想让金像奖永葆活力?质疑它

香港电影金像奖因高度专业化的组织方式、投票机制、行业参与度及保密机制，其公信力在华语电影圈首屈一指，然而即便如此，它也未能逃脱被炮轰的命运。三十余年来，质疑之声从未断绝。

商业奖：不重视艺术电影

1986年，金像奖一改前四年鼓励先锋新浪潮导演及独立制作电影的做法，将最佳电影奖颁给前一年的票房季军《警察故事》，而1987年则是成功商业电影《英雄本色》获得全面胜利。此后，金像奖上艺术类电影和商业类电影的争夺，一直是历年热议话题。2002年周星驰的商业大制作《少林足球》力挫许鞍华老道冷静的《男人四十》、关锦鹏细腻温婉的《蓝宇》以及有着强烈个人风格的《买凶拍人》和《北京乐与路》，斩获七个奖项。2010年，合拍片商业制作《十月围城》获得包括最佳电影、最佳导演在内八个奖项，而几十年难得一见的纪录片佳作《音乐人生》根本没有受到重视。一直十分体谅香港电影业界的影评人魏君子曾说：“同是行业奖，评选机制又如此相似，但香港金像奖不是奥斯卡，香港电影也不是好莱坞。奥斯卡可以颁最佳电影给《老无所依》，因为他们的市场做得好，不需要评出一个救市之作给自己打气，香港金像奖就没这个底气，最佳电影从《少林足球》《功夫》《无间道》到《投名状》，都是票房大卖的救市之作。这是否表明，对于香港电影业来说，目前还不是鼓励电影艺术的时候？”

老人奖：前瞻性缺失、规则陈旧机械

1995年《重庆森林》击败两大强力竞争对手《东邪西毒》和《我和春天有个约会》拿到最佳电影。然而《我和春天有个约会》后被改拍为电视剧，话剧也一演再演；《东邪西毒》则成为一代文艺青年的“圣经”，刷新了电影语言，多年之后又剪辑出终极版在世界各地重新上映。1996年两部《大话西游》一共只获得三项提名，最后一无所获。而同年的香港电影评论学会大奖认可《大话西游之仙履奇缘》的价值，将最佳编剧及最佳男演员颁给刘镇伟和周星驰。数年后《大话西游》在内地年轻人尤其是大学生中风靡，催生了一代青年亚文化。而当年的赢家《重庆森林》与《女人四十》质量固然毋庸置疑，却缺乏这样的革命性与引领力。

2007年贾樟柯的《三峡好人》入围金像奖，后又因未在香港上映过胶片拷贝而提前被判出局，其出品人说：“国际影坛现在都非常支持和鼓励数字技术。如今欧洲三大电影节都欢迎用数字拷贝进行放映，香港电影金像奖到了今天仍然死抱着那些规定不放实在是让人觉得有些老土。这样的做法也阻碍了华语电影的发展。”尽管这项规则在2009年得到了改善，但其滞后性却暴露无遗。王晶则批评金像奖规则有缺陷：“近三年的金像奖得奖片，经常偷步在年底在一家戏院上映一周，观众可能只有一二百人，然后在金像奖前的三月份才全线公映。二月份疯狂宣传，这时选民选委正在投票，怎能不受影响？”转弯较慢倾向更趋保守的金像奖被戏称为“老人奖”，指其缺乏锐气，不具前瞻性与先锋性，不能敏锐地发现提携新生事物、引领时代风潮。

人情奖：有小圈子嫌疑

杜琪峰曾直斥金像奖是“小圈子活动，不为所有电影工作者所接受”，并嘲讽“我相信评审是看完所有的电影，做得出色演员没有奖，做得普普通通就拿奖”。2013年在戛纳被问到是否还会出席金像奖时，言辞激烈地表示“永远不去！除非他们改变，不然死也不去！”而站在他身边的韦家辉，则用他一贯温和的态度指出戛纳电影节评奖与香港电影金像奖的本质不同：“评审方法就是最大不同。戛纳电影节评奖是全世界最优秀的从业员、艺术工作者一起评选，香港的，只要人缘好片子分数就高。”

2012年《桃姐》获得金像奖大满贯，吴镇宇直言“刘青云败就败在他没有‘某某某’朋友多”，并认为“金像奖对外地人不公平，因为他们没有本地的人际网络，这让他们少了一半分数”。方平曾说：“有的提名者私下给手握决定权的评委打电话‘沟通’、套近乎，虽然不是黑幕交易，但却能在关键时刻让评委们有所偏向。”陈可辛则无奈地承认“这就是民主的代价”。

安慰奖：对失意者的补偿

缺乏前瞻性不能及时发现真金、掺杂人情因素与各种客观因素纠集的后果之一就是造就了不少失意者。刘青云至今提名影帝14次，却仅在2007年凭《我要成名》冲顶，相信没人会同意那是他的演技巅峰。颁奖典礼上他说：“我相信大家会多给一点时间，因为大家也知道我搞这个搞了十几年。我看到场刊写着‘薪火相传’，就知道得奖的应该是我，还有我见到今天得奖的男演员（吴景滔，凭《父子》获得最佳男配，时年10岁）都比较年轻，我真的要谢谢之前多位前辈，像秋生哥哥和梁朝伟哥哥，以及城城哥哥，我会努力接好你们的棒！”此中辛酸况味非旁人可尽知。刘嘉玲在凭《狄仁杰之通天帝国》中的武则天一角封后之前，已经五次获得影后提名，早在1991年，刘嘉玲惜败郑裕玲时，尔冬升就曾经说过：“我觉得最遗憾的演员便是刘嘉玲，像刘青云每次获得提名都遭遇到劲敌，那也就没办法。可是刘嘉玲在《说谎的女人》和《阿飞正传》中的表演绝对够得上资格当选影后，结果却很令人意外。”

对香港金像奖的质疑，有些已随着时间与组织原则的逐步完善成为历史，有些仍然反复出现又被忽略。金像奖如同香港电影的晴雨表，2013年提名名单全面平庸，“香港电影”已死的言论就铺天盖地，今年的提名影片整体素质很高成为“大年”，“香港电影”又被重新定义。任何奖项都有不尽如人意之处与先天缺陷，而外界的普遍关注与质疑，则是其不断改进的动力与契机。质疑之声一路伴随金像奖走到今天，今后仍会出现。而反对派的刺激存在，本身就是一个奖项保持活力的来源之一。

沧海遗珠

（那些你想象不到他们从未获得过金像奖肯定的演员们）

成龙

经典角色：陈家驹（《警察故事》系列）1985年《A计划》最佳男主角惜败李修贤（《公仆》）；1986年《警察故事》、《龙的心》最佳男主角惜败郑则仕（《何必有我》）；1999年《我是谁》最佳男主角惜败黄秋生（《野兽刑警》）；2005年《新警察故事》最佳男主角惜败梁朝伟（《2046》）

夏文汐

经典角色：鱼玄机（《唐朝豪放女》）1983年《烈火青春》最佳新人惜败马斯晨（《投奔怒海》）；1986年《花街时代》最佳女主角惜败王小凤（《错点鸳鸯》）

林青霞

经典角色：东方不败（《笑傲江湖之东方不败》）1984年《蜀山》最佳女主角惜败叶童（《表错七日情》）；1986年《警察故事》最佳女主角惜败王小凤（《错点鸳鸯》）；1993年《绝代双骄》、《笑傲江湖之东方不败》最佳女主角惜败张曼玉（《阮玲玉》）

王祖贤

经典角色：聂小倩（《倩女幽魂》）、白素贞（《青蛇》）1988年《倩女幽魂》最佳女主角惜败萧芳芳（《不是冤家不聚头》）

张耀扬

经典角色：狱警《监狱风云》、保镖《江湖告急》1988年《监狱风云》最佳男配角惜败梁朝伟（《人民英雄》）；2001年《江湖告急》最佳男配角惜败吴镇宇（《公元2000》）