谈新闻摄影瞬间中的“整体与部分”理论

【摘要】瞬间,是新闻摄影的最基本要素。新闻摄影不能像电影、电视的连续性画面那样用流动的画面和声音全程记录并展示事物的发展过程,也不能完整地再现新闻事实的全貌及背景,而只能通过瞬间的记录来揭示新闻事实的某个状态及其意义,并以此传播新闻信息。

【关键词】新闻摄影;瞬间;整体与部分

作为以瞬间性为基本特性之一的摄影手段,所应抓取和记录的只能是事物存在过程中的某一个或某几个瞬间,是在组成事物的众多瞬间中能够反映新闻事件本质内涵和意义的瞬间,正如着名的法国文艺理论家莱辛在《拉奥孔》中所谈到的,这是最富孕育性的那一顷刻,使得前前后后都可以从这一顷刻中得到最清楚的理解。莱辛的“这一顷刻”也就是抓拍大师卡蒂埃·布勒松所称的“决定性瞬间”。其实,在新闻摄影理论中一直强调的决定性瞬间,新闻摄影实践中要抓取决定性瞬间,新闻摄影的信息传播有赖于图片所承载的瞬间形象,这些都是人类视觉思维中“整体与部分”思想的体现。对此,格式塔心理学的“整体与部分”理论的引入,可以脱离技术层面的描述,从理论层面更深入地理解新闻摄影的瞬间特性。

一、“整体与部分”理论

“整体与部分”理论是格式塔心理学派最基本的观点。所谓“整体与部分”,是指知觉整体大于所感知的部分之和,整体比部分的总和还要更多的东西,即整体大于部分之和。格式塔心理学家们反对将整体分割成局部,甚至分割成元素单位来感知分析的方法。该学派认为:整体不可以分析成为最小单位,整体中只有隔开的局部,但是这局部不能脱离整体孤立地起作用。整体也不是部分或局部的单纯集合体,不是简简单单由若干元素组合而成的,相反,整体先于部分存在并且制约着部分的性质和意义。

格式塔整体与部分的观点,是源自人类的视觉感知规律:现实中,我们所感知的对象是由许多部分组成,虽然各部分具有不同的特点,但是人们并不是把它感知为许多个别的孤立部分,总是有意识的先于将它理解为一个整体,然后再从整体中去理解部分。整体大于部分之和,且先于部分存在并制约着部分的性质和意义,我们须将部分置于它所存在的整体中去理解它的含义。格式塔心理学关于整体与部分的理论,在新闻摄影中得到了很好的体现,并为解释新闻摄影瞬间中的整体与部分的关系提供了理论依据。因为新闻摄影作为一个格式塔(整体),它通过截取新闻事件的某些部分成为新闻图片,利用新闻图片来呈现整个新闻事件的主题信息。

二、新闻摄影瞬间的“整体与部分”

新闻摄影是瞬间的艺术,事物发展的所有变化过程都要在新闻图片的瞬间形象中得到集中的体现。也就是说,如果我们把新闻事件当作一个整体,对于新闻图片而言,它通过抓取新闻事件中某一(些)瞬间的画面,即整体中的部分,来反映新闻事实。

“瞬间”是事物运动过程中极其短促的一刹那状态。新闻事件的发生、发展都是有无数个连接不断的瞬间组成,有的瞬间能有效地揭示甚至强调、突出整个事物的内涵和意义,有的瞬间则会限制、掩盖事物的内涵和意义,有的甚至与事物本质产生严重的变异、对抗和歪曲。这些都是因为在组成事物的众多瞬间中,存在着大量的过渡性的瞬间,虽然这些过渡性的瞬间也是作为新闻事件的部分存在,也具有新闻事件这个格式塔所暗含的特性和意义,但是它们无法揭示出事物的内涵和意义,能够反映新闻事件本质内涵和意义的只有决定性瞬间。这个揭示、强调和突出整个事物内涵和意义的瞬间才能让受众解读出整个新闻事件的信息。正如布勒松所说:“生活中发生的每一个事件里,都有一个决定性的时刻,这个时刻来临,环境中的诸因素会排列成最具有意义的几何形态。这个形态也最能显示这桩事件的完整面貌。”

三、新闻摄影瞬间的误解误用

新闻摄影的瞬间性决定了新闻摄影是通过新闻事件中瞬间形象(部分)来传递整个新闻事件(整体)的信息。新闻摄影格式塔中的这个整体与部分的关系,决定了新闻图片所摄取的决定胜瞬间必须是新闻事件发生过程中的有机组成部分,即新闻摄影所摄取的瞬间对象是真实的,新闻瞬间所呈现的新闻事件中的场景和人物都是客观存在的:正从银行走过来的蒙面劫匪不是演员,云彩不是从另一张底片上挪过来的,狮子不是卧在画出来的绿洲前。因为整体先一于部分存在且制约着部分的特性和意义,那么也只有新闻事件的有机组成部分才具有其整体的特性,受众也才能从这个部分所蕴含的意义中解读出整个新闻事件的信息。这一观点有力的批驳了新闻摄影瞬间中的导演摆拍和技术加工的造假做法。

1、摆拍造假

新闻摄影通过在特定新闻现场的时空环境中对真实瞬间的撷取,满足了人们对新闻现场口击的视觉渴望,带给人们“百闻不如一见”心理满足。而摄影记者正是利用读者的这种眼见为实的阅读心理和新闻照片的现场可证性在拍摄中进行导演摆拍造假。但一幅展小公众人物的那些未经掩饰的疲态和穷态的图片比那种在风景胜地一家人排坐一排合彩留念的僵死姿态的幽面更具有吸引力,也史具有可信性。真实是新闻的生命,作为新闻属类的新闻摄影的第一生命也是真实性,而那些摆拍造假之风,严重违背了新闻摄影的真实性原则。

2、技术加工

技术带给摄影的是把太多的不可能变成可能,我们可以拍摄到更大或者更小的、更远或者更近的对象,我们可以更精确的传达新闻信息,但是这种把“不能变为可能”的便利同样也给技术造假大开方便之门。

数字技术使得任何的影像都是可能的,但是这些影像不能再保证视觉的真实。通过各种电脑技术对照片进行“整容”,图片虽然赏心悦目,虽然传达信息,但是既然是新闻摄影,它本身就违背了新闻摄影的新闻真实性的特征。

总之,不管是导演摆拍的瞬间还是技术加工的瞬间,从格式塔的角度来分析,这种对新闻摄影所摄取的瞬间对象的造假违背了新闻真实性的基本原则,它是一种现象上的不真实,所以更谈不上本质上的真实。

【参考文献】

[1] 顾德华. 新闻摄影中的形象表现力[J]. 新闻与写作, 1987,(09).

[2] 南康宁. 关于增强新闻摄影形象表现力的思考[J]. 中国记者, 1999,(05).

[3] 周象贤. 浅谈格式塔心理学与新闻标题创新[J]. 新闻知识, 2003,(04).