《简·爱》作品中阶级颠覆思想解析

摘 要 《简・爱》是一部浪漫主义小说， 想象丰富， 充满个性， 富有激情。同时，《简・爱》也是现实主义的， 而且整部作品一直呈现出一种鲜明的阶级性， 这种阶级性牵动人物的命运， 成就了主人公阶级超越和自我超越的整个过程。

关键词 《简・爱》 阶级颠覆

中图分类号：I561 文献标识码：A

简・爱生活在等级森严的社会中，但启蒙运动的新思想已经给人类带来了曙光， 作者满怀希望地赋予她的主人公一个充满光明与未来的名字： 简・爱， 简代表普通， 平凡；“爱”是谐音， 在英语中表示继承（ heir） ， 自由（air）， 愤怒（ire）， 分别对应着作品的主题： 独立， 自由， 平等。在整篇小说中， 简经历了三个阶段： 模糊的性别， 模仿拙劣的女性气质和恰当的带有男性气概的女性气质。而罗切斯特却从婚姻中的强势， 变成了弱势一方。可见， 阶级地位的转变同时也颠覆了性别角色， 在性格塑造中起到了重要作用。

《简・爱》中的劳动因素对于小说中的性别认定起到关键作用。与性别相称的举止是与物质财富密切相关的。小说暗示了只有中产阶级和上流社会才有资格表现出与性别相称的举止。尽管简有一段时间是生长在中产阶级家里， 里德一家却时刻提醒她所属的社会阶层。约翰・里德告诉小简：“妈妈说的， 你靠别人养活你， 你没有钱， 你爸爸什么也没留给你， 你应当去讨饭， 而不该同像我们这样体面人家的孩子一起过日子， 不该同我们吃一样的饭， 穿妈妈掏钱给买的衣服。”简工人阶级的身份延续到了她在罗沃德的日子。罗沃德的女孩们外貌看不出传统女性的性别特征。布罗克赫斯特命令女孩们不许佩戴任何饰品，坚决反对女孩们留有长发， 命令把她们的头发“统统剪掉”。布罗克赫斯特表达了中产阶级的渴望， 他们希望能够持续现有经济地位的差异。布罗克赫斯特认为女性特征是中产阶级才应享有的特权， 而双性同体思想才是工人阶级必需的， 在这一幕尾声的时候， 布罗克赫斯特的妻子和女儿们走进屋子， 她们的丝绒、绸缎、驼鸟毛、毛皮， 还有精心烫过的卷发， 都表明了她们舒适的中产阶级的女性身份。正如这部小说的主题所暗示的： 基于阶级的性别颠覆是具有“强大感染力”的。简从罗沃德的教师变成了女家庭教师， 这一身份的提升是小说中有关性别颠覆的重大突破， 因为在工人阶级和中产阶级性别认定无形的壁垒间， 女家庭教师打开了一个缺口。简作为女家庭教师， 在工人阶级的双性同体思想和中产阶级的两性分化之间架起了沟通的桥梁。女家庭教师看护中产阶级的孩子， 因此也是在看护他们的未来， 在此过程中必然对中产阶级施加重要的影响。当简从工人阶级社会进入中产阶级社会的时候， 她非常了解新职位可能存在的不稳定因素。当她对自己“熟悉教学”的真实性提出质疑时， 她没有质疑的，也是她故意省略不说的是： 她是个“女士”， 而这正是她自我怀疑的中心。简痛苦地意识到她可怜的境地，也意识到一旦成为女家庭教师， 相对于在罗沃德的工作， 那将是翻天覆地的变化， 那将使她的薪水翻番， 同时显著提升她的社会地位。而这个转变是有不确定因素的。简平凡的外貌， 阶级所赋予的双性同体思想， 都使她在女性特征方面不占有优势， 当她在桑菲尔德被正式引见给罗切斯特时， 她没有明显女性特征的服装遇到了麻烦。在费尔法克斯太太的帮助下， 把黑色呢衣换成了一件黑丝绸衣服。在费尔法克斯太太的督促下， 简戴上了唯一的珍珠饰品作为胸针， 并竭尽所能表现出中产阶级妇女的女性特征， 目的是能够担任女家庭教师这一职务。简起初的表现是失败的。罗切斯特没有注意到简的出现， 费尔法克斯太太斯斯文文地说：“ 爱小姐来了， 先生。”他的回答没有一丝一毫男性对于女性该有的关注，“活见鬼， 爱小姐在不在同我有什么关系？ 现在我不想同她打招呼。”简如释重负： 原来不断困扰她的性别和阶级问题被暂时搁置到了一边。她开始思考罗切斯特带有轻视性的评价：“我坐了下来，一点也不窘。礼仪十足地接待我，倒反会使我手足无措， 因为在我来说， 无法报之以温良恭谦。”坐下来后， 她暂时恢复了她熟悉的身份： 工人阶级， 模糊的性别。当她远离罗切斯特视线的时候， 她体验到了非常强烈的中性的特征： 小说中有很多类似场景， 表现的都是简深爱她下层社会的身份， 并觉得这一身份对于处理复杂的两性关系是大有裨益的。

凭借高超的写作技巧， 勃朗特在文中暗示读者， 自由、平等、独立不是口号， 要想解决独立前提不成立的矛盾， 靠继承财产是可笑的， 只能是废除阶级界限， 冲破性别歧视， 给女性以平等的教育、就业机会， 让女性从精神上得到真正的解放。这是作者规劝公众的一种方式， 目的是把社会批评和精神复兴结合起来， 把公共属性和个人属性相结合。这样， 女性不但能为自己赢得经济的独立， 更能主宰自己的生活， 实施说“不”的权利。简就是这样一个寄托了作者和当时广大女性梦想的人物， 当她发现罗切斯特的妻子还活着， 出于责任感和自尊心， 她离开了自己的爱人， 她不是被动的“ 灰姑娘”， 面对成为情人的困扰， 她选择了理性与自由。同时， 简也是感性的， 她最终回到了罗切斯特的怀抱。可见， 爱的标准不是阶级， 不是金钱， 只能是爱本身―――无论爱人的外表发生了什么变化。

参考文献

[1] 夏洛蒂・勃朗特.简・爱[M].黄源深，译.译林出版社，1993.

[2] Morga，Keith.EssentialFamilyLaw.London：Cavendish PublishingLimited，1997.