很另类 第7期

弗朗索瓦·欧容：继续优雅地悬疑

弗朗索瓦·欧容可能是90年代出道的法国导演里最有情趣的一位，曾有评论试图概括他为：继承了希区柯克的惊悚悬疑，夏布洛尔的中产阶级故事，法斯宾德的主题和室内剧形式。这些说法在一定程度上都能成立，欧容就是那种在小格局里花样翻新的导演，但又绝不会高举某一重要流派的大旗，因此法国老一辈影人会说他：“缺少法国传统。”不过正是因为敢于无视传统，才有《性谋杀》在经典童话中植入和谋杀的惊人创意，《八美图》歌舞和悬疑推理的跨界融合，《失魂家族》戏剧化的处理家族故事……欧容最厉害的就是把这些气质迥异的故事类型融为一体的本领。

他的新作改编自西班牙著名剧作家胡安·马约加的《坐在最后一排的男孩》（The Boy in the Last Row），这出舞台剧讲一名中学老师给班上的学生布置了一篇作文，题为“我如何度过最后一个周末”，但自由散漫的学生们交出的文章普遍乏善可陈，只有坐在最后一排的克劳迪奥例外，这个有窥阴癖的男孩试图通过探究一位同学的家庭来完成自己的写作，于是他像一名职业罪犯那样潜入并偷窥这个家庭。而老师对克劳迪奥的做法并不反对，认为孺子可教，不自觉也卷入其中。先驱报的戏评称：“这出舞台剧讲的是导师和门徒、父母和孩子的关系，讲的是窥视隐私和适度观察的界限，讲的是窥探他人生活的以及为创作误入歧途的心理故事。”心理、悬疑、室内剧，欧容如何用老素材讲出他口中的“一个男孩的忏悔”，我们试图以待。

查理·考夫曼，斯派克·琼斯：鬼才再度联手

无论《美丽心灵的永恒阳光》还是《成为约翰·马尔科维奇》，导演米歇尔·冈瑞和斯派克·琼斯都是被查理·考夫曼的强大剧本淹没了风格的人——提起这些电影人们首先想到的是查理·考夫曼，导演似乎沦为被编剧牵着鼻子走的执行者，最终拍出了一部完全属于考夫曼的作品。

当然也可以理解为，斯派克·琼斯和米歇尔·冈瑞才是最懂考夫曼的人。斯派克·琼斯在经历了不太成功的《野兽家园》后，终于重回考夫曼的怀抱——这次的故事同样诡异，一个男人爱上了电脑里一个女人的声音，“这多少跟苹果手机的Siri语音功能有关”，斯派克·琼斯笑说：“这个神神叨叨的故事走向还是考夫曼式的荒诞超现实主义，另外，还多了一些讽刺元素，大概会让你想起库布里克的政治讽刺电影。”

除此之外，考夫曼自编自导的“尖刻黑暗的歌舞片”《弗兰克还是弗朗西斯》也同期开拍，考夫曼的剧本一向以异乎寻常的隐喻和超现实主义著称，他导演的《纽约提喻法》，观众的反应不是敬而远之就是彻底倾倒，最有代表性的当属影评人罗杰·艾伯特：“看完第一遍发现这是部伟大的电影，但没能完全看明白，所以我又看了第二遍，到第三遍时已经无法自拔了。”《弗兰克还是弗朗西斯》的故事将围绕一个电影导演和一个刻薄的博客作者展开，这位博客作者经常用恶评诋毁这位导演。看起来这很可能是考夫曼的又一部心灵自白。

丹尼·保尔:回归《浅坟》时期的躁动

丹尼·保尔最好的作品都离不开青年。不管是《猜火车》、《海滩》还是《贫民窟的百万富翁》，都在试图勾画年轻人理想的缺失和对自我的探索。曾有人说，丹尼·保尔是“希区柯克、库布里克和昆汀·塔伦蒂诺的混合体”，他拥有希区柯克制造悬念的手法，库布里克对人性的关注和昆汀对类型片的野心。

2012年，因为伦敦奥运会开幕式的执导工作，丹尼·保尔很忙。他在执导奥运会开幕式前，正在拍摄一部名为《恍惚》的新作。这部作品根据2003年的英国同名电视电影翻拍，丹尼·保尔对剧情进行了大幅度的改动。大银幕版《恍惚》将讲述一位在拍卖行供职的职员西蒙的颓丧故事，西蒙在片中联合了一帮黑道分子，对拍卖行中的名画实施抢劫，但抢劫后，西蒙竟然失忆忘记了赃物的所在……

该片2012年初曾确定演员阵容，但主角人选迈克尔·法斯宾德因为档期问题不得不退出剧组。接替法斯宾德的是法国演员文森·卡索。丹尼·保尔还为片中大反派黑道头目联系过奥斯卡影帝科林·费斯，但科林·费斯一直在犹豫是否接拍。

丹尼·保尔在参与奥运会开幕式工作前，曾在伦敦街头进行了片中黑帮角色的民间招募。他在招募会上表示新片将回归《浅坟》时期的躁动，当时引起了一批英国朋克乐迷的参与。该片虽然早在去年9月开机，但因为奥运会，丹尼只得等到奥运会结束后重启此项目。