《骚动与喧哗》:一个虚拟的时空世界

[摘要]《喧哗与骚动》意识流表现手法的出色运用和复调小说结构的组织与安排，使其按照人的内心转瞬即有无数念头的事实，写了多个主人公的意识流，并且从意识流的角度来交代情节和主人公的性格。随着意识的流动，主人公可以随意穿越时空的自由联想、回忆和幻想等意识也就在小说中编制和虚拟了一个如意识流般流动的时空世界，即一个个没有逻辑性的、荒诞的世界。

[关键词]意识流；复调小说；虚拟的时空世界

伟大的作家，无不在探索着时空问题。而每一种真正意义上的新的艺术形式的出现，几乎都表述了对时空形式的一种新的认识和理解，意识流、新小说、超现实主义、野兽派等等，无不如此。从时空的角度来看，甚至可以说，整个西方现代主义文流的演变过程，其实就是对时空认识深化之后的艺术实践。

福克纳在小说创作中尝试过很多时空的安排方法。《我弥留之际》《骚动与喧哗》，包括《押沙龙!押沙龙!》都是探索的优秀文本。过去与现在的杂糅，此地与彼地的联想，甚至在同一个句子中将不同时空里的事物贯穿在一起等，福克纳按照人的内心转瞬即有无数念头的事实虚拟了一个个存在着的意识空间，或者说由此组合而成了一个作为存在而存在的想象空间，并由此形成了他独特的虚拟时空世界。《骚动与喧哗》就是他独特的虚拟时空世界的成功表现。其具体表现为：

一、意识流状的时空世界

《喧哗与骚动》与传统小说的主要区别表现在对意识流表现手法的出色运用上，这篇小说通篇以意识流手法描写一个没落的美国南方种植园家族的崩溃。

“意识流”是20世纪西方小说创作中新兴的一种创作方法和技巧，它是指以表现人物不受理智控制而自由流动的意识为主要内容的作品。其特点在于，小说的内容往往由现在的某一情景所引发，或触发对过去某一相似(往往只是在某个局部上)情景的联想，或诱发对未来某种情景的向往。总之，用意识流方法来表现人的浮想联翩的精神状态，小说的内容往往不受时空的限制，并表现出一种特殊的时空状态。《喧哗与骚动》写了多个主人公的意识流，并且从意识流的角度来交代情节和主人公的性格，这样随着意识的流动，主人公可以随意穿越时空的自由联想、回忆和幻想等意识也就在小说中编制和虚拟了一个如意识流般流动的时空世界，即一个没有逻辑性的、荒诞的世界。

如《喧哗与骚动》的前三章是写主人公正在思考着的意识，所谓主人公正在思考着的意识就是指主人公对外部世界观察、思考、评价，但主人公不反观自身的，也就是说，这些正在思考着的意识并没有自我意识，他们对自我的意识并不自知。于是，在小说中，小说的主人公班吉、昆丁、杰生是都各自封闭在自己的意识之内的，这种自我隔绝和封闭的意识不会与他人意识进行交流和对话。即便说是主人公之间的意识出现了对话，这也就是作品以一个整体出现在读者面前的效果而言，对主人公自己而言，他们并没有在自己的意识内部和其他主人公的意识发生微型对话。因此，在小说的第一部分，也即班吉部分，小说中的世界完全是一个由的班吉的意识流动所塑造成的没有理性的支离破碎的时空世界。1928年4月7日这一天，是班吉33岁的生日，他由勒斯特看护着，在曾经是他家的牧场而今日成了他人的高尔夫球场上看打高尔夫球，勒斯特带他在场地上寻找一枚二角伍分的硬币，准备晚上看马戏演出，回家时，撞见了小昆丁和一个马戏团的男人在荡秋千。晚饭前，黑人厨娘迪尔西用自己的钱买了蛋糕给班吉过生日。开晚饭时，班吉注意到哥哥杰生与小昆丁在争吵，后来，康普生夫人把小昆丁锁在房间里，入睡时他看见有人从杰生的窗子里钻出来，顺着靠窗的树爬了下去。同时穿插着的是，这一天，由于在高尔夫球场看打球时，人家叫“开弟”(意思是球童)捡球时的喊音，很像是在叫他姐姐凯蒂，于是，他脑海里便翻腾起了有关凯蒂的种种支离破碎的记忆，当然连带着的还有其他许多琐事。但主要的是，童年时代的姐姐凯蒂怎样关心他，爱护他，本能意识到凯蒂与人约会要离开他时他的痛苦和通过他反映出来的凯蒂的痛苦，凯蒂结婚和他的绝望以及后来因本能需要凯蒂而误把从门前走过的一位女学生当成凯蒂拉住所遭受的毒打以及亲生兄弟杰生偷偷让人给他做手术等等。于是，小说中的世界就完全成了一个属于的意识的没有时空顺序的混乱世界。

又如，在小说的第二部分，也即昆丁部分，昆丁本来是一个正常的人，他的意识也应该是正常的，但是由于那一天，即1910年6月2日这一天，在哈佛读一年级的昆丁要自杀了，所以那一天他的情绪与意识也是非正常的。那天早上他被手表的嘀嗒声唤醒，绝望中他砸碎了那块祖传下来的手表，因为那块手表的声音总是提醒他去注意时间的流逝，去注意他不愿意正视的现实的存在。然后他收拾好自己的东西，给父亲和同寝室的同学施里夫写了信，就外出去寻找自杀的合适地点，找到之后他又准备折回哈佛，路上遇到一个迷失了方向的意大利小姑娘，他一心想帮姑娘找到家，但又被误认为是诱拐小女孩，于是挨了顿打，又被送到警察局，还被罚了款，因巧遇他哈佛的同学，才澄清了误会后获释。然后他便同他的几位同学一起去参加吉拉尔德的母亲布兰特太太组织的野餐。他脑海里不停地翻动着与他姐姐凯蒂相关的种种事情，当听到吉拉尔德信口胡扯“女人都是”的话时，他怒不可遏，与之打了一架。最后他离开他们，径直回到哈佛住处，擦干净身上打架时的血迹，傍晚时便去跳水自杀了。所以，在这一天，昆丁的意识也是混乱而无序的。在他狂乱的脑子里不断翻腾的是与他的姐姐凯蒂有关的往事的回忆。他与凯蒂的情人达尔顿艾密司的那次屈辱的打架，与凯蒂婚前的一次长谈，为阻止凯蒂与海德的结婚，夸大其辞地向父亲承认是自己与凯蒂发生了关系，但是，父亲并不相信他的话，凯蒂还是与海德结了婚，他失去了精神上的支柱，便只好自杀了。因此，以昆丁的意识所呈现的时空世界也是一个不正常的混乱而丧失理性的意识流状的虚拟时空世界。

同样，在小说的第三、四部分里，主人公的意识也是非正常状态的，因此，小说中的世界就像作者在其小说的序中所说的那样“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，都没有任何意义。”小说中的世界完全是作者以意识流的方式所虚拟的意识流状的非正常的时空世界。

二、复调式的虚拟时空世界

《喧哗与骚动》是一部明显带有复调因素的小说，说它带有复调因素，是因为它的创作特征具有巴赫金所界定的复调小说的特点。福克纳注重描写主人公的“思考着的意识”，并能赋予主人公的声音与作者声音平等的地位，这是其一。其二，其中声音之间的平等不是通过激烈的争论(对话)来展现的，而是借助不同的主人公――叙述人和作者――叙述人的对位式的相互呼应来实现的，这种做法符合巴赫金所提出的作品结构上的“大型对话”。其三，从《喧哗与骚动》的每一部乃至每一章来看，主人公意识往往与其他意识处于“共同地带”，回忆和现实之间没有明