浅论“点化”手法的运用

“欲把西湖比西子，淡抹浓妆总相宜”，古代诗歌浩如烟淼，优美典雅的诗文，缠绵悱恻的词赋，经过千百年来人们不尽的赞美品赏，吟咏感叹，其意象意境已多为人熟于耳，稔于心。人们常常用典般搬用抒引，对他们的运用自如一似运斤。点化，就是其中一例。

点化也叫化用。它是把古人的妙诗名句融化为自己的语言的一种创作方法。笔者在教授《听听那冷雨》一文时，发现余光中先生在其散文中化用了大量古典诗句，达到了出神入化的地步。搜集整理文中十六处“点化”，发现几乎所有用法都蕴于了文中。笔者不怀浅薄，斗胆今将其“点化”之文分为三类，姑命之为“化词”、“化句”、“化意”，特笔录于下：

化词，就是撷取诗文中关键的、经典的、众所周知的、具代表性的个别词语缀入、融于自己的语言文字的一种点化方式。

例如：原文 一：

而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。

相关诗作：1.《八声甘州》柳永 宋

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

2.《满江红》岳飞 宋

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

原文二：每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。

在旧式的古屋里听雨，听四月，霏霏不绝的黄梅雨，朝夕不断，旬月绵延，湿黏黏的苔藓从石阶下一直侵到舌底，心底。

相关诗作：《诗经・小雅・采薇》

昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。

原文三：想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道。

古老的琴，那细细密密的节奏，单调里自有一种柔婉与亲切，滴滴点点滴滴，似幻似真，若孩时在摇篮里，一曲耳熟的童谣摇摇欲睡，母亲吟哦鼻音与喉音。

相关诗作：《声声慢》 李清照 宋

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！

原文四：不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。

相关诗作：《琵琶行》白居易 唐

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

原文五：只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢？

相关诗作：1.《绝句》志南 南宋诗僧

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

2.《送元二使安西》王维 唐

渭城朝雨轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

3.《清明》 杜牧 唐

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

4. 《剑门道中遇微雨》陆游 宋

衣上征尘杂酒痕，远游无处不销魂。 此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。

原文六：大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚。

相关诗作：《如梦令》李清照 宋

昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！

原文七：树也砍光了，那月桂，那枫树，柳树和擎天的巨椰，雨来的时候不再有丛叶嘈嘈切切，闪动湿湿的绿光迎接。

相关诗作：《琵琶行》白居易 唐

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

第二个就是化句，即从古人的诗文中遴选经典名句整句录入自己的文章的一种点化方式。

例如：原文一：

中国诗词里“荡胸生层云”或是“商略黄昏雨”的意趣，是落基山上难睹的景象。

相关诗作：1.《望岳》杜甫 唐

荡胸生层云， 决眦入归鸟。 会当凌绝顶， 一览众山小。

2.《点绛唇》姜夔 宋

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰精苦，商略黄昏雨。

原文二：不过要领略“白云回望合，青霭入看无”的境界，仍须来中国。

相关诗作：《终南山》 王维 唐

太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭入看无。

化句的特征在于，择取整句，整句整用，化用其意直接组合成己文的一部分，方便快捷。恰如一块底色相同、恰到好处的补丁，成天衣之无缝。引用诗句之后又多加上一个形容词概其大意以示读者，点化诗之意象似文章之龙睛。

第三个就是化意，诗词曲赋大多意象清绮瑰丽，意境优美淡远，妙不可言。得其神似而新其形，得其大意而更其言，形变而神聚不散，套用古诗文之意境以筑一己之文，此法可称为化意。

例如：原文

一打少年听雨，红烛昏沉。再打中年听雨，客舟中江阔云低。三打白头听雨的僧庐下，这更是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。

相关诗作：《虞美人》蒋捷 宋

少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前，点滴到天明。

化意的特点是，可用新词句组合成原诗文的意境，也可以用原诗文的词句打乱顺序重构新意境，还可以仅利用诗文之意境扩写、翻写、改写成现代诗歌、散文、小说等等。

在点化诗文学之以致用的过程中，骚人墨客的得意之笔，古典文学的灵气精华，渐被人们吞吐吸纳，为文为诗为人为己，皆大欢喜。何乐而不为？