走近飞羽世界――鸟类摄影攻略

鸟类是大自然中绚丽多彩、品种繁多的空中精灵。随着高性能数码相机的快速普及，越来越多的摄影爱好者喜欢上鸟类生态摄影。当我们屏住呼吸透过镜头观察鸟儿，在按下快门的瞬间，触发的是一种融入自然的感动，释放的是一份亲近自然的轻松。“打鸟”的魅力与诱惑，总是令人无法抵挡地深陷其中。本期介绍一些鸟类摄影的技巧，希望能给渴望踏入“打鸟”大门的摄影爱好者一些帮助。

表现季节和天气特征

鸟类摄影与风光摄影一样，季节的变化往往会带来独特的环境气氛，让照片更加精彩。候鸟春季的迁徙，从南向北，由越冬地区飞向繁殖地区，秋季则相反。每年的春秋两季，鸟类摄影爱好者都会行动起来，探求鸟类的迁徙特点和信息，在集群地和途中驿站寻找最佳的拍摄地点。

灵活运用对焦方式

鸟类摄影常常需要根据不同的拍摄对象、拍摄环境选择相应的对焦方式。例如，拍摄短暂停留的小鸟常常采用单点对焦，这种对焦方式能够有效地避开前景中树枝、树叶、花朵、小草等障碍物，把对焦点集中在鸟的眼睛上，捕捉清晰锐利的眼神。此外，陷阱对焦、连续对焦也是常用的方法。

提高快门速度

鸟类的运动速度很快，因此，拍摄打斗、飞翔、捕食的鸟类，常常采用1/1000秒以上的快门速度。在光线良好的环境中，这能够有效地保障拍摄的清晰度和成功率。即使是光线较弱，很多时候也能通过提升ISO值来获得所需要的快门速度。不过，这并非一个恒定的原则，有些时候，有意降低快门速度反而能够获得更加精彩的画面效果。

尝试低机位拍摄

人像、风光摄影讲究俯仰机位的变化，鸟类摄影也是如此。不过，更值得注意的是极低的机位，如此拍到的照片俗称“趴版”。一些三脚架，如捷信GT5542LS最低支撑高度为10厘米，其无中轴的设计，为极低机位的稳定支撑提供了可能。在拍摄鸟类时，也常常看到很多人直接趴在地上，以更低的支撑物拍摄。这样的拍摄方式更加接近鸟类本身的视角，画面显得亲切、生动。更重要的是，能够大幅度简化前景和背景，获得更加简洁的画面。（见图7）

伪装靠近拍摄

即使使用500毫米、600毫米的“重炮”，它们的焦距也没有想象中长。在面对一些体型较小的鸟类时，更重要的是尽可能靠近拍摄。因此，鸟类摄影爱好者常常使用各种伪装装备，包括：

炮衣：为镜头提供迷彩保护。通常用迷彩帆布制成，在靠近非常敏感的鸟类时，对器材加以伪装，在不打扰鸟儿的情况下，能够尽可能地更接近拍摄。（见图8）

伪装网：可以挂在树枝上或者披在身上加以伪装，同样可以降低鸟儿的警惕性，便于更加接近拍摄。

伪装帐篷：对于更加敏感的鸟，常常需要使用开有拍摄窗的伪装帐篷逐步接近。

折叠椅：拍摄鸟类很容易半天、一天甚至更长时间地守候在同一个位置，一把轻质的折叠椅能够让你在蹲守期间稍微舒适一些。

此外，在着装上也要严格避免穿着色彩鲜艳的服装，尽可能与周围的环境色彩接近。

守候最生动的瞬间

在拍摄鸟儿时，大多数人都会经历“拍到”到“拍清晰”（数毛版，把鸟拍得清晰到可以数毛），再到捕捉生动的姿态，这样一个过程。每次遇到一个新的鸟种，第一反应是举起手中的镜头在不惊扰鸟儿的情况下远距离拍摄，这个过程中可以利用点测光尝试和调整不同的参数。在光圈、快门速度和ISO值之间取得平衡，并利用手动曝光模式锁定各项参数。接下来逐步靠近清晰拍摄，由于对各项参数设置已经心中有数，在这个过程中可以更加从容地守候精彩瞬间的出现。

当然，获得一张令人欣慰的照片，往往需要长时间的耐心守候，甚至数日不懈的持续拍摄。需要注意的是，作为一位鸟类摄影师，应该尊重和善待鸟类，通过了解鸟类知识和生态习性去接近拍摄，曾经有人为拍到在树林中栖息的鹭鸟起飞的镜头，竟燃放鞭炮哄赶鸟，着实为人所不齿。不妨碍、不打扰，应该是鸟类摄影必须遵从的行为准则。

拍鸟“走”起来

现在，很多鸟类摄影爱好者已经不再满足拍摄当地的鸟类，开始遍走祖国各地，甚至远赴海外拍摄。虽然过程艰苦，但当我们融入自然，欣赏着山色湖光、鸟语花香，目睹意料之外的神奇与激动时，儿时的童真与梦想便从心底回归、释放。

每年的冬季，鄱阳湖、洞庭湖都有大规模的天鹅与大雁越冬的景象；春天的陕西洋县、河南董寨，能够拍摄到红腹锦鸡的求偶，以及血雉、红腹角雉，朱、白冠长尾雉等漂亮的鸟种；辽宁丹东、盘锦，河北唐海也是成千上万的鹬水鸟、黑嘴鸥的快乐家园；江苏泗洪县洪泽湖湿地、马鞍山的濮塘林场，温州平阳银山、北戴河鸽子窝都是拍摄白鹭的理想地点。此外，温暖的西双版纳植物园、厦门植物园也是绝美的太阳鸟的现身之处。

需要提醒您注意的是：拍摄鸟类有着必须遵从的行为准则。尊重生灵、善待自然，让鸟儿自由自在地觅食，平平安安地筑巢育雏，在尽可能不惊扰鸟儿的情况下按下快门。我们深信，摄影与环境责任结合在一起时，作品的生命力才更加强大。

拍鸟，走起来，让我们全身心地融入自然，感受飞羽世界的神奇魅力！

适合拍摄鸟类的器材

机身：

普通级：佳能EOS 7D、尼康D300s

专业级：佳能EOS-1D Mark IV、EOS-1DX、尼康D3X、D4

特征：拥有众多的高精度十字对焦点，具有高速连拍能力。例如，EOS-1DX拥有61点对焦系统，最多41个十字型对焦点，可实现12张/秒的超高速连拍。尼康D4具备51点对焦点，最多支持15个十字型对焦点，可实现11张/秒的超高速连拍。

镜头：

常见镜头：佳能EF 100-400毫米F4.5-5.6L IS USM、EF 400毫米 F5.6L USM。尼康尼克尔AF VR 80-400毫米 F4.5-5.6D ED。

重炮镜头：佳能EF 300毫米F2.8L IS USM、EF 500毫米F4L IS USM、EF 600毫米F4L IS USM II、EF 800毫米F5.6L IS USM，以及尼康尼克尔AF-S300毫米F2.8G ED VR II、尼克尔AF-S 500毫米F4G ED VR、尼克尔AF-S 600毫米F4G ED VR等，具有超长焦距、明亮大光圈、清晰锐利的画质、干净利落的对焦能力。

三脚架与云台：

常见型号：曼富图503HDV、504HD、516、519、526、捷信G1380，台湾映齐PRO-100GB、德国SACHTLER FSB-8、DV10等。

特点：承重高、快速灵活地定位、稳定平滑追随。例如曼富图503HDV最大负荷8公斤、左侧的锁定旋钮能够实现任何机位快速锁定。具备可连续调节的俯仰阻尼，即使没有锁定云台，在任何位置松开手，在阻尼的作用下也不会出现镜头快速栽倒的情况，为镜头和机身提供了很好的保护。更重要的是，这种摄像云台能够提供稳定平滑的追踪，便于追踪拍摄飞鸟。此外，摄像手柄与快门线配合使用，也能够快捷自如地完成操控和拍摄。

增距镜：

增距镜是用来专门拓展镜头焦距的镜头，可使焦距拓展为原有焦距的1.4倍、2倍。例如，一只400毫米焦距的镜头，接上1.4倍增距镜，其焦距就变成560毫米；接上2倍增距镜，其焦距就变成800毫米。这使得一些拥有佳能EF 70-200毫米F2.8L USM、尼克尔AF-S 70-200毫米F2.8G ED VR II的用户能够把焦距延伸到400毫米，在需要的时候过一把“打鸟”的瘾。也有很多时候，在野外开阔的环境中拍摄鸟类时，即使使用540和640毫米这样的镜头也会感觉到焦距不足，增距镜同样能够发挥很大的作用。

小贴士：鸟类摄影的测光

鸟类常常处于复杂的环境中，拍摄对象与环境的光比也非常大，常用的测光方法是：使用点测光对鸟的明亮区域测光，并通过试拍和调整在光圈、快门速度和ISO值之间取得平衡，再利用手动曝光固定各项参数设置。轻微的偏差可以通过后期调整解决，这样能够避免在拍摄过程中不断地调校参数，同时也避免出现严重的曝光失误。

小贴士：不同机身的焦距转换系数对使用焦距的影响

由于不同单反相机采用的影像感应器尺寸大小不一样，因此造成同一焦距段的镜头在不同画幅的相机上所能拍摄的范围不同，为了描述这种差异，特别引入了焦距换算系数这个概念，即用这个系数乘以镜头的实际焦距，就可得到等效135幅面的相机所使用的镜头焦距。例如，在EOS-1DX这样的全画幅机身上使用500毫米的镜头，它的焦距就是500毫米。在EOS-1D Mark IV上使用，焦距变成了650毫米（EOS-1D Mark IV的焦距转换系数为1.3）。在EOS 7D上使用，焦距变成了800毫米（EOS 7D的焦距转换系数为1.6）。根据自己手中的镜头焦距和拍摄的鸟类种类去选择不同的机身，往往能够在不牺牲画质的前提下，以较小的代价获得更长的焦距。

小贴士：

1.并非所有镜头都支持增距镜。增距镜的说明书中都列出了它支持的镜头名称，它们大多是大光圈长焦、超长焦镜头，在购买增距镜之前，一定要事先查阅说明书确认自己使用的镜头在增距镜的支持列表中。

2.增距镜会减小镜头的可用最大光圈。使用1.4倍增距镜时，镜头的最大光圈减小一挡。使用2倍增距镜时，镜头的光圈减小两挡。例如，在佳能EF70-200毫米 F2.8L IS II USM上加装1.4倍增距镜，最大可用光圈变为F4；加装2倍增距镜，最大可用光圈则变为F5.6。这会导致在同样的光线条件下，拍摄快门速度降低，景深范围也受到影响。

3.使用增距镜会影响对焦性能。例如，在佳能1D系列的相机上使用增距镜后，一旦最大光圈小于F8就无法实现自动对焦。在EOS 5D Mark III、7D这类的机型上，最大光圈小于F5.6也不能实现自动对焦，只能通过手动转动对焦环调整焦点。这种情况下，增距镜对于需要捕捉瞬间姿态的鸟类摄影而言，就已经不具备太大的使用价值了。

4.增距镜在延长焦距的同时会在一定程度上牺牲画面质量，加装2倍增距镜比1.4倍增距镜的影响更加明显。因此，在拍摄距离能够满足需求的情况下，应尽量减少使用增距镜，不宜把增距镜一直装在镜头上拍摄。