谈唐代宫怨诗的含蓄之特色

(湖北省荆州职业技术学院科技学院,湖北 荆州 434020 )

中图分类号:I207.22文献标识码:A文章编号:1673-0992(2009)12-096-01

摘要:就张祜的诗若隐若现,反复缠绵;刘媛的诗“翻出新意愈苦”;白居易的诗“言有尽而意无穷”;朱庆馀的诗“深沉而感伤”等的分析,阐明了唐代宫怨诗的含蓄委婉的特点。

关键词:唐代宫怨诗内容;缠绵;含蓄

唐人宫怨诗,可以算是古典文学作品中含蓄的典范.也许是宫怨这种特定的内容决定了它一定要具有深沉蕴藉的风格吧.譬如张祜的《赠内人》:

禁门宫树月痕过,媚眼惟看宿鹭窠。

斜拔玉钗灯影畔,剔开红焰救飞蛾。

“禁门宫树”,当然是指皇宫内苑;“媚眼看窠”者,应为宫人无疑。“月痕过”,则说明了时间的悄悄流逝,夜阑更深。在这样的情况下,诗中之人为什么不去休息,而要久久呆看树上的鸟窠呢?是愁肠百结、不能入眠呢?还是心有所待、不愿入眠呢?抑或是泪尽罗巾、不肯入眠呢?“惟看宿鹭窠”,竟不暇旁顾,是欣慕于鸟的成双结对,慨叹人而不如鸟呢?还是仅仅由于百无聊赖,寂寞难遣呢?诗人给我们留下了充分的想像余地。而且,正因为开头借月巧妙地点出了“树”,宫女的“看鹭窠”,便也不突如其来而是顺理成章的了。后二句借飞蛾投火的自然现象,巧妙地暗示了宫女的可怜身世。在玉钗剔开灯蛾的一刹那间,宫女的心理活动是怎么样的?是对弱小生命的怜惜?还是对处在危险中的命运的同情?也许更主要的还是对自己不幸身世的自伤和自悔吧!然而即使今天能够救得自投灯焰的飞蛾,何年何月才能有人来搭救自己?此情此影,宫人的心理活动应该是非常微妙而又无比复杂的,酸甜苦辣,悲怒哀怨,刹那间涌上了心头,使读者不能不感到千惆万怅。这正是含蓄的功用。

自然,所谓含蓄,也决不仅仅是“若隐若现,欲露不露,反复缠绵,终不许一语道破”的技巧和方法,更不是那种令人不知所云,如坠五里云雾中的朦胧。有的时候,含蓄同样可以是强烈的感染,是沉郁的气氛,是诗人真情实感的率真自然的流露。如刘媛的《长门怨》:

雨滴梧桐秋夜长,愁心和雨到昭阳。

泪痕不学君恩断,拭却千行更万行。

烦愁知夜长,何况是草木萧瑟、金风冷冷的深秋,更何况“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴”的氛围!这就先声夺人造成了悲凉气氛。长夜难眠的失意宫人,“夜阑卧听风吹雨”,更牵动了她的百结愁肠。于是,一颗早已破碎了的善良无邪的心,随着寒风淫雨,仿佛不由自主地又一次飞到了昭阳宫中――昔日曾经“承欢侍宴无闲暇”的繁丽所在,真实地表达了她对往事的执著追忆。诗人真实地描绘了宫人共有的典型心态,在写宫女落花一般的身世的同时,寄寓了诗人自己真切的同情,不单是点明时令而已。这两句诗,用极经济的字面,渲染了一种令人不忍卒闻的气氛。

后两句更以泪痕的“不断”,描绘心中怆恨,虽是传统方法,也能令人感到“翻出新意愈苦”。在宫女自己,实乃因“君恩断”而直接导致“泪痕多”,这里却用泪痕的“不断”来突出宫女心地的善良和被弃的哀怨。这越拭越多的千万行泪水,难道仅仅是在怨愤所谓的“君恩不在”么?这里难道不包含着对封建帝王玩弄妇女的血泪控诉么?难道不也是对自己无法主宰凄惨命运的强烈抗议么?

白居易的《宫词》也很有名:

泪尽罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明。

语语平易,字字明白。“泪尽罗巾”和“斜倚熏笼”,极尽了描写渲染之能事,写宫女的悲剧也算是做到曲尽其意了吧!可惜的是,由于明说出“红颜未老恩先断”,就在很大程度上破坏了颇为含蓄的一起和一结,因而就难免显得有些浅露了。

但是,千万不要以为含蓄就是浮华或者晦涩。晦涩的作品未必便含蓄,“以艰深文其浅陋”是也;含蓄的作品倒也不是非使人看不懂,“意在笔先”、“全篇不露秋毫情意”是也。“言有尽而意无穷”,“此时无声胜有声”,也许正能说明含蓄的真谛。我们且谈朱庆馀的《宫词》:

寂寂花时闭院门,美人相并立琼轩。

含说宫中事,鹦鹉前头不敢言。

不经仔细品味咀嚼,便不易发现它的含蓄。“花时”,本来是指美好的春天,但用“寂寂”一限制,就像兜头一桶冷水,特别给人以压抑之感。紧接着又是“闭院门”,把宫女的寂寞无聊逼真地透露了出来。“美人相并立琼轩”一句,尤使人感到环境的清冷和静默。“含说宫中事”,也许是要破坏掉前两句的意境了吧,尤其是那一个“欲”字,真能使人仿佛见到那种忘情将言的神态。但是且慢,须知架子上的鹦鹉是会“学舌”的,还是什么也不要说,免得它们多嘴传到皇帝那里,以至于惹下什么祸患吧!这样安详平静地素描着皇宫内院一个角落的小小画面,概括了安史之乱后,昔盛今衰的多少沧桑变化,倾吐出诗人多少抚今忆昔的感慨。宫中的美人孤寂无聊,没有什么事情好做,默默地并立在装饰富丽的长廊旁,表面是何等地平静。但在这平静的外壳内中,又是翻涌着多少不平静啊。她们的内心一定是充满了懊丧、悔恨、虚空、怅惘、怀恋、恐惧等种种无比复杂的情绪。她们“欲说”些什么呢?安史之乱、马嵬之变、大唐帝国的由盛转衰,以及当年的明皇、年轻貌美的杨贵妃,或者是自己的父母兄弟、君王的另有新欢……这一切都终于埋在心中,给读者留下了任想像驰骋的广阔天地,使诗意之中流露出来的伤感显得极为丰富而深沉。

“诗贵含蓄”,是古人论诗的要领。实际上,从来的艺术都贵在含蓄。刘知几在《克通・ 叙事》篇中曾有言:“言近而旨远,辞浅而意深,望表而知里,扪毛而辨骨,ㄒ皇掠诰渲,反三隅于句外,晦之时义,不亦大哉!”唐人宫怨诗,是很能充分体现这一特点的。©