汉代瓦当的美学研究

摘 要：文章主要从各个方面通过对汉代瓦当的题材、造型、结构，工艺美术特点的阐述，从而探讨其美学内涵。

关键词：瓦当；题材；造型；结构；工艺美术特点；美学内涵

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）24-0086-01

瓦，作为中国古代的一种建筑材料，在中国建筑史上是一个划时代的进步。瓦最早出现于西周早期遗址，在靠近屋檐最下面的一个筒瓦的头部有一个半圆或圆形的部分，即瓦当。瓦当是瓦最出彩的部分，汉代的瓦当主要出土于河南、陕西、山东三省，其中陕西一带尤其多，其珍贵之处在于它结合了实用与美观，功能与装饰于一身。

一、题材丰富

汉代瓦当的题材丰富多彩，取材几乎囊括了天文、地理、神话、人类生活的各个部分。瓦当题材主要分为三个方面：图像纹瓦当、图案纹瓦当和文字纹瓦当。

1.图像纹主要有鱼纹、鹿纹、龙凤图腾纹、四神纹、人物纹等。这类纹饰承袭了周秦的风格，但比起周秦太过豪放的美，它显得更为活灵活现生动活泼，体现出了一种自由之美。

2.图案纹主要有水纹、植物纹、卷云纹等，这类纹饰是古代人民对现实生活中那些具体形象的高度提炼和抽象概括，既有生活，又很纯粹，它运用简单的几何线条勾勒描摹，赋予线条本身新的生命力，具有抽象美。

3.文字纹在汉代最具时代特征，占有突出地位，内容丰富，词藻朴实。其内容有吉祥赞颂之辞、记录纪实之词、趋利避害之语等。文字纹瓦当是汉代的主流，大都采用缪篆来书写，它通过文字线条的伸缩，形成一种千变万化富有旋律之感，具有古典美。

二、造型优美

西周早期的瓦当呈半圆形，而秦代的瓦当则由半圆发展为全圆形，到了汉代，开始流行用圆瓦当。汉代瓦当的制作比起战国时期更加兴盛，有文字和花纹的瓦都是先刻出阳纹，然后再用木模压制出阴纹，因此汉代瓦当很少有生硬的刀痕，极富弹力，朴素之中蕴藏着沉稳而浑厚的艺术风格。

三、结构多变

汉代瓦当纹饰特别讲究整体的造型，通常采用的结构有中轴对称结构、发射结构、自由结构等，这些都体现出汉代瓦当不同的文化价值和美学内涵。

（一）中轴对称结构

中轴对称结构呈现对称的美，古今中外许多民宅、古城、皇宫、陵墓，也多是左右对称。这种在空间位置上的对称性设计，是对大自然的有机模仿，汉代瓦当以中轴线或中心点为基础向上下左右配以相同或相似大小和形状的纹饰，使整个画面既统一又有韵律，既庄重大方又富有节奏。

（二）发射结构

发射结构呈现出一种扩散或收敛之美，指围绕一个中心，均匀向四周扩展或向中心收缩，发射也是自然界常见的形式。有一些云纹瓦以当心为中心，向四面八方发射出辐射线，以简单的线条刻画出强辐射的图样。其结构稳定匀称又魅力十足，光芒普照，象征着和谐与圆满。

（三）自由结构

在汉代的瓦当艺术中，自由结构是极其重要的造型结构，这种结构舒展自由，不拘一格。尤其是王莽时代的“青龙”“白虎”“朱雀”“玄武”四神瓦当，形式自由，恢弘大气，堪称代表。四神瓦当图案都有一个明显的中心，即乳钉，它与边栏形成呼应，在整体上给人以庄重的美。围绕瓦当四神图案这个中心，纹样大气饱满，富丽充盈，动静相生，体现出一种自由之美。

四、汉代瓦当的工艺美术特点

汉代艺术中的浪漫色彩在瓦当的造型上被很好地体现与贯彻了。它以大幅度的动作，极其夸张的形体姿态，颇具野性动态地塑造出一个个古朴可爱而又飞扬流动的艺术形象。如四神翼虎纹瓦当，几乎全是粗线条、粗轮廓，不做任何细节的直接描绘，缺乏柔和与细致看起来是既笨拙又古老，姿态不符合常理。但这一切却恰恰增加了它的气势与力量美，构成汉代艺术古拙质朴的风格，那种蓬勃向上的旺盛生命力，那种恢宏狂放不拘一格的气势，那种征服世界的自信与骄傲，可以说更多地是呈现出了中华民族自强不息的精神。

汉代瓦当集绘画、书法、浮雕及工艺美术于一身，以其独特的艺术表现形式和装饰手法成为中国古代艺术瑰宝中的一个极具特色的璀璨明珠，千百年来始终发挥着经久不衰的艺术魅力。

五、结论

汉代瓦当是充满着非凡活力与旺盛生命力的。古人以其特有的敏感触觉，在极其有限的空间内融汇了社会生活中政治、经济、艺术、文化思想、宗教等各种内容。从现已出土的资料来看，汉瓦当体现了汉代“形神皆备”的美学思想。

汉代瓦当中动物纹、植物纹、人纹等活生生的形象，也是古人心仪自然的体现，而四神纹瓦当则更是体现了形神相依的思想。

瓦当的造型千姿百态，它不但是绘画、雕刻和工艺相结合的艺术，也是实用性与美学相结合的产物，更在古建筑上起到了锦上添花的妙用。瓦当不仅给人类以美的艺术享受，它还是中国书法、绘画、篆刻等方面的宝贵资料，对中国古代各时期的政治经济文化等的研究都具有一定的参考价值。