漫谈摄影造型12字法——景

《漫谈摄影造型12字法》其主要内容是：拍、力、景，要、求、定，虚、调、言，感、光、性。

全篇以12个字为纲，提纲挈领，举一反三漫谈开来。“景”字包含“景别”“景深”和“景层”上期漫谈了“景别”，本期接上期漫谈“景深”。

景深

景深是指画面聚焦点前后和周围的视觉清晰范围。焦点至前景称为前景深，焦点至背景称为后景深。

景深的表现特性是：前景深清晰范围短，后景深清晰范围长。画面整体视觉清晰范围大，称为“长景深”，反之称为“短景深”。对于除主体以外再看不到其他清晰物象的画面可称其为“浅景深”。

景深的功能

（1）景深可以依照作者的主观意愿，控制画面物像的清晰范围，是叙事、表意的造型语言形式。

（2）景深是制造虚实对比、突出主体、扬长避短，简化画面，营造意境的有效方法。

（3）景深是制造空间、凸显主题，记录或交代事物和环境的造型技法之一。

景深的表现形式及用途

景深的表现形式分为：长景深、短景深和浅景深。拍摄远景适用长景深，表现全景和近景适用短景深，凸显个体适用浅景深。

（1）长景深，其清晰范围是从画面的最近物象点到最远物象点（无限远）。一般是用于远景构图和表现多个趣味点的画面，如集体合影、风光和环境艺术摄影之类的题材。如图3-27《建筑大军》这是一幅千人大合影照片的局部图像，如果不使用长景深的造型方法画面边缘就会出现虚化，无法保证每一个人都有清晰的脸庞；再如图3-28《郊外酒吧》，2009年去非洲采风，我来到哈拉雷郊外的一个酒吧，置身其中，颇感惬意，同时发现其装饰风格迥异，于是便产生了把它记录下来的冲动。此类记录摄影一定要使用长景深，如果使用短景深就会使一些物像模糊失去质感，削弱记录价值；另外，拍摄近景中的特写景别，尤其是“满景”画面时，为了强调质感有时也会运用“长景深”造型。如图3-29《雄狮老矣》，这是一头败下阵来的雄狮，它那呆滞的目光和满脸的新伤旧痕，还有几只苍蝇落在伤口处，吮吸着它的鲜血，真是令人感叹！为了能够清晰记录这些细节，我采用了长景深和高速度的组合，将光圈从F2.8收缩到F5.6；为了保持先前设定的1/500秒，将感光度从ISO100度提升到400度，最后收到了预期的效果。

（2）短景深，其清晰范围是限定在主体周围的有用陪体物像范围内，将不利于突出主题或影响画面美感的多余陪体，通过虚化隐藏起来。一般用于表现主体事物形态和事件内容的全景或近景画面，短景深是处理物象藏露的基本技法。如图3-30《开朗的非洲少女》，拍摄现场比较杂乱，利用短景深有效地虚化了主体前后的物象，使主体更加突出。

（3）浅景深，其清晰范围只落在一个趣味中心点上，是将混在群体里的个体或杂乱陪体中的趣味点突出出来的造型技法。微距镜头拍摄效果更为明显。如图3-31《震旦鸦雀》震旦鸦雀穿梭在芦苇之中，只有利用浅景深造型才能将其凸显出来。

影响景深的要素

影响景深的要素，也是摄影人掌控景深的办法，主要有3个方面：

（1）光圈孔径的大小。光圈功能表明：相同焦距的镜头，相同的拍摄距离，使用不同的光圈值，景深范围是有差别的，其表现是：光圈越大景深范围越短小，反之越长大。如图3-32、图3-33、图3-34所示，为了防止出现“风动虚”，将快门时间锁定为1/200秒，用感光度伺服曝光量补偿，结果不同的光圈值所产生的景深差异是很明显的。

（2）镜头焦距的长短。镜头成像原理表明，相同的光圈指数在不同焦距的镜头上，所取得的景深视觉效果是不一样的，其表现是：镜头焦距越长，景深范围越短小，反之越长大。如（上期）图3-24、图3-25、图3-26，是使用相同的光圈值和不同焦距的镜头拍摄的画面。虽然都是全景画面，但是，它们在景深上的差异也是显而易见的。

（3）摄影物距的远近。成像原理表明，在镜头焦距和光圈指数都不变的条件下，如果改变拍摄距离就会出现不同的景深效果，其表现是：摄影物距越短景深范围越短小，反之越长大。如图3-35、图3-36、图3-37所示。3幅图片是同一部照相机拍摄，其镜头焦距为200毫米，感光度为ISO200度，光圈优先曝光模式设定F值为F2.8，只是在拍摄时不断地向被摄体靠近，结果景别和景深都发生了变化。图3-35算是长景深，从画面中我们不仅可以清晰地看到主体形态还可以看到草编的篱笆墙，院内的废旧铁艺、房舍的外墙以及墙角下种植的花草，至少有4种陪体在画面中被表现出来；再看图3-36，拍摄距离缩短了5米画面景别由远全景变为中近景，景深由长变短了，只能依稀看到草编的篱笆墙和虚化的空间背景；再看图3-37，拍摄距离又再缩短了5米，结果画面出现了“浅景深”，除主体以外全是模糊单色背景，草编篱笆墙的质感影纹荡然无存。

景深是基本的造型手段之一，可是，许多影友不以为然，缺乏掌控意识，尤其能够产生不同景深的3个途径，其视觉效果是不尽相同的。有待于广大影友在实践中不断观察和总结，并加以运用。