这是在胡闹

“胡闹”这样的词语从骨子里很硬，对外却并不张扬，从平日里话也不多的陈道明嘴里说出来，应该很重。特别是在两会中对媒体说，应该是很认真地说：“抗日题材的电影电视近乎于胡闹和娱乐，这么沉重的一段历史搞成这样，对没有经历这段历史的青少年将会是个错误的引导”。

相信凡听了他这段话的人，也会很认真地去思索、去回味我们看过的那些抗日题材的剧，都有哪些地方把陈道明气成这样？当然，也包括把观众、把时下的青少年糊弄成了什么样？为什么称其为“胡闹”，皆因胡来和瞎闹，由此我们可以找出“三胡”和“一闹”：

一胡：把严肃的历史置材故事过度娱乐化，是胡来。

抗日战争在中国人民心中留下的，更多的是血色，是伤痕，是悲愤。这里需要明确的是，娱乐这个词没有错，娱乐中可以有喜怒哀乐，但过度娱乐就会使题材变质。陈道明表示，据他了解，在侵华日军中女人是不上前线的，但目前部分抗日剧为了“养眼”，对历史肆意修改。这不仅是对历史的娱乐化，“甚至是歪曲”，“我们可以演绎历史，但不能扭曲历史。”我们可以看到，时下的抗日题材剧中，几乎是部部剧里都有容颜漂亮的日本女特工，不少剧里还有中国男军人与日本女特工和日本女人的纠结关系。不少剧的故事主线总是硬扯进去一些编造痕迹非常明显的爱情元素。不少剧中硬搞出一些与战争气氛极不相符的喜剧元素。这样的娱乐化早已经超出了艺术创作演绎历史的界限，到了“歪曲”的程度。歪曲历史，就是胡来。

二胡：把抗日人物娱乐偶像化，就是胡来。

能够在那场战争中活下来，而且被看作是英雄人物的，有几位身上没有伤疤？又有谁的长的是帅哥酷叔的模样？有谁能一身笔挺的服装一尘不染地杀来杀去？我们的编导能。吴奇隆、周渝民、刘恺威等港台演员的加盟让战争剧虽然立刻受到了年轻观众的力捧，但看看他们在剧中的那些神奇的造型和与时代并不吻合的都市青春偶像般的表演神态（内地—些年轻演员也如此），恰恰应了陈道明的担心：“与历史不符的抗日剧的泛滥，将对青少年产生错误的引导。”

记得中国传媒大学电视系讲师徐帆博士去年曾经尖锐批评了这种现象：“以前的战争题材剧，人物高、大、全是一种单薄的形象，现在要是为了博收视而过度偶像化，单纯地制造帅酷神奇的人物，又走向了另一种单薄。”我们承认艺术创作应该与思想解放，与市场开发接轨，但以如此方式割裂传统，以此方式取悦青少年观众，“偷”收视率，“换”了历史面目，就是胡来。

三胡：把抗日故事搞成八卦和神奇化，是胡来。

都知道抗日是全中国人民同仇敌忾之举，都知道在那个复杂的年代会出现许多新鲜和稀奇的事情。都知道艺术创作与真实生活有一个升华的高度和距离。但凡事都应该有个度。你超越了这个度，损伤的就是可信度。抗战剧中的“武侠化”搞得抗日壮±们飞檐走壁、隔山打牛、翻跟头躲子弹。别说是观众，即便是编导和演员自己也都不信啊！抗战剧中的“现代化”——在舞厅里摆出的那套液压传动的自动机枪阵，让观众惊呼“远超007”、“秒杀未来战謦”。特战队员披挂上大半个世纪后的装备，打出今天的特警规范的手势。那么多中国军人会说日语，那么多美女穿上军装，那么多土匪山贼都成了英雄，那么多百姓都成了武林高手……与此形成反比的，是抗战剧的“丑敌化”。丑化敌人没有错，但丑得离谱，丑得违反自然规律，并不会反衬出我们更美更高大。脑残般的日军军官，傻子一样的日军士兵。著名主持人阿丘举自家例子说：假期回家，晚饭后父亲在看一部抗日剧，剧中正演到一对男女地下工作者举枪冲出屋子，屋外日军伪军数十人对其齐射，两人回击瞬间十几个鬼子倒地……当过兵的父亲冷笑了一下：扯淡！同样的镜头我的妻子也见过，她的回答是：瞎编！我的儿子也对此表示：胡演！

照这么个打法用得了8年时间抗战吗？如此糟蹋艺术创作，忽略观众的智商，就是胡来。

一闹：抗日题材剧扎堆排队现象，就是瞎闹。

在中国近代史和当代史中，可歌可泣的故事，值得我们感悟和欣赏的故事，可以给我们的生活带来启迪的故事很多很多。怎么可能大家都拥挤在一种抗日题材剧里？26岁的群众演员史中鹏因为扮演日本兵，一天时间里竟然在不同剧组“死”了8次。2012年，他总共参与演出了30多部抗战戏，演了200多次日本兵。仅是横店影视城的统计，2012年使用群众演员共计30万，其中60%演过鬼子；全年48个剧组在排演“抗日”。有人夸张地计算，横店去年“消灭鬼子”接近10亿。相信许多观众都有这样的体会，在过去的2012年里，我们基本上是在刀光血影和谍影暗战中度过了电视剧收视生活。

这里有电视艺术工作者创新力度差的问题，有电视剧审批方尺度把握的问题，有电视台选择剧目的问题，有编导们对历史尊重的问题，有我们对娱乐尺度的界定问题，有对收视率正确看待的问题。这些问题中的核心，当数陈道明的观点：我们可以演绎历史，但不能扭曲历史。我们不能再胡闹下去！希望他能够在两会上有更多的机会，把这个观点讲得更加透彻，因为这代表了广大观众的心声。