

现实版本

车是中低档 人是中高档

实际上，在今天的中国都市里，15万元以下的车才是真正的领军人物。

POLO适合那些心地实诚，外表看起来有些疯疯癫癫，天不怕地不怕，内心却极易受伤害，很难从感情的挫折中自拔的大眼睛女孩。她们一般都有些早年微微的发福，所以坐在这样的车子里心里才觉得踏实。

开爱丽舍的人应该是有点浪漫情结吧。爱丽舍的车身设计还算女性化，带着些许的知性，很容易让人以为车的主人虽然没多少钱，可是还应该有些内涵。

派里奥在中国能够热销，在意大利人眼中是个奇迹，因为这是一款早就被FIAT国人淘汰唾弃的设计。派里奥的主打色是不知道该怎么形容那种黄色。据说喜欢这一款的女人多性格豪爽大方，男性则相对细腻温和。

赛欧SUV，绝对的都市白领的宠爱，像个温柔小女人，车里纤尘不忍，而且还香喷喷的，仿佛美女的秀房。它的主人喜欢向世人宣布：“我也热爱休闲。”

威姿看起来太普通了，说好听了有着日系车的小巧可爱，说不好听，就是不起眼。像那种初见面的时候不显山不露水，一副中规中矩的良家妇女样子女人，可是看看她单面耳廓上多于两个的穿孔，就知道此人非常人，至少人家也是个热爱自由和运动的“驴友”。

男人的车和女人的命运

他可以撒谎，可是他的车不撒谎。

如果那个男人会开车，也没喝醉的话，通常意义上男人还是不能那么心安理得地坐在副驾驶的位置上吧？男人开车，旁边坐个女人应该有着多重含义，也许他们是同事，男人顺路送女人回家，送一次两次还属正常范围，送多了就有问题了。也许他们是朋友，从餐馆里出来，细心的男人想到女人可能怕黑，晚上有危险，不管多远也要表现得像个绅士。也许他们是情侣，除了共同回到双宿双飞的老巢，车停在哪里就不知道了。所以，女人上男人的车多少要思考一下，搭便车还好，如果事情有所进展，就要看看他的车和他这个人是否真的能够与你匹配了。也许正像一则汽车广告上说的那样，“他可以撒谎，可是他的车不撒谎。”

切诺基：匹夫之勇与热血女子

一个与大切诺基融为一体的男人这样说：“切诺基与男人血统一脉相承，豪气如行云，俊朗如诗歌。如果你是行者，你便有了一位忠实的旅伴，如果你追逐生命中的辉煌，你便有了速度和力量。它将引领你出发，不论是峡谷，不论是广漠，传奇由此开始，在世界的边缘，在梦开始的地方……”这是何等的匹夫之勇和大无畏。他在抒发自己的壮志豪情的时候，肯定没有考虑过身边是否会有一个女人为他担心。我们能想像的都是史诗电影中的画面，一个魁梧高大，胡子拉茬的男人一下子搂过一个弱小的女子，用公狮子般的嗓音低声地咆哮着：“爱我就跟我浪迹天涯，不爱我，就等着我尸骨返乡的那一天。”能跟这种男人匹配的大概就是那些你穷我受苦，你流浪我追随，你陪了命我大不了就殉个葬，极端忠诚又极端隐忍，渴望轰轰烈烈、大起大落的热血女子吧。

尼桑吉普：大男子主义与工于心计

其实，同是吉普，开尼桑和开切诺基的人有着天壤之别。开尼桑吉普的人大多家道殷实，至少也是个中产，当然指的是国外意义上的中产。他们大多有一份体面的工作，比如大使馆的参赞或者有一间自己律师事务所的律师。这些男人受过高等教育，所以说起话来措辞严谨，做起事来，也是大方得体，至少看起来是个通常意义上的好男人。但是不要忘了，他们开的仍旧是吉普。所以他们有着强大的控制欲和雄性意识。他们的最佳情人是那种内心狂野，外表性感，而且极有个性的女子，但是他们在这样的女人面前，又觉得自己男子汉的威严有可能随时被撼动。所以与之相配的女人大多温顺、有才华、而且还要工于心计。只有这样，男人的自尊心才能被满足，并骄傲地告诉自己：我才是那个王，你也就是那个后。而为王的多数向往妻妾成群，但是他们不能让糟糠知道，因为他们号称自己是个有责任感的男人。

捷达：新好男人与贤内助

说起捷达，老司机们都说那是性价比最合理的国产车了。外形虽然古板了一点，可是总比没屁股的夏利强；内饰虽然粗糙了点，可是出去跟人家谈生意，也不掉价儿。开捷达轿车的男人就给人这种印象，你说他优秀吧，可是也优秀不到哪儿去，你说他差劲吧，比他差劲的多了去了。所以说捷达基本上可以代表大多数的中国男人，他们有点闲钱，但是不至于胡吃海塞，在工作和享乐之余绝对心里惦记着妻儿老小的温饱问题。所以坐在捷达副驾驶位置上的女人大多貌不出众，却也说不上难看，不管家里外头都能替男人分忧，只帮忙不添乱。而且心直口快，绝对不会不顾及老公和他家里人的感受。这种吃苦耐劳的女人就像捷达车一样好使，能管用好多年。

奔驰：苯老板与大美女

单身时李湘开宝马，婚后幸福的李湘已将汽车换成了奔驰。李湘高调嫁给一个来历甚至婚史不明的钻石王老五，让很多人对其嗤之以鼻，李湘似乎成了贪财恶俗的代名词。无数双眼睛在盼望着这对鸳鸯拆散，无数只耳朵高高竖起，时刻准备听到他们离婚的消息，却至今不能如愿。在网上查阅奔驰车的资料，前二十条都是负面新闻，什么开奔驰车富婆跳海了，俄罗斯新富豪以开奔驰为耻了，等等。好好的一个“大奔”，感觉上像个“大苯”。杨二车娜姆也在她的书上写道：我认识一个中国女孩，她的英文名字居然是奔驰，原来人家叫梅塞德斯。不管别人怎么说，我认为开奔驰还是财富和身份的象征，所以身边的那个人也应该配得上车主的身家，不是面容较好的富家小姐就一定是个绝色美女，至少也是章子怡或者郭晶晶这种在文艺和体坛战线上做出过突出贡献的路人皆知的明星吧。

跑车：都有毛病，谁也别埋怨谁

在北京这种交通以“堵”闻名的地方开跑车的男人，东北人有一个词儿送给他们，“得瑟”。就是穷显摆的意思。那些跑车外形抢眼，价格不菲，在一个路口就塞上至少半个小时车的地方，跑车身价再阔同样也变成了走车，甚至爬车。这就是所谓的理想与现实的差距吧？在这类车上的大多数女人选车跟选衣服没什么区别，只不过经过这么多年的搭配经验和教训，她们已经形成了相对固定的口味。她们选车基本就是考虑色泽是否艳丽、外形是否时尚，内饰是否精致，总之只要她们认为美，行使起来安全，自己或者男人的腰包里有足够的钱就成交了。 实际倒是蛮实际，却总有什么地方不对头。

女人与车的全面八卦分析

她会坐哪种男人的车？哪种男人会坐上她的车

后备箱型女人

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后备箱的使用概率超高，永远塞满成件批发来的饮料、水果、家里需要维修的小型电器、帮朋友带的礼物、市场里淘来的家具……如果后备箱长期处于空置状态，心里的感觉会不踏实。

个性标签

后备箱女人不喜欢炫耀，是充满母爱的建设型，重视物质和实际的家庭生活，有把车当作货运工具的特点，在工作中是很好的执行者，如果做管理者，也是善于汲取众人智慧的包容型，潜意识里有居安思危的心理，是一个温和保守的和平主义者。

爱情方式：

通常是慢热型，喜欢爱情长跑，是那种习惯第一次见面有好感，第二次见面就要拥有的类型，但她们的感情平稳持续，通常会指向婚姻。

她会坐那类男人的副驾驶座：

当遇到稳健不乏温和又很忠心的成熟男人，她会让自己自动坐到驾驶副座上去。不会在一边指路，而是很安心地享受他带着自己行驶。

她会让那类男人坐副座：

懂得感情的体贴老男人或者小男生都可能上她的驾驶副座，同龄人却比较少见。

内饰型女人

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即使开着即将被淘汰掉的车，也高度重视汽车内部的装饰。从椅垫、脚垫到挂件、香水、可爱娃娃……内饰型女人有无穷无尽的精力和创造力，把汽车内部翻版成一个咖啡屋或她家的卧室的模样。

个性标签：

内饰型女人感情细腻，个性体贴。外表有点冷漠，但内在活力十足，经常幻想逃离现实世界，到另一个更令自己满足的世界生活，对于自己所爱的对象，会全身心地付出，潜意识里有期待改变现状的倾向。

她会坐哪类男人的副驾驶座：

体面优雅的中产男人最容易让她坐上驾驶副座，这个男人一定要长相英俊，气质出众，同时富有浪漫的情趣。

她会让哪类男人坐副座：

她会考虑同样的中产男人，偶尔也坐坐他的副座。但气质脆弱长相高雅的艺术型男生，更容易坐上她的副座。

音箱型女人

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对于车惟一的嗜好是给车中的音响设备升级，对其他的无所谓，也不在乎。无论是喜欢动感十足的音乐，还是柔美的古典音乐，没有音乐的时候，似乎找不到行车的感觉，也无法让自己专注于驾驶之中。

个性标签：

音箱型女人很自我，其中不少具有艺术气质，同时有着比较偏执的特点，属于爱起来热烈，分手冷漠类型的女人。对待恋人会比较挑剔，不会轻易为对方改变自己，潜意识中自我评价很高。

她会坐哪类男人的副驾驶座：

强悍有力的权威型男人最可能邀请她坐驾驶副座，她习惯把把自己的车交给异性驾驶。但不会接受别人的邀请。

她会让哪类男人坐副座：

平庸个性的白领男人，富有激情的学生型男人，都可能坐上她的驾驶副座，她载他们，只为消磨寂寞，随时都有可能把这些男人丢在半路。

车感匮乏型女人

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虽然已经有5年的驾龄了，还是经常找不到车感，开出很多“玩笑”，经常在停车场里，都要靠保安帮助才能把车顺利地泊进正确的车位里，朋友告诉她刹车灯不亮了，她疑惑地问刹车灯在何方？自助加油完毕，一轰油门，顺便开走了人家的油枪……

个性标签：

车感匮乏型女人，通常比较感性，对待生活和事业的态度比较随意，把车当作是手机或发饰一样的流行玩具，并非一定真的爱好驾驶或者有驾驶需要，车只是她们生活中的一种时尚点缀。虽然她在公路上，可能会因为可怕的驾驶成为一个恐怖主义者，但在日常生活中却流露出女性化的可爱与纯真。

爱情方式：

浪漫纯真的迷糊型，容易一见钟情，脑子里经常编织美丽的爱情童话，即使爱上天下最坏和最无情的男人，也不会对爱情死心。

她会坐哪类男人的副驾驶座：

她早就希望能够坐在驾驶副座，所以，她不会拒绝任何男人的邀请，但对于主动帮她开车的男人她会心存感激，最容易被风趣有幽默感的男人吸引。

她会让哪类男人坐副座：

有个性有主见对她有真感情的男人都可以坐她的副座，不过，任何男人都不要以为世界上只有自己才能坐她的驾驶副座。

靓车型女人

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永远开那些颜色悦目线条流畅的专门为女人设计的女性化十足的高档车，不轻易对车体内部设计做改变，有把“后视镜”作化妆镜的习惯，储物箱里永远放着化妆品，有良好的穿着高跟鞋开车的驾驶技巧。

个性标签：

凡事追求完美，自我要求很高，理想与感情兼顾的事业型女人。高度重视物质生活与享受，会把车看作是身份和地位的象征，喜欢炫耀，有着高傲和张扬的内在气质，把车当作自己征服世界的道具，而非简单的交通工具。

爱情方式：

她的事业是方向盘，所以，她的一切考虑，都和她的事业的成功与否发生重大的联系，会喜欢能够给自己事业带来帮助的伴侣和婚姻，如果没有理想的伴侣，宁愿单身。

她会坐哪类男人的副驾驶座：

她永远不会拒绝富豪或者权力男人的邀请，但她会告诉他她要在什么时候，什么地方下车，除非特殊情况，一般而言，她不会把自己的车交给男人驾驶。

她会让哪类男人坐副座：

很多来路不明有特色的男人都会坐在她的副座上，迎来送往，让她觉得超级有趣，至于今晚她愿意送谁回家，那得看她的情绪和心情。

田有良 被西贡小姐施了魔法

单纯看他现在的样子很难想像他曾经是如何一个愤青，也许人的面貌甚至性情都会因为某一个人而彻底地改变。

简介

田有良：著名话剧导演，1989年毕业于中央戏剧学院表演系。

导演作品有：《死无葬身之地》(1995年)、《大神布朗》(2000年)、《钻诫》(2001年)、《第“N”次亲密接触》(2001年)、花系列：《翠花上酸菜》（2001）、《想吃麻花现给你拧》（2002）、《淡了，加点韭菜花》（2005）。

电影：《王晓红一个下午和半个晚上的心情》

美 可：曾经，教育工作者，目前，全职太太。

“每天下午四点钟，都是我感觉最没劲的时刻。天渐渐地暗下来，一阵阵炒菜下锅的嘶嘶声伴着一股股混杂着油烟的菜香味儿，从筒子楼的门缝中钻进来。我试想着假如此刻的我拥有十万元钱或者千万亿元的话，我又将会怎样地打发这个下午呢？无论如何，首先要饱吃一顿。然后呢？我想我肯定还会再去想那个爱我的女人，坐在我的旁边，身体暖暖的。”――田有良自传《者》

坑里爬进爬出的爱情

田有良是巩俐的同班同学，可是他从来都不热爱表演，上大学的时候就不务正业，跟着舞美和戏文的那帮人一起混，达利和萨特才是他的最爱，即使给牟森的“蛙剧团”饿着肚子当剧务也比那些表演作业来得让他兴奋。如果有人叫他小帅哥，他会立刻回敬一句：“去，我是大师，懂吗？”

田有良一直渴望导出特别牛的作品，他相信自己有那个实力，可是一个学表演出身的人即使砸锅卖铁，何况当时的他连可砸的锅都没有，谈何容易？现实生活把田有良逼得去酒吧唱“一场游戏一场梦”，壮志未酬的他老发邪火，半夜起来摔电视，突发奇想就把自己的头发剃了，甚至砸墙嚎叫着为什么没人认我。

田有良谈过几次恋爱，因为他的神经状态，总是分完好，好完分。田有良说搞艺术的人每次都要绝对精彩到极致的爱情，他是个矛盾的人，讲究包容和责任感，同时又喜欢做饭，吃完，完吃。他把爱比喻成一个坑，每次谈完一段恋爱都像好不容易爬出来，在坑边上走。想谨慎点别再掉进去，但又特别渴望回到那个该死的坑里。这样循环往复，整个人一直处于焦虑的状态。也许是缘分不够吧，田有良心里的那个坑还没有被填满。

天使来了，天使走了

田有良跟一个同学开玩笑说：“我不想找中国人了，来来去去套路都一样，烦透了。”

于是，有一天这同学进屋就说：“我今天看见一个小黑女孩。我觉得你们俩特别合适，你肯定喜欢。我一看见她就想起你来了。”

真的，后来一天，田有良在操场上打篮球，忽然看见一个女孩走过来，穿着黑夹克，画着红嘴唇，叼着颗烟，头发一边高一边低，光着脚，走着八字步，脸上释放出天使般的笑容。田有良当时嘴就大了，把球一扔，急忙跑到楼上洗澡。他的心一下就热了，冥冥之中感觉就是她。也许人的一辈子就交待在那一眼上。那就是美可。

美可是个西贡小姐，因为家里的境遇太惨了，两个月大就被自己的亲妈妈送到孤儿院，六个月大的时候被一对反战的白人夫妇抱养到美国芝加哥旁边的小城。亲生妈妈只给她留下手腕上系着的一根小绳，一封信和一个假名字。

田有良说，“这辈子她心里就这个结解不开。她那么美，那么好的一个人一辈子没见到自己的亲妈妈。”美可的白人妈妈是个教师，爸爸是心理学博士。一个爱尔兰血统，一个德国血统，一松一严的性格和教育方式让他们最终分手。美可一直对亚洲有渴望，十三四岁就曾经到中戏来学中文，她们母女很特殊，美可还在学校里举行过小提琴独奏音乐会，大她九岁的田有良当时刚好中戏毕业，他们不认识。

第二次来到中戏的时候，美可十七岁，高中毕业。田有良说这是天注定让他们相识。田有良用摄像机为美可留下了很多影像，公车上坐在最后排的美可朝着镜头展示着她美丽的大酒窝，就像电影《苦月亮》里那个法国女孩。真的很少见到这么纯纯的女孩，她的笑容不掺杂丝毫的杂质，不爱她几乎不可能。搞艺术的人都追求唯美极致的梦。所以田有良说，“现在死就死了，最想要得我已经有了。”也许只有在看见的时候才知道自己最想要的是什么，以前根本不知道。什么当大师，著名导演，控制全局，画画，写作、搞音乐都是扯淡，田有良最想要得就是那个女人。

美可就是他梦中的仙女，她是从天上来到他的梦里的。她就是那个画中人，可是八个月后她走了，回到画上去了。照片和录像里全是对她的回忆。

蝴蝶的故事

美可其实不想走，可是她要上大学，再加上传统严厉的白人妈妈根本不同意这场“不伦之恋”。美可临走的时候田有良对她说，“你走吧，如果你找了别人，就证明咱们俩不合适，我会祝福你。如果你回来就证明我们真正属于彼此。”田有良认为只有这样才是最合理的，他最怕他们之间有任何虚假的东西存在。孤独是吃人的，等人能等死。她还小，她也要有她自己的生活。田有良是个极自信的人，他放手让美可去谈恋爱，他相信越这样，越离不开。

天使走后的五年里田有良就是个生活在混乱之中的魔鬼，颓废得一塌糊涂，他惧怕孤独和在北京上空飘着的感觉。他整个人都要崩溃了，他的心上了锁，钥匙在美可手里，任何人都打不开。可是他放纵自己，他找别的女人无非是为了解除内心的痛苦，跟抽烟喝酒没什么区别，那绝对不是为了爱情。他跟所有想跟他来真格的女孩说，“咱们互相安慰一下就够了。我心里有人了，我爱的女人不在这儿。你愿意来就来，愿意走就走。”

田有良说他每次提起笔来，都写不出他和美可的故事。所有在他那里经历过的爱情他都可以清晰地表述，他也爱她们，她们不是不美，但是没有美可那么纯。田有良讲了一个真实的故事，美得令人难以置信。一天他骑着自行车去长安街交BP机费。一个普通的棕褐色的花蝴蝶落在他的小腿上，那天风很大，蝴蝶的几只小腿儿就搭在他的汗毛上。他开始觉得很好玩，后来到了交费处那个蝴蝶还是没有走开，蝴蝶的身体很弱。交完费他就把蝴蝶拿起来放在肩膀上。回中戏的路上蝴蝶的翅膀忽闪忽闪地挥动，可就是不离开。这时他的心态已经完全变了，他惟一担心的就是它会飞走，他想，这是不是美可？可能是她的精神来找自己了。回到学校，他把车子放倒在操场上，上楼开门，往门上一靠，一看，蝴蝶还在那儿，眼泪哗地一下就下来了。

田有良曾经画过一个变形的蝴蝶人飞翔的画，他把蝴蝶放在那幅画上。温顺的蝴蝶还是乖乖地呆在那里。田有良轻声地对它说，“你好好地呆在这儿吧。我下午有课。”上课回来，蝴蝶还在那里。蝴蝶一直陪了田有良几天，不吃不喝，在角落里爬来爬去，就是没有飞走的意思。一天，田有良下课回来，蝴蝶不见了，他爬到床底，看见蝴蝶平平地伸展开翅膀，死了。美可从尼泊尔寄来一个小盒，他就把蝴蝶放在里面。即使现在打开那个盒子，那只蝴蝶仍然安静地躺着，翅膀仍然平平地伸展着，跟死的那天一样。

没有美可的日子，除了在中戏当老师，田有良还搞了一个摇滚乐队I AM，他们开始在中戏的一个小屋子里排练，后来租下金银加工点旁边的一个地下室叮叮当当地敲，撕心裂肺地唱。三年的时间里田有良的乐队出了一张专辑，专辑中有一首《oh, baby》是写给美可的。.“我不知道你是否还在飞翔，那时我们的模样，誓言与泪流淌，如今你在遥远他乡。”他弹一把木吉他，打着清脆的响指，轻声地唱出对美可的思念。那张专辑没做宣传就卖了六万张，到现在还有很多人能唱出其中的《坏兄弟》和《北京姑娘》，田有良也上了ROLLING STONE杂志，他本可以在这条路上继续走下去，可是美可回来了。田有良心想，什么艺术，BYEBYE吧。

“我们结婚了，我们成功了”

问田有良，美可最喜欢他什么。他回答道：“别人都说你这个傻小子怎么就把那么好的美国女孩给拿下了。难道我不是很好的中国小子吗？自信首先就要对自己的民族自信。我不觉得自己丢中国的人，我甚至长中国人的脸。关系就是相互的。我相信缘分，轨道那么多，凭什么我们就能交到一起去呢。”

再次见面的时候，美可已经大学毕业。分开的日子里，田有良每天有两个小时想美可，两个小时思考死亡的问题。如果没有她，田有良结婚的可能性不大，即使结婚，也把人家害了。五年的时间里，他们经常通信，也发点照片，可是照片又不真实。知道美可要回来，田有良激动得不知道怎么表达，他在脑子里不断设计见面的情形，他要上去抱住她不撒手，像电影里那样。可是他没那个勇气，她长大了，两个人生疏起来，他帮她拎包，话也不多，就像接一个外宾回来。

回到家里，田有良看到美可脸上长了很多癍，一根接着一根地抽烟，听最躁的音乐，眼睛不知道看哪里。这五年美可也是一样的痛苦。田有良的心在流血，他想伸手去抓，却什么也抓不到。两个人动不动就哭。两三天后他们才开始找到感觉。美可临走前，田有良说，“我们做个决定吧，如果还要留着这个关系，咱们就马上结婚，要不就算了吧。已经痛苦五年了，我有点顶不住了。”

美可临走前一天他们拉着手，红着眼睛拍了结婚照。美可回美国收拾东西，回来后两个人就办结婚手续。那天是1997年的8月15号，正好是抗战胜利日。他们穿着的大背心，大裤衩，乘坐108路电车去北京市民政局登记。他们的婚礼是在北京的天桥上举行的，简单而浪漫，一个朋友用摄像机记录了全过程。他们交换完结婚戒指，美可开心地跳了起来，抱住田有良，用她美国口音的中文幸福地喊着，“我们结婚了，我们成功了。”也许就像田有良说得那样，他们的爱只和天地有关。

田有良真正的生命是从那天开始的。身体上的苦开始了，精神上的苦没了。他以前把自己比作蝴蝶，别人是蜜蜂到了冬天有酿好的蜜可以吃，他到冬天就冻死，不管曾经活得多么绚烂，舞姿多么妖娆。他并不鄙视从前的自己，只是他现在变了，表达自我已经不是最重要的了，而是为自己爱的人做事情。田有良说，“我要照顾美可，她是一个孤儿，她全世界最依赖的人就是我，她把命都搭在我身上，我也要为了爱付出一切。”

爱是最好的药

田有良和美可有一个共同的座右铭：爱是最好的药。

两个人曾经把爱谈得天昏地暗，你死我就死，你不在，我就孤独。可是有了儿子以后，田有良说，“如果一个人先走了，我们谁都不会自杀，因为还有儿子。他需要被照顾，被爱，因为他里面有我。如果他们两个都不在了，我也不会死，因为爱人已经成了一种习惯。”

自从有了孩子，田有良不再害怕。他说，获得真爱的时候，很多问题会迎刃而解。不再患得患失，爱已经获得提升，把爱释放给别人，人与人之间就是互相照顾。“每天儿子给我送别我都要掉眼泪，我说，你爸是搞戏的，你也太戏剧化了。他每天都舍不得我走，他的送别总让我产生联想，这不是最后一次吧，我别出什么事。他把我的车窗敲开，狂亲狂抱我很长时间。车走起来，他就开始追车，就像电影镜头。车走远了，他还站着看着我，使劲挥手，我的眼泪就下来了。也许这就是幸福吧。”

田有良和美可的关系是：她不在我就是艺术家，她在我就是家庭好男人。田有良人生的终极目的就是情感，信赖和温暖。艺术对于他来说就是狗屁，是找不到爱时释放的一个途径。如今他已经把小爱换成大爱，田有良经常强调民族精神是通过职业精神来反映的。艺术家的职业精神就是，去，就是不妥协。有了爱的他们只有真疲劳，没有亚健康。