宋人手札10品(下)

六、薛绍彭 《昨日帖》

薛绍彭，生卒年不详，字道祖，号翠微居士，汉中万泉（今山西万荣南）人。

薛氏书法师宗二王，尤善行书，且收藏颇丰，与米南宫交厚。米芾曾言：“世言米薛或薛米，犹言弟兄与兄弟。”后人将他的书法与“宋四家”比较后称赞在超越唐人而得晋人笔意、笔法方面，薛绍彭应首屈一指。但他在古人后亦步亦趋，未能形成自己独特的面目，也使他最终未能成为那个时代最具影响力的书法家。

《昨日帖》章法疏朗有致，行笔中侧并用，不疾不徐，熟练自如。蕴藉含蓄，温润秀雅的晋人气韵跃然纸上。此札放置宋人诸大家中，与那些个性鲜明的书作相比，因其不越古人，雍容平和，不激不厉，深涵晋人风流韵致的神采，令人疑非宋人之书。

七、蔡京《致节夫》札

蔡京（1047—1126），字元长，光化（今福建）仙游人。为人凶奸，舞智御人，谗害忠良，《宋史》将其列入奸臣史。后世恶其为人，遂把原先“宋四家”中的蔡京，改换与其同乡的先辈蔡襄。

蔡京擅长书法，字势雄健，自成一家。《致节夫》札痛快沉着，摇曳多姿，可与米南宫相较。用笔一丝不苟，点画多变，可知其于二王法帖用功甚勤。因与米芾有交游之谊，故两人书风颇有相似之处。《致节夫》札，虽姿态近米，但稍显柔媚，俊朗爽利之风神不及米南宫。其中“劳”“叙”等字还染有宋徽宗赵佶“瘦金体”的气味。

八、陆游《致台闳尊眷》

相对北宋而言，南宋书法则显得十分平庸，基本上被苏、黄、米三家笼罩。

陆游，字务观，号放翁、笠泽翁、笠泽渔隐、九曲老樵等，越州山阴（今浙江绍兴）人。与杨万里、范成大、尤袤并称“南宋四大家”。

陆游是南宋一代文豪，文学、诗词、书法皆为代表人物。其书风特点在很大程度上接近黄庭坚。陆游曾作诗言：“草书学张颠，行书学杨风。平生江湖心，聊寄笔砚中。”又云：“学书当学陶，学诗当学颜。”陆游所言书法三家，恰好也是黄庭坚最推崇的几位。陆游《致台闳尊眷》札，取势欹侧，长笔四展，字态瘦长且中宫敛结，笔意润秀，一股郁勃雄放之气贯穿其中。其中宫敛结、取势欹侧类黄庭坚小行楷《致景道十七使君》札。虽然书史上并没有文字记载陆游书出黄庭坚，但从陆游所言书学三家的诗作中，可以看出陆游取法与黄庭坚相合，只是陆游的不足之处在于他在传统上所注入的功力有点缺乏罢了。

九、范成大《马首帖》

作为与陆游同为“南宋四大家”的范成大（1126—1193），字致能，号石湖、石湖居士，吴郡（今江苏苏州）人。范成大擅长书法，陶宗仪《书史会要》云：“石湖以能书称，宗黄庭坚、米芾，遒劲可观。”其书学黄、米，注重笔势的轻重往复，连绵不绝。《马首帖》札，笔意在黄、米之间，大概是黄七米三，某些字形结构近似米芾，而中宫敛结、跌宕舒卷的体势更近黄庭坚。然缠绕往复过实，不如黄、米练达老到，故下一等也。

十、米友仁《录示帖》

南宋学米字的人很多，比较突出俱得米字形神的有米友仁、张孝祥、吴琚等人。

米友仁（1037—1153），字元晖，初名伊仁，后改友仁，米芾长子，世称“小米”。米友仁书法完全模仿其父，从传世的书作来看，均在其父基础上加以夸张，形成字形愈发狭窄的特点。《录示帖》寥寥四行，用笔沉实厚重，练达凝结，章法顾盼错落，欹侧相映，充分再现了米书洒脱天真的风貌。但其往往露锋行笔，头如刀截，落笔即按，稍运辄止，结字多呈长方形，姿态较为单调，与其父相比，不够自然和谐。

这些手札，虽然信笔草草，但是忠实地反映了宋代原生态的书法面貌，对于我们了解宋代书法的真谛具有重要的参考意义。