歌唱训练中的换声区问题及解决

摘 要：在歌唱训练中，要获得声区的统一、声音的流畅及宽广的音域，其中很重要的一个环节，就是要掌握好换声区唱法。笔者就男女声歌唱时换声区过渡的常见问题及解决方法结合自身体会进行了论述，以期与广大声乐爱好者交流。

关键词：换声区；训练方法

中图分类号：J642 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）08-0137-01

在歌唱训练中，要获得声区的统一、声音的流畅及宽广的音域，其中很重要的一个环节，就是要掌握好换声区唱法。无论男女声都会碰到换声区的问题。

我们知道人声的自然音域是非常有限的，不经过专业训练，人声的自然音域仅有一个八度或者一个八度多点，如果超过了这个自然音域再往上发展，就必须转换成另一个声区的唱法，这种自然声区到高声区的连接区域，就称为换声区。各声区从自然声区转入高声区，都有相同固定的转换点，这个点就称为换声点。男女各声部的转换点分别在：

女高音：#f2 女中音：be2 女低音：#c2

男高音：#f2 男中音：be2 男低音：#c2

清楚了各声部的换声点后，各声部在唱到换声点时，就不能再用自然声区的唱法，而是要使用换声区的唱法。

一、女声的换声区训练

女声的换声区练习，我认为主要解决方法是采用混声作为过渡的形式，而不能仅用真声，只有掌握了用混声过渡才能顺利进入高声区，才能使中高声区统一起来。

女声的换声区训练多采用以下几种方法：

1、采用“真声”和“混声”对比的方法

因为初学者往往不懂什么是混声，所以，首先要搞清楚什么是“真声”，什么是“混声”。教师可以先示范一句真声，然后再示范一句混声让学生分辨，在分辨的基础上，再让学生自己掌握用混声过渡。

2、采用戏曲喊嗓的方法

我们知道戏曲喊嗓时，声音位置高，而且多采用混声去喊，所以，刚开始练习可先不用音阶，而是直接用“咿”和“啊”两母音做喊嗓练习，要求必须用混声，而不能用真声。掌握了“咿”和“啊”后，再练习其它音。

3、采用下行音阶练习

在分辨、喊嗓的基础上，再做音阶练习，开始最好用下行音阶，注意起音不要太低，太低了不易掺进假声，起音最好在换声点以上，但也不要太高，可先在b1或c2处做下行练习。因为下行音阶容易找到混声，特别是起音找到后，其它音只要保持在起音的状态，然后慢慢过渡到换声点以下。所以，最好先采用下行音阶，然后再用其它方法练习。

4、采用半声唱法

换声点过渡时，还要注意不要用太强的音量，因为太强的声音容易发出真声，声音很难控制，而且容易产生真假声打架的现象，所以，要耐心有控制地用半声过渡，只有控制音量，才容易顺利通过换声区。

二、男声的换声区训练

男声换声区的训练多采用以下几种方法：

1、采用母音掺进“呜”音的办法

可先采用上行音阶，三度、五度、八度都可以，注意唱到换声点时，所有母音都要掺进“呜”音的音色，达到掩盖的目的。最好先用“啊”母音练习，因为“啊”母音过渡时掺进“呜”音容易体会掩盖的效果。掌握了“啊”母音的掩盖技巧后，再用同样的方法练习其它母音的掩盖方法。

2、放下喉头保持稳定

通过换声区时，还要注意放下喉头，找到打哈欠时的喉位，并保持喉头的稳定，不能随着音的升高而随意抬高喉头，同时，抬起软颚打开咽腔，使声音顺利掩盖过渡。

3、保持头腔共鸣位置

换声区过渡时，要保持头腔共鸣，使声音全部进入头腔，形成意大利关闭唱法。不能忽前忽后，更不能使声音掉进喉咙里，造成一种舌根下压发紧的声音，这样既影响换声，又影响吐字。

4、将声音焦点集中

进入换声区时，还要注意声音不要太散、太大，这样会很难控制声音的掩盖，而且容易造成声音的吃力、疲劳。要将声音的焦点集中，在保持声音状态管状的同时，将声音变窄，使声音形成上小下大的金字塔形状，上小指的是声音的焦点集中，下大指将喉咙充分打开，这样掩盖后的声音就会省力、明亮、有穿透力。

5、采用下行音阶练习

这种训练方法与本文女生训练的方法相同，所以不再重复。

换声区练习，作为声乐教学训练中的一个重要手段，在声乐教学中起着非常重要的作用，只有正确掌握换声区的唱法，才能解决好声区之间的统一。因此，掌握了换声区唱法，也被称为“歌唱家掌握了自卫保护嗓音的手段”。

参考文献：

[1]沈湘著.沈湘声乐教学艺术[M].上海音乐出版社，2000.