时间：2022-03-05 11:33:14
摘 要 “文化”的内涵非常广泛，可以说他是人类对其生存发展过程中学习能力的总和。大致可概括为“物质文化”、“制度文化”和“精神文化”三种。而“蒙古文化”，以笔者对它的浅薄了解和学习，其核心特点可归纳为“传统、自然、不羁、有序”。武星宽老师的绘画风格，则是在强烈民族个性的基础上体现现代设计美的艺术作品。
关键词 蒙古文化 武星宽 时代 民族
中图分类号：J215 文献标识码：A
说到山水绘画，自然免不了其所依托的传统中国文化。中国文化博大精深，56个民族间亦有其所独特的民族内涵，或豪迈或娟秀……每个民族的画家常常依托于自己强烈的民族特色作画，上乘者吸收其精髓又着重自己所特有的风格。易经言之“穷则变，变则通，通则久。”讲究宇宙万物相生相克，生生不息。武星宽教授就是其中一位。
武星宽教授，博士生导师，蒙古族，1952年7月生于内蒙古彦淖尔盟。“学于外，得其心”想必是武星宽教授幼年时拜师喇嘛庙，绘制唐卡技艺学习到的精髓，而这段近乎于神话的经历让武星宽教授在之后的修艺生涯中形成了具有“古禅的气韵，民族的魂魄，西方构架的水墨重彩大写意的艺术风格。”
《敕勒川》中写道：“敕勒川，阴山下；天似穹庐，笼盖四野；天苍苍、野茫茫，风吹草低见牛羊。”其质朴地描写了蒙古人民对大自然的认识。而色彩，在长期的生产生活实践中，蒙古族人形成了自己独特的色彩爱好。
白色（查干）象征着人类社会生活中的真实、纯洁、正直和美好。蓝色（呼和）是天空的颜色，它象征永恒、坚贞和忠诚，希望民族像永恒的蓝天一样永存和繁荣兴旺。红色（乌兰）是愉快的颜色，认为其温暖亲切，它象征着幸福胜利和亲热。看到红色可以联想到火和太阳。火和太阳赐给人们温暖和光明，特别受到蒙古人的尊重。所以他们喜欢熊熊燃烧的篝火和蒙古包里的炉火，认为烧的越旺越好，这预示着世世代代繁盛红火。正因为这样，红色的太阳是古代蒙古国家的象征。黄色，在蒙族中代表“大地”，也受到蒙古人的尊重。
武星宽教授的作品，其水墨重彩风景画正是有着浓浓的民族文化特色。不管从颜色还是生活中高度提炼而来的抽象语言符号多源于生他养他的故乡――大草原。蓝天，白云，绿草，大漠，以似具体似抽象的大笔触大色块营造出一种具有禅意境界的奇幻空间和以一种创新的方式将华丽的唐卡色彩运用于画作当中。其虽然具有一定抽象性，却并未因抽象而忽略节奏感。他的作品是饱含民族的基因，“忘形存真”。如同原始时代的美术，不管真实形象也好，抽象符号也好，都带有一定的叙事性。以这种抽象的形式，诉说深刻的社会性，也正是这种含糊的表达，才能体现最原始的诸如崇拜、伟大、信仰等一类的主题，因为本身这类主题就是巨大而抽象的。
从构图上来说，传统的国画善用线条，而西方画派线条都不显著。线条大多不是物象本身所含有的，而是画家从物象的基础上总结得出的来自心中叙述物象本身的表达。西洋画重写实，而中国画讲究留白、意境、精神，画外有画，不能像实物，一望而知其为画。
武星宽教授的画作构图相较于传统的国画构图却有着极为不同的变化。他的画作，大胆寻求创新、突破，以西方画派的风格实施满构图。传统满构图易导致布局塞迫，这是要防止的，但是武星宽教授并没有流于布局塞迫的弊病。他把传统构图中的平远、深远、高远、近实远虚点到为止的方法打散后，以一种巧妙的形式重组于画面当中。所以，即便画面充斥得非常饱满，但是空间的层次结构却相当分明。同时，武星宽教授的画作中实行大面积铺色，以大色块的方式代替大多数线条以此表现狂沙万倾的大漠，广袤无垠的草原。也因此通过这种绘画方式，来接近画家内心最真实的艺术。
从古至今，画家绘画的根本目的就是通过这种方式表达自己所认知的世间万物，从瞬间体现永恒。技高者，赋予了画面的活力与生机，用视觉可感知的事物体现抽象，但是抽象用言语难以完整的表达，所以色彩通常又被当作一种象征手法加以诠释，即色彩表达民族特性――蓝色代表天和水（即祭天、祭大河），红色代表火（祭火），黄色代表地（祭山石、祭大地），生命气息流畅连通，画家的一笔一划牵引着整个画面的精神气脉。
武星宽教授作画时常常是板刷和毛笔并行使用，墨与装饰颜料掺和或者以化学的方式使颜料在落于纸面时发生化学生成反应，看似肆意挥洒，却又在精心的设计着。自己感受笔的每一次下落，点线面的结合，或疾或缓，或粗或细，或顺或窒。这是武教授心中对大漠，对草原记忆的诠释。像在《含万象之崇舒牧原之魄》中远观之即有一股猛烈的草原之风吹袭而来，走近品味，其画面的简洁大气，在涵盖现代点线面的基础上通过浓淡对比、红黑相衬，让人不得不联想到草原文化，蒙古文化。这种植根于身体发肤骨髓之中的张力，来去无碍，像是有生命般，一经碰触就会给你营造一曲苍茫大漠的浩歌。笔者认为这也就是武星宽教授经过岁月历练，在近乎传奇的一生中铅华洗净，雕琢出的一个大漠草原画卷。
于武星宽教授自己而言，笔墨只是媒介，他希望借由次展现自己内心的情怀，对大漠草原的赞美，对人生历练的感悟，以画寄情，溶于纸也破于纸，掌控物象本体，取其精髓，告诉我们他心中的世界。
参考文献
[1] 徐小庚，陈晶.笔墨雄浑画风简明――武星宽现代水墨画的审美特征[J].美术观察，2003（6）.
[2] 王传霞.浩气禅风走千山――观武星宽教授的画[J].艺术科技，2003（4）.
[3] 张小荣.中国传统文化及其现代价值[M].西安出版社，2010.