画南非 第11期

编译　于金昔

诗意的皮耶尼夫为伦敦贵族定制开普镇的风景、尖锐的肯特里奇跻身“影响世界100人”、商业的罗德应宝马之邀搞搞震。南非艺术能人辈出，他们为世界贡献了表达全球化体验的杰出作品，也为祖国赢得了声誉。

丛林、野生动物、海岸线，2010年，南非又有了世界杯。这块古老的上地，公元前2000年便有手艺人从皮耶尼夫到肯特里奇再到罗德，南非艺术家自顾自地创作，取之不竭的奇思妙想是他们的最佳卖点。

皮耶尼夫：御用南非风景画师

20世世初的南推艺术家雅各布・亨德里克・皮耶尼夫(Jacob Hendrik Pierneef)生于一个移民家庭，只有一半南非血统。他一直的志向是到欧洲去，成为一名真正的艺术家。1900年，他随父亲被流放至荷兰，但他并没有安心待在鹿特丹，而是跑到罗马学习艺术。两年后，皮耶尼夫・家重回南非，他一直坚持作画，但运气不佳，直到20年后才有了一点名气。

作为一个欧洲迷，皮耶尼夫既用心研习过传统蚀刻版画，也能画出象征主义、立体派、抽象主义风格的作品。他热爱风景画，却不像特纳那般情绪化，梦一般的灰色是他爱用的色彩，南非草原上的树与花都是他笔下诗意的主角。

1924年，皮耶尼夫再次往返于南非和他梦寐以求的欧洲之间。此时，他开始得到欧洲的赏识。来自伦敦的订单源源不断，雾都似乎需要大量日光充足的热带风景画。这一时期，他创作了《昏睡的开普镇》、《比勒陀利亚政府大楼》以及约翰内斯堡火车站的32幅连环画等作品。

维多利亚女王的孙女、英国最长寿的公主阿斯隆伯爵夫人是皮耶尼夫的粉丝，上世纪20年代，这位伯爵夫人跟随丈夫在南非的管辖地生活，他们的海滨别墅就在开普镇郊区，因此，她对皮耶尼夫所绘的这一带的风景十分赏识。

1930年，已经颇有名气的皮耶尼夫在南非的行政首都比勒陀利亚展出了47幅风景画，阿斯隆伯爵夫妇收藏了其中的两幅。不久，伯爵夫妇又直接从皮耶尼夫的工作室买走一幅巨大的德兰士瓦省北部风景画，加入自己打理的开普镇博物馆的馆藏。现在，这件作品已经成为南非国家美术馆的宝贝之一。

肯特里奇：顶尖多媒体艺术家

威廉・肯特里奇(William Kentridge)的梦想是当一个演员，为此，他甚至专门跑去巴黎的戏剧学校学习。在南非的电影业待了一年多，肯特里奇演过科幻片也演过历史片，不过，他在表演方面的天赋远远不及他做蚀刻版画的技巧高。1984年，肯特里奇又变回一个艺术家。

上世纪90年代之前，在约翰内斯堡搞艺术的肯特里奇只能独自工作，他尝试过做导演、设计玩偶、为剧院设计道具和投影，奇思妙想很多，但都不甚成功。

他认为自己一事无成的原因是约翰内斯堡“一潭死水”，但闭塞的环境竟成全了他，文化抵制运动结束之后，肯特里奇到欧洲旅行，他意识到自己如此与众不同，而这恰是最好的卖点。

热爱电影并用不同寻常的方式做影像表达，肯特里奇成为全球最重要的新媒体艺术家之一似乎是顺理成章的事。目前在纽约生活的他，是《时代》周刊2009年评出的“影响世界100人”中唯一的艺术家，2010年2月，他刚刚在纽约MoMA举办了个展，3月，他又参与了肖斯塔科维奇的歌剧《鼻子》的演出。

他是南非艺术代表队最热门的选手，在炭笔素描、版画、拼贴画、雕塑、动画电影和戏剧方面都表现不俗。他人在纽约，作品却以家乡南非的动荡历史为主题，探讨的是严肃的种族隔离、殖民主义等问题，呈现方式却是或诙谐、或忧伤的。但肯特里奇又绝不仅仅是个多愁善感的艺术中年，他总是创意多多，在艺术成就之外，他还是个直言不讳的社会批评家。

罗德：新生代商业艺术家

不按常理出牌似乎是南非艺术家的共性。1976年出生于开普敦的罗宾・罗德(Robin Rhode)，生活在柏林，是目前最炙手可热的商业艺术家之一。

他的青少年时代在约翰内斯堡度过，大二之前一直过着顽劣少年的生活，直到在FRIEZE杂志上读到艺术家吉尔斯、霍布斯、韦恩・巴克尔的报道。罗德被他们的美学表达深深震撼，开始重新考虑未来的艺术之路。

和皮耶尼夫、肯特里奇一样，他热爱欧洲，也珍视自己的南非血统，不同的是，他的艺术更加贴近西方商业社会和流行文化。比如，他曾驾驶车轮上涂好颜料的宝马驶入纽约中央车站，在地上画出斑斓的图案。

罗德的艺术给人很强的街头文化的印象，他喜欢在公共场合做行为艺术，把院墙、篮球场和街道当成画布，他还喜爱嘻哈音乐、运动、电影和时尚，而这些均在他的艺术里得到表现。

罗德的艺术充满奇思妙想，专业艺术校出身的他，凭本能走上了一条发明家、表演艺术家似的艺术之路，玻璃、肥皂、粉笔和炭笔等都是他创作的媒材。2006年，他展出了装置《目录》――包括36张罗德站在喷绘在墙上的兵乓球桌前跟自己打球的图片。不久后，他又如法炮制，杂耍起喷绘在墙上的球、试图骑上喷绘在墙上的自行车等。如此恶搞得到《纽约时报》的赏识，称赞他是新生代行为艺术家中的翘楚。

技术含量不高，但充满了自我解嘲精神，罗德的艺术有意模糊了幻想世界与真实世界的界线，他的视频和行为艺术暗讽形式主义，却每每成为爱走过场的商业的宠儿。