风光之器材

春节长假的欢快气氛刚刚淡去，许多朋友便开始为五一的七天长假做打算了。

五一是春暖花开的季节，影友们自然不会错过走向自然的好时机。大自然中的山山水水，一草一木都是风光摄影的绝佳题材。那么拍摄风光用什么样的相机和什么样的镜头最合适呢？这也成为了影友们，尤其是初涉摄影朋友们的一个问题。

由于风光摄影是一个非常宽泛的摄影题材，大自然包罗万象，所以，任何一种相机和镜头都适合风光摄影。那么有着采风计划的朋友是不是就不用再为相机、镜头之类的摄影器材而担忧了呢？

其实不然，虽然任何相机和镜头都能够拍摄风光，但不同类型的相机、不同焦距的镜头与最终得到的影像效果、照片品质息息相关。所以，即使是大师级的摄影家在整理行囊之前，同样会为应该带什么样的器材而煞费苦心。

本期“特别策划”，我们便谈谈风光摄影的相机该如何选择，希望通过这个专题，我们五一长假的采风计划能够顺利进行，并能有所收获。

适合风光摄影的数码相机

随着数码单反相机的进步与普及，越来越多的爱好者甚至专业摄影师拿起了数码相机走向大自然，用数码相机来记录风花雪月。但如果一部相机在设计上更符合拍摄的需要，那么摄影就能够在进行创作时将精力更多地投入到构思与创意中，而无需因器材的一些瑕疵而耿耿于怀。

外观

虽然大块头的相机拿在手中看上去非常专业，但对于经常在各种艰苦环境下穿行的风光摄影者而言，过大过重的相机会带来一定的携带负担。因此，在数码时代，风光摄影中更需要那些握持舒适，拿在手中不至于引起晃动，体积与重量越小越轻的相机及镜头。从目前的相机市场上看，轻便小巧的体积依然是照相机的发展方向。我们不难发现，新一代的千万像素数码单反相机体积越来越小巧，功能却越来越先进。

防护性

风光摄影意味着要跋山涉水，相机除了会遭遇意外磕碰与震动以外，还会与无孔不入的沙尘，含有霉菌的露水、雨水以及寒冷的冰雪亲密接触，这就意味着相机必须具备出色的防尘、防水、防磕碰与耐寒能力。因此，适合风光摄影的相机应该采用重量轻、坚固性好的镁合金或钛合金外壳，这样就可以防止相机因意外的磕碰震动而损伤，而在相机外壳接缝处应安装防水橡胶贴条，可有效防止沙砾以及雾水、雨滴的进入而造成快门卡阻、镜头发霉、线路短路等故障；在相机电池舱附近使用厚实的橡胶材料包裹，则能使电池离子活性在严寒天气下也能保持正常，从而防止电子相机因天气寒冷出现故障。例如佳能EOS 1V胶片单反相机及EOS 1D系列数码单反相机等等。

一部理想的相机还应具有感光器件除尘功能。这样，摄影者也不会因担心感光器件上沾染灰尘而不大敢更换镜头了。在2006年末，许多公司推出了带有感光器件防/除尘功能的数码单反相机。

快门

所谓可靠不但指相机的快门在各种恶劣天气下依然能正常运作，还指其快门应具有足够的使用寿命，许多专业或准专业级的相机快门其使用寿命可达到10万次或更多，虽然这样的快门寿命指标并不见得准确，但却意味着其可靠程度是令人放心的。

在拍摄风光特别是夜景时，为获得足够的景深和正确的曝光，许多时候相机需要进行长时间曝光，有时曝光时间长达几分钟甚至几小时，这样，相机必须具备长时间曝光和B门功能，以便于摄影者自由掌握曝光时间，事实上，许多消费类数码相机之所以很少被用于风光或夜景拍摄，其中一个原因就是多数袖珍数码相机的慢速快门极限多为4-15秒。

需要注意的是，当相机长时间曝光时，即使一个微小的震动，也可能使画面变虚。这时候，就需要相机除要配合稳固的三脚架外，还应有效控制反光镜的震动。而要消除反光板震动，则要求相机除要具备反光板预升功能以外，还应允许用户在反光镜预升模式下使用遥控器或电子/机械快门线，以降低相机的震动。

对焦、测距

风光摄影虽然更多的时候是以大景深超焦距进行对焦，但如果一部相机具有对焦点或对焦区域选择能力，则能使摄影者用依靠景深控制及对焦点的选择以自己特殊的视角来表现个人的创意。当然，从这方面来说，具有45个对焦点且对焦点覆盖范围大的专业相机自然要比那些只有3个或5个且对焦区域集中于取景屏的中央的入门级单反相机更容易体现摄影者的创意。而那些允许拍摄者在整个LCD取景屏幕上，任意选择一点进行对焦的DC则会使构图时方便很多。

有的时候，风光摄影者需要在夜晚或者昏暗的环境下拍摄，这就需要相机在暗光线下也要具有出色的对焦速度和对焦准确性，如果半天相机对不上焦，拍摄者的心情自然不会很好。另外，一部AF相机假如能够具备MF镜头兼容能力，那么对于风光摄影者来说，则不但可以使他们感受到手动对焦的乐趣，而且也方便了摄影者的构图与创意。

测光与曝光

虽然在风光摄影中，更多时候使用的测光模式是平均或中央重点测光，但点测光在逆光或复杂光线条件下非常必要。点测光可以精确地分析构图画面上某一点的光亮值，而不是整个画面的光亮值。这样，我们才能恰到好处地表现出山峦顶上的一抹红光。

除了应具备点测光及最平常的平均或中央重点加权测光方式之外，一部理想的风光摄影相机还应具备包围曝光功能，这样，即使相机的测光值与理想的测光值有一定的偏差，摄影者也可以通过包围曝光功能，拍摄多张包围曝光图片，而从中选择出满意的曝光效果。

而在曝光模式方面，袖珍数码相机的场景拍摄模式固然会简化拍摄的难度，但依靠全手动或光圈优先模式，摄影者才能更好地掌控图像的景深与整体曝光效果，因此，对于一部理想的风光相机来说，光圈优先及全手动曝光功能是必不可少的。

在此需要提到的是，由于数码相机的宽容度窄，所以在曝光时一定要遵循“宁欠勿过”的原则。一般曝光轻微不足还可通过后期进行调整，而一旦曝光过度，这幅照片有可能彻底报废了。

白平衡与色彩还原

准确的白平衡功能可以让相机无论在任何光线条件下都能获得色彩真实的风光作品。一般来说，大多数数码相机在其自动白平衡模式下可以获得相对准确的色彩效果，但自动白平衡的范围是有限的，所以拍摄夕阳、雪景时，自动白平衡往往会出现难看的偏色现象，远不如预设成日光白平衡那样更真实。如果我们不需要真实的色温效果，可依靠自定义白平衡来控制色彩，一般可使用白卡或灰卡来根据不同的环境光线设置白平衡。

当然，一些专业相机允许用户手动输入色温数值来调节色温，但这对相机LCD液晶显示屏的色彩准确度要求很高。所以在进行风光摄影时，应该选择原汁原味的RAW图片格式，以便于在后期调整出理想的色彩。

感光度的选择

风光摄影的胶片多选择低感光度型号，这样会为摄影者提供颗粒更为细腻的效果，所以适合风光摄影的胶片应在ISO200度以下。

随着技术的进步，许多数码相机已经拥有了非常出色的高感光度噪点控制能力，但再好的降噪功能也会一定程度地影响画质，如锐度降低。所以使用数码相机拍摄时，一定要使用标准的最低感光度，如尼康D70的最低感光度为ISO 200，这个感光度看起来似乎不算太低，但信噪比表现在该相机上却是最为理想的。

色彩与画质

需要注意的是，虽然理论上说35mm胶片的图像分辨率和色彩层次要比影像传感器好很多，但事实上，由于存在冲洗、扫描、放大等多个环节上的损失，许多时候，我们从图片社拿到的照片会很难让人满意。所以，在风光摄影中，已经有越来越多的人拿起了数码相机。

优秀的风光图片应该具有鲜艳而真实的色彩，能将远处的青草根根分清的分辨率，明锐的图像边缘过渡和丰富的层次，而这就需要数码相机具备高质量的影像传感器和先进的图像算法。

而单从数码相机来看，除了那些经常要制作大幅面照片的风光摄影师以外，相机影像传感器的尺寸大小其实要比像素多少更为重要。因为像素指标主要对应控制的是相机能冲放多大的照片，而大尺寸影像传感器则会因其具有更大的宽容度而让图片内包含更多的细节和层次，而除了影像传感器的单元像素与感光面积会影响到相机的画质以外，相机的内部处理引擎和图像算法则会让同一部相机获得不同的色彩风格和画面效果。也正因为如此，佳能EOS 5D的照片风格拍摄模式和富士的反转片拍摄模式才会为许多人所喜爱。

电池

对于使用电池的数码相机来说，在野外，无论你的相机在功能上有多强，假如没电了也只能说是废物一块，这也是多数风光摄影师长期信赖机械快门胶片相机的原因之一。

随着数码相机电池续航能力的增强，许多风光摄影爱好者在外出时都会为自己的相机配备两块备用电池，以防止电池没电而导致无法拍摄。而另一些人，则会配备一个专用的竖拍手柄或电池盒，以便于相机能够使用普通的AA电池作为能源。事实上，在户外拍摄时，AA电池要比锂电池使用起来更为方便。因为AA电池可以在任何一家小卖部都买到替代品，当相机没电时，也可以应急，而专用锂电池，则很难买到替代品。

胶片相机拍风光

近来，总有这样的提问：我应该卖掉胶片相机买数码单反吗？你这一年“谋杀”了多少胶片？有多少人还在坚持用胶片摄影？胶片真的不行了吗？……

在数码单反普及的这二、三年里，胶片相机的处境真是尴尬，尤其是135胶片相机的命运更甚。目前未停产的135胶片相机已经寥寥，很多当年经典名机和手动镜头在二手市场变成了没人要的便宜货。不过我们发现，在数码时代，仍有大量的摄影师及摄影爱好者依旧会选择胶片及胶片相机进行风光摄影创作。这是什么缘故呢？

胶片的优势

胶片的优势到底在哪呢？以反转片为例：首先是信息量大，乳剂涂布的胶片上所携带的信息是海量的，特别是大画幅的底片对细节的描写能力超强，没有亲身体验过的人是不知道的，这种差别非数码相机的CCD可比；其次，胶片比CCD感弱光能力更强，且不易产生光线干扰，它记录的影调范围更广，即便是反差较大时从高光到阴影的细节也可记录下来，历历在目；第三，反转片的色彩在出厂前便得到了固化，所以还原准确，后期调整的工作量小；第四，胶片在长时间曝光时更方便，成像质量更好；另外，反转片查看起来更为直观，并且在避光条件下可以长期保持颜色不变。

使用胶片时，摄影者会变得深思熟虑，严谨地调整曝光和构图，把精力放在拍摄对象上，精益求精。还有，数码相机记录的影调范围远没有反转片广，在高光部分或在阴影部分会丧失5%～10%的层次。另外，数字文件的色彩管理是一件很严谨的工作，没有专业设备测试你无法判断哪台显示器上的颜色更准确，感官无法形成统一的印象，不像在观片器上看反转片来得实在。从目前技术来看，大幅面的CCD还无法制造出来，而小面积的CCD丧失了广角效果；失去了原来镜头的景深效果，许多广角镜头不得不重新设计。另外目前大数据量的存储和读取技术还不够完美。而胶片相机与数码相机相比：构造简单，技术成熟，在恶劣条件下工作更为可靠，对电能的消耗更小，如果长时间在户外进行拍摄的话，胶片摄影的优势非常突出。胶片和胶片相机这两者的优势与风光摄影对器材的要求不谋而合。

数码的优势

不可否认，如今是数码的时代，使用数码相机拍摄照片已经成为主流。目前来看，数码相机主要有以下几点优势。

首先数码相机可以立拍立见。与胶片相机相比，数码相机的立拍立见功能大大提高了拍摄的成功率。即使曝光不足或者曝光过度，也可以通过直方图来检测，并立即删除后重新拍摄。同时也省去了以往胶卷冲洗的过程和等待时间；其次，数码相机采用可反复使用的“电子底片”（存储卡），大大降低了购买胶卷的成本，使初级摄影者不必担心拍摄失败而产生的浪费现象。第三，数码相机拍摄的电子文件利于后期处理，我们可以通过软件，更加精确地调整图像的色彩、反差，甚至大幅度地修改图像。在风光摄影中，我们也可以用软件拼接出超宽画幅的摄影作品；第四，拍摄的作品可以快速通过互联网传递、展示，提高效率。

数码相机使拍摄变得随意而方便，这也使得摄影者按动快门的频率远远高于胶片相机。以数量带动质量是数码与胶片在操作上的最大不同之处，这也很大程度降低了摄影的门槛。

“其事”与“其器”

俗话说得好:“工欲善其事，必先利其器”，这个“其事”是目的，“其器”是为“其事”服务的。摄影器材的选择应该依据具体的拍摄题材和最终用途而定，没有绝对好的器材，只要适合你拍摄需要的器材就是最好的。如果你还不清楚自己要拍什么，用什么媒介记录，拍完后做什么用，那么选购器材将是盲目而无针对性的。理论上说，但凡和风光扯上关系的摄影器材都是一个无底洞。小到135，大到8×10，从鱼眼镜头到望远“大炮”，再加上各种胶片、滤色镜、三脚架、摄影包以及各种户外用品，除了大宗广告摄影外，风光摄影是器材设备投入最大的摄影门类。实际上个人购置设备不必如此，风光摄影是古老而传统的拍摄活动，属于慢工出细活，不需要现代化的设备，想想当年的亚当斯吧，他的家当拿到现在也一样好用。

拍风光的器材

有九成以上拍摄风光的人都是业余爱好者，目的多是陶冶情操、投稿参赛，玩的是个乐趣。其中初级业余爱好者的拍摄题材相对较杂、不固定，并且对影像质量也没有过高要求，这部分用户应选择主流品牌的、轻便的135单反相机，镜头上可以选择广角（16-35mm）、标准（24-85mm或28-105mm）、望远（70-300mm）等两三只变焦镜头，因为成像质量的缘故，一般不推荐选择像28-300mm这样的大变焦比镜头。此外还要选购一个三脚架，并且要养成使用三脚架的好习惯。推荐先使用彩色负片或黑白胶片拍摄，等对曝光掌控稳定后再尝试使用反转片。实践证明这种组合是合理的，因为业余爱好者拍摄风光的时间有限，一般只能在休假、旅游的时间“捕风捉影”。经济、轻便、多功能的器材是事半功倍的选择，负片的冲洗也很普及，后期制作和放大也很方便。作为刚入门的爱好者来说这样的器材组合不失为一个良好的开端。拍摄风光对设备自动化要求并不高，在此建议考虑以下几个指标：取景器要大而明亮、取景范围越接近100%越好；有光圈优先和曝光补偿；有景深预测；有多次曝光，有B门。从二手器材里选择一些当年经典的手动器材来玩风光摄影也不失为不错的选择，比如尼康F3、FE2、FM3A、佳能新F-1、A-1、T90美能达X-700、奥林巴斯OM系列等等，目前很多传统器材成色不错而售价却并不高，爱好者还能过一把专业瘾。

爱好的升温

爱好者会逐渐分化：一部分人永远保持做普通爱好者；而另一部分人的发烧程度则逐渐升温。遗憾的是大多数的升温表现在对摄影器材的占有欲上而不是摄影观念的提高。为了获得更高的图像素质，推荐升级器材应该从升级镜头入手，而机身则不是关键。变焦镜头虽然方便取景，但是往往最大光圈较小，最近对焦距离较远，在景深上变化小，成像质量也不如定焦镜头，没有定焦镜头的爱好者可以考虑选择一两只定焦头，推荐其中一只选择中长焦微距镜头（比如：腾龙90mm1∶2.8、佳能100mm1∶2.8、福伦达125mm1∶2.5或尼康200mm1∶4等），户外的微距摄影可作为风光摄影的补充，别有一番情趣。经济条件更好的爱好者或镜头较多的用户可以为自己添置另一台机身，这样一台做主机一台做辅机可以减少换镜头的频率，也可以使用不同的胶片拍摄。在胶片方面的升级，推荐使用专业反转片如：富士Provia 100F、Velvia 50、Kodak 100vs等或专业黑白负片如：柯达T-MAX 100来拍摄风光。偏爱广角的爱好者可以选择旁轴取景的相机如：来卡M系列、康太时G系列和福伦达旁轴等等，因为结构的缘故旁轴相机的广角成像更出色。

器材的升级

摄影真正的升级是从确定自己的拍摄题材开始的，明确并专注于自己的拍摄题材是专业和业余的分水岭，而只有明确自己拍什么才能更好地配备器材，从而做到行之有效、有的放矢。对图像质量有更高要求的摄影师，普遍选择120以上的中大幅相机。120相机品种的复杂程度远远超过了135相机，主要原因是120胶片从拍摄幅面上就有：6×4.5cm、6×6cm、6×7cm、6×8cm、6×9cm、6×12cm、6×14cm、6×17cm和6×24cm等多种类别。从机型上又可分为单反、旁轴和机背取景相机。这说明120相机专业性更强、专业分工更细。而从风光摄影角度看几乎所有的120相机都可以派上用场，这也导致选择一台称心如意的风光120相机更加不易。

典型的风光摄影相机

旁轴中画幅

选择器材的依据是拍摄题材和最终用途。如果你既要背着大包登山又要拍摄沿途的山岳风光、风土人情，那么你最好选择一台轻便的120相机，如玛米亚7Ⅱ，这是一台轻便小巧的6×7cm画幅旁轴取景相机，该机有43mm、50mm、65mm、80mm、150mm、210mm六只优秀而小巧的镜头可选，43mm、65mm、150mm这三只可以优先考虑，它们基本可以满足大部分的拍摄需要，值得一提的是该机可以通过附件实现135胶片的宽幅拍摄，宽幅尺寸和哈苏XPAN拍摄出来的一模一样，而且不需要使用中心灰镜，而玛米亚7Ⅱ的价格比哈苏XPAN还要便宜。该机快门轻柔，镜头清晰度高、反差适中、细节细腻丰富，它和富士反转片配合拍摄风光将是非常出色的组合。此外富士的GW690、GSW690旁轴取景相机也是非常不错的选择，该机幅面为6×9cm，配有一只固定不可更换的定焦镜头（分别为90mm1∶3.5、65mm1∶5.6），机身轻便坚固，镜头成像锐利、色彩艳丽，拍摄风光再好不过了。目前该机已经停产，需要的话只能到二手市场去淘宝了。

宽幅120相机

如果你拍摄的地点风景多为绵延、横亘的水平线，那么你选择617之类的宽幅相机是正确无疑的。和以前相比，现在617相机的选择余地已经很大了，除了林好夫、富士和骑士以外，国产的潘福莱617、FOTOMAN617也是不错的选择。因为购买和使用617是一项昂贵的开支，因此选择617的用户一定要慎重考虑，多了解一下每种产品的优缺点，否则在使用后再想更换就没那么容易了。这里我推荐2种选购方案：一个是林哈夫617SⅢ的改进型（增加了后背挡板和移轴功能），另一个是国产的潘福莱617。前者是昂贵、经典、耐用的高质量产品，如果你一生钟情于617画幅而且财力允许的话，那么买它就一步到位了。如果你非常需要617相机但财力一般，我推荐潘福莱617，虽然它只配有一只施耐德90mm1∶5.6XL镜头，但实际上大多数风光拍摄都能完成，该机加工精度较高，还能够自动停片。骑士最近推出了617 PRO，卖点是机身小巧并且增加了移轴功能，一段热炒后它的价格不断飚升，最关键的是它的耐用性尚不明朗，还需要时间考验。

常规的中画幅相机

如果你并不明确自己要拍摄什么样的风光，而且还要拍摄其他题材，比如：人像、静物、建筑、微距等等，那么你最好选择645或67画幅的120单反相机，120相机系统扩展性最全面的就是它们了。其中645的代表机型有康太时645、玛米亚645proTL、勃浪尼卡ETR-Si（下右图）和宾得645N Ⅱ；而67代表机型是勃浪尼卡GS-1和宾得67Ⅱ（下右图）。已停产的勃浪尼卡120单反系统扩展性非常好，而且机身小巧、功能多样、配件多，尤其是它的眼平腰平旋转切换式取景器、过片和快门一体的手柄和多种片幅的后背有不可圈可点之处，这些轻巧紧凑的设计在户外摄影时很方便。如今在二手市场能淘一套成色新配件齐全的勃浪尼卡可算是非常幸运了。宾得67Ⅱ也是一台口碑很好的120单反，它结构上跟135单反一样，所以很好操作，快拍起来更方便。要说缺点一个是闪光同步速度太低了（只有1/30秒）；另外是它较大的重量和体积对三脚架和云台也都是个考验，因此使用宾得67要选择稳重的脚架和云台。不过宾得67的镜头品种齐全，性价比高，成像锐利，是拍摄风光的得力工具。

说到此，使用玛米亚67单反的朋友会有些不服，难道它不适合拍风光吗？其实你拿它去拍风光也不是不可以，但它的构造和镜头风格更多地是为棚内摄影设计的，缺点是重量大，而且皮腔和导轨容易在户外进灰、磨损。如果要选择玛米亚67单反的话可以考虑RZ系列，因为RZ的机身比RB小巧一点，功能更先进，配套镜头更出色，新版本的RZ对数码后背支持得更好，不过在国内购买可并不容易。

虽然6×6cm画幅的相机深受大量风光摄影师的喜爱，但是目前来看6×6的机器选择余地小，好的6×6相机价格昂贵，便宜的质量实在不理想。6×6的经典机型是哈苏的V系列，因配以成像优秀的蔡司镜头知名度大，多年来V系列的机械化和小巧便携成为无数风光摄影师追捧的对象。目前哈苏V系列已然停产。

除哈苏外，6×6另一个经典机型当属禄来了，半世纪前的6×6曾经是禄来双反的天下。近十年来禄来的6008单反系列也取得了不错的业绩，主要原因是先进的功能和合理的价格，最近禄来马上要推出全新的HY6系列，这是一款由禄来、仙娜等公司合作开发的6×6相机，它做到了哈苏一样小巧便携的结构，比原来的6008系列小很多，并且做到了和以前镜头兼容，此外还可以使用可旋转式的645后背。更重要的是它做到了胶片后背和数码后背的兼容，它开放的数字后背系统使之有可能成为120单反未来的赢家。

大画幅与风光摄影

从摄影术诞生之初到现在大画幅一直存在，其玩法没有什么变化，这种简单、传统、古老的技艺依然是今后最有魅力的摄影方式。大画幅在创作时不像是摄影，更像是作画，机背取景基本可以做到所见即所得，巨大的画面尺寸让更多细节步入眼帘，而移轴、仰俯、调整透视所产生的视觉语言使客观世界纳入你的主观审美之下，细心的摄影者从中可以找到艺术创作的更大空间，在原始的操作中，一边计算曝光，一边在毛玻璃上构图、调焦，渐渐地你与自然融为一体。

许多人认为大画幅只是因为幅面大所以才比120相机拍摄的图像清晰，其实不然，大画幅胶片上的乳剂比120胶片涂布得更厚实，胶片平整度好，曝光宽容度更大，记录的细节更多，色彩饱和度更高，因此大画幅胶片更适合表现大自然风光的细微神韵，获得海量的信息。大画幅通常分为4×5英寸、5×7英寸和8×10英寸等幅面，最常使用的多为4×5英寸的胶片，因为它是幅面、拍摄成本、便携性和调整余地的最佳契合点，再大的尺寸则会影响镜头的选择余地，移轴的范围也微乎其微，而且拍摄成本会翻倍增长。

大画幅相机从结构上又分为单轨机和双轨机。单轨机是大画幅里最普及、最流行的结构，仰俯、移轴等调整的余地非常大，是系统性最强的全能机器，可以满足室内外各种各样的拍摄需求。单轨机从结构上又可以分为U型支架、L型支架和无支架三种，而选择单轨机一定要从支架结构入手，因为结构直接关系到操作方便程度，而不要太看重品牌，老式U型支架和L型支架的机器都太笨重，不适合室外用。对于拍摄风光和建筑来最理想的单轨莫过于无支架的瑞士雅佳（ARCA-SWISS）系列，瑞士雅佳是小巧便携、精密加工、操作便捷的完美结合，是单轨机里难得的精品，是拍摄风光和建筑的利器。只是瑞士雅佳的价格昂贵，在国内商稀少，机器和配件不易买到。

拍摄风光大多只是调整景深，不需要进行过多的移轴调整，所以风光摄影爱好者更愿意选择轻巧便携的双轨相机，代表机型有：林哈夫特艺45、特艺2000和威斯塔SP等，此外双轨还有许多不同尺寸的木质机身，例如4×10。而木制机身耐用性虽然要逊色些，但优势是重量更轻，这也是大型座机全部采用木制机身的原因。为双轨机选择镜头时要考察好与机身的匹配情况，有的双轨机对镜头很挑剔，并且不能使用太长焦距的镜头。

大画幅的镜头

拍摄风光选择大画幅的镜头不可贪多，一般90mm是必备的，再加一只150mm或180mm，喜欢望远的可以再上一只240mm或300mm的镜头。从品牌上看，大画幅镜头选择余地不像135那样丰富，最常见的是德国产的施耐德和罗敦斯得镜头，此外还有日本富士和尼康镜头，如果不进行同时拍摄比较的话，这几种大画幅的镜头成像差异凭肉眼是很难分辨的，一般说来罗敦斯得和尼康的锐度和反差略高，而施耐德和富士色彩略艳丽，层次略丰富，用家可根据个人喜好来选择。如常在弱光下拍摄，最好选择孔径大的镜头，以便取景，更重要的指标是看镜头的像场大小，因为这关系到移轴的范围和中心成像的优势。

善待胶片

胶片是摄影师的调色板，不同的胶片有不同的颗粒度、色调、宽容度和倒易率，不同的镜头和胶片、不同的光线和胶片都有不同的组合效果。建议先尝试一段时间各品种胶片后再长期使用一两种胶片，冲洗最好也锁定在同一个单位，这样有助于该种材料的特质，积累经验，更好地为日后的拍摄打好基础。

当你在大自然忘情拍摄时，有时会感到时间凝滞，忘却自己是谁。而曝光的胶片满载着你的情感，当你充满期待送去冲洗时，如同等待一个即将降生的婴儿，无论结果是惊喜还是遗憾，整个过程都是一杯人生佳酿。

浅说风光摄影镜头

和照相机一样，理想中的风光摄影镜头也应具备坚固耐用的外壳，以及一定的防尘、防潮性能，而其重量，自然也是在能保证画质的前提下越轻越小越好。正因为如此，那些采用合金材料制造，并采用内对焦、内变焦的镜头要比普及型镜头更受风光摄影爱好者们的欢迎。

焦距

古老的建筑、辽远的山川河流亦或远山上一棵傲然迎风的松树，都是风光摄影镜头中的题材。因此，视角达180度的鱼眼镜头和能将数公里以外的景物拉到近在咫尺间的超长焦镜头皆可作为风光摄影镜头使用。但风光摄影中最常用的镜头焦距其实主要还是集中在24mm-200mm之间（以35mm全画幅胶片相机视角计算），其中24mm-75mm的焦距又较之70mm-200mm的焦距更为常用。因为大多数摄影者拍摄风光时拍摄的还是一种自然的气势与各种风光元素之间和谐的色彩与构成关系，这就需要图片中要有足够的视角和景深来容纳这些元素，因此具有大视角17-28mm也是风光摄影中常用的焦距范围。

景深

小光圈可以获得清晰范围更大的景深效果，因此许多风光摄影师喜欢使用光圈可以被缩放的很小的镜头来进行拍摄。所以，35mm相机中镜头光圈可以缩小到F32甚至F48（一些大中画幅相机的镜头光圈甚至可以缩小到F64），且不出现衍射现象，这种镜头要比那些光圈只能缩小到F16的镜头更受风光摄影师的欢迎。同时，对于喜欢拍摄溪流以及瀑布的摄影师来说，小光圈还能帮助他们在正常光线下以很慢的快门速度进行拍摄，从而获得曝光正确而溪流如丝绸一般的动静结合的拍摄效果。因此，在风光摄影中，很少有人要求镜头具备大光圈，但却都很注重镜头的小光圈缩放能力及在小光圈下镜头的衍射现象控制能力。

畸变

由于镜头光学结构的关系，许多广角镜头其成像边缘会存在一定的图像向外突出的变形问题（也就是我们一般说的镜头畸变，广角镜头的边缘一般是向外突出呈木桶形，故称桶形畸变），虽然大自然的风光景色对畸变没有什么要求，但考虑到风光摄影包含有城市风光，非常接近建筑摄影，所以能够有效控制畸变的镜头更为理想。

像场

在APS画幅相机流行的今天，像场是一个十分重要却容易放人所忽视的镜头参数。所谓像场是指一只镜头可以在影像传感器上清晰成像而不出现边缘亮度减弱的范围。一款优秀的风光镜头应具有足够大的像场，像场过小，其图像边缘轻则出现暗角，重则就会出现圆形的非覆盖黑圈。一般来说，为大中画幅设计的镜头其像场要大于为35mm全画幅相机设计的镜头。而市场上所谓的数码专用镜头，其中很多11-18mm以及17-50mm的广角镜头，其像场范围要比那些早期为35mm全画幅相机设计的广角镜头小很多，因此，当这些镜头安装在全画幅的相机上使用时，图像边缘就会出现明显的黑角，而无法正常成像。

色散与抗炫光能力

一只良好的风光镜头，还应具备出色的色散控制能力与抗炫光拍摄能力，这样，即使是在大光比的逆光拍摄环境下，画面中的大反差明暗对比的色块边缘，也不会出现紫边或鬼影炫光现象，而其整体画面的明度以及对比度也不会因此而减弱。此外，在风光摄影中，镜头的遮光罩非常重要，它可以有效减少杂光进入镜头，有效提高镜头的成像品质。

6项必备7大选择

最值得拥有的风光摄影附件

所谓工欲善其事，必先利其器，要想获得出色的风光摄影作品，除了要拥有合适的相机与镜头之外，我们还需要依靠许多摄影附件，这样，我们在进行风光摄影时，便可事半功倍。

6项必备附件

1、三脚架

三脚架是风光建筑摄影中的必备附件。它可以保证即使相机的曝光长达几分钟甚至几个小时，画面也仍是清晰的。如果你使用的三脚架云台上设计有清晰的角度刻度及水平仪，我们还可以通过转动云台加上后期的接片的技术，拍摄出宽幅面甚至是360度全景的风光照片来。

三脚架的选择

而对于经常外出摄影的户外摄影者来说，一只使用碳纤维或火山石材料制作的三脚架，虽然价格不菲，但却要比能够支撑同等重量相机的铝合金架子轻了近20%，利于外出携带，在刚性和硬度方面，要求即使安装上你最重的相机和镜头后，其脚管也不会发生弯曲和变形，还有那些带有挂钩，能挂装石头袋的三脚架也可以保证相机在大风中的稳定。

在挑选三脚架时，应首先根据自己的个人身高来进行挑选，三脚架升起的高度应与拍摄者挺直腰杆时的眼睛平齐。这样，在拍摄时拍摄者就不至于弯腰驼背了。另外，一只好的风光用三脚架应具备水平气泡，利于精确构图及拼接照片。但需要注意的是，假如你的拍摄地点是在沙漠或雪地，那么就应在你的三脚架的脚钉上安装大面积的防陷脚块，而如果是在那些草地或石头地上拍摄，那么合金的脚钉则能让架子扎入泥土使其更加稳定。

通常风光摄影爱好者们喜欢球型云台，而假如你需要精确的调整相机的水平及俯仰、垂直位置，那么一只带有三维角度与刻度盘的三向云台更加必要。但无论是选择哪种云台，它们都应具有快装板装置，便于我们迅速地装卸相机。

2、偏振镜

偏振镜是一个多功能的摄影附件。首先它可以过滤掉天空中的偏振光，使图片反差更大，色彩饱和度更高，可以让蓝天看上去更蓝，白云更加突出；此外，偏振镜还可以消除水面上的反光，使我们能够拍摄到水面下的细节；第三，偏振镜具有明显的阻光作用，可以当作减光镜来降低快门速度，这在拍摄一些动感照片时会起到至关重要的作用。

偏振镜的选择

选购偏振镜时首先应该选择名牌，知名品牌的偏振镜在玻璃材质上会有保证；其次，注意镜片的镀膜工艺，优秀的镀膜可以有效减少鬼影炫光；第三，如果条件允许，应尽量购买薄型镜片，以避免使用广角镜头时出现暗角。

3、快门线/遥控器

经验证明，无论释放快门的手怎样稳定，依旧会对照片的清晰度带来影响，尤其是风光摄影中，人们多采用小光圈慢速度拍摄，所以快门线或遥控器非常必要。

传统的机械相机大多使用简单的针式快门线，优点是价格便宜；而如今的数码相机多采用电子快门线，电子快门线价格较贵，但具有精确控制快门的优势，此外有些相机可以配备无线遥控器，这种附件可以进一步减少相机震动的可能，并可以让摄影师在自己心仪的风景前自拍留影。

快门线的选择

在选购快门线或遥控器的时候，最好选择那些带有B门锁设计的产品。因为，在拍摄夜晚的车流灯光或流星的轨迹时，我们可能会需要相机以长达几分钟甚至几小时的时间进行曝光，而这时候，长时间的用手按住快门不让它的B门释放是不现实的，但当相机带有B门锁的快门线或遥控器时就可以轻松解决这一问题。

而对于那些没有快门线接口或不支持遥控器的普通数码相机来说，可以使用其2秒或10秒的延时自拍功能，也可以有效地减少相机震动。

4、摄影包

外出拍摄，最重要附件的就是摄影包，它承担着安置相机保护器材的重任。

一只适合风光摄影的摄影包应该具有舒适可调的宽背带、可随意调整的内部隔层及富有弹性的空间。同时，一只适合于风光摄影的摄影包还应该具有三脚架携带能力，能通过其固定搭扣和松紧带将摄影者的大型三脚架固定在摄影包外，以便于使用。另外，如果你的数码设备中还包括笔记本电脑，这个摄影包最好还应具有一个可放置摄影包的隔层，而其大小，则应以除了可以放置你的所有摄影装备外还有一定的剩余空间为好。

摄影包的选择

一分钱一分货在摄影包上的体现是非常明显的，材料、做工上的差别也使相机的安置和安全产生了巨大的差别。所以当我们豪爽地购买了昂贵的相机和镜头时，更应该豪迈地选择一款高品质的摄影包。

在面料方面，许多摄影爱好者过于看中防水材料，其实，即使是职业摄影师也很少会不穿雨衣而置身于瓢泼大雨中拍摄，所以摄影包具有生活防水已经足够了。在面料方面，应该选择透气性好的面料，提高背负的舒适性。

需要的注意的是，一般如果是短途旅行或只是进行负重量不大的摄影活动，可选择使用单肩摄影包，但如果是长途跋涉，或要登山，则最好使用双肩的带有减重腰带的摄影包。

此外，随身再准备一只小腰包，用来装诸如备用电池、存储卡、零钱、指南针、地图、药品一类的常用小装备。

5摄影背心

在数码时代，新款的摄影背心则能让摄影者更为方便地取用包括存储卡、镜头、快门线等在内的各种摄影附件。与把镜头和电池装在摄影包中背负相比，摄影背心给人造成的负担要小得多，而且取用速度也要快得多。很明显的，掏口袋的速度自然要比掏包的速度快得多。而且，许多时候，摄影背心还是专业的代名词，人们见到身穿摄影背心的人时，很多时候都会提供方便。

摄影背心的选择

在选择摄影背心时最好选择那种口袋多而大的摄影背心，这样各种附件就可以分类放置，取用时会很方便，而大一点的口袋还能把一些大型镜头也能装下；其次，肩膀处应有加厚护垫，以便背包；第三，内衬应透气吸汗，以保持舒适。

6、手电

风光摄影最好的光线通常是一早一晚，所以摄影者往往天不亮就要赶到拍摄地点，或者天完全黑暗后才离开拍摄地，所以携带手电或头灯照明非常必要。有时强光手电，如U2灯等照明设备还会对拍摄起到重要的补光作用。另外，对于那些不熟悉的相机，通过手电，我们还可以看清楚相机各个功能按钮的位置，以便于拍摄。

手电的选择

摄影者可以根据需要选择不同的手电或头灯，如果有可能，最好选择那些与你的相机或闪光灯使用同型号电池的手电，这样如果你的相机没电了，手电中的电池没准也能帮上大忙呢。

7大备选附件

1多功能黑布

一块能够防水的黑色不透光黑布，在户外风光摄影时具有许多让你想象不到的用处。在强烈的阳光下，我们可以把它蒙在头上，然后让相机的LCD或毛玻璃取景屏处于其下，从而看清楚LCD或取景屏上取景效果；而黑布绵软的保温特性则能让摄影者用其在冬季寒冷的地方包裹相机来为相机保温，以保持相机的正常使用。而在下雨时，黑布的防水特性则可以保护被它包裹的镜头或相机不被水淋坏；而对于那些使用胶片相机的用户来说，在户外，黑布则可作为暗袋来帮助摄影者取换胶卷，而不至于曝光，另外，如果将黑布扎起来装一些石头，然后挂在三脚架上，还能替代石头袋来增加三脚架的稳定性，而如果用黑布包裹一些豆子，它就成为了豆袋，把相机放在上面同样能增加相机的稳定性。

2、防X光铅袋

乘坐飞机、火车等公共交通工具时，自然是需要通过安检的，但对于那些使用胶卷的摄影者来说，过X光机是一件非常危险的事情，因为从实际使用情况来看，即使机场的X光机标称有不影响胶卷的曝光设计，但事实上，经过X光照射后的胶卷还是会有一定的干扰，用这样的胶卷拍摄的图片，在饱和度、明度方面都会差许多，而要防止这一情况的出现，最好的办法就是为你的胶卷准备一只防X光铅袋，把它们装入铅袋中，进行安检，会使你的胶卷安全很多。

3、白色卡纸

在夕阳、早晨等复杂的光线环境下，大多数相机的自动白平衡就会失去准确性，所拍摄出的照片大多会偏色。这时候，就需要使用相机的自定义白平衡来调整色温，但要正确设置自定义白平衡，则需要一张足够大的白色卡纸的帮忙。方法是，在当时的环境光线下，拿一张不透光的白色挂历纸放在镜头前，让它覆盖住整个镜头取景范围，然后按动相机的自定义白平衡按钮，这样相机就可以正确地设置白场，在复杂的光线条件下拍摄出正确色彩的图片了。

4、测光表

虽然在数码时代测光表的用处已经不大，但对于那些使用大、中画幅相机的摄影者来说，它却是必不可少的工具，它们可以为拍摄者提供相当准确的曝光信息与对焦信息，从而大大提高拍摄的一次成功率。对于风光摄影而言，测光表一定要具有测量反射光的功能，这样才可以在光影复杂的环境中获得最为合适的曝光效果。

5、数码伴侣

一只带有图片显示功能的数码伴侣显然要比那些普通的数码伴侣更为实用。因为当你把图片存储到它上面后，你还可以直接在它的LCD上观看效果，这样不但可以确保图片安全存储，还可以非常直观地浏览图片。需要注意的是，在挑选这样的数码伴侣时一定要挑选那种具有一定防震、防潮能力的产品，而且它还应支持直接从存储卡或通过数据连接线将图片从相机上读取和拷贝下来的能力。

6、清洁套装

无论是胶片相机还是数码单反，长时间在户外使用，都容易被灰尘污染。这时候就需要对相机进行清洁。有些时候，落在CCD滤镜或镜头上的灰尘非常顽固，使用气吹也吹不掉，那就需要撕一张镜头纸，然后将它卷成桶型来把灰尘掸掉了。需要注意的是，一定要使用那种真正不掉渣滓的高级镜头纸，而假如这样也无法吹掉灰尘，那么就需要使用一些专用的CCD清洁工具了，如一些专用的高压气罐。

7、笔记本电脑

对于专业的风光摄影师来说，笔记本是一个必不可少的摄影工具。配合GPS接收器和专用的导航软件，笔记本可以随时随地告诉我们当地的地理方位、海拔高度等信息。而当笔记本通过CDMA无线网卡上网后，我们则可以通过多种网络文件传输方式将自己刚刚拍摄的图片立即传输给远方的朋友或报社。依靠各种图像处理软件，我们还可以对不满意的图像进行修改和润色。