紫玉金砂中的霁月光风

宜兴紫砂壶的造型丰富、式样繁多吸引了无数的收藏者。紫砂壶的器形排在收藏者关注重点的第一位，导致不同的收藏者对不同的器形，有着个性化的解读。同时，从另一个角度来说，创作者在进行艺术创作的过程中也会无意地甚至是有意地通过不同的器形来寄寓不同的人格内涵。本文主要从圆器和方器这两种最常见的紫砂壶造型入手，通过对实例的分析来解读紫砂壶作者通过壶的器形来寄寓不同的人格内涵。

宜兴紫砂壶凭借其丰富的造型、繁多的式样、千姿百态的风格和美不胜收的意境吸引了无数收藏者的眼球。在众多的因素之中，紫砂壶的器形毫无疑问是排在收藏者关注重点的第一位。多年来，紫砂壶的器形经过变化、变形呈现出“方非一式，圆不一相”的多姿多彩的造型世界，这必然导致不同的收藏者对各异的紫砂壶器形，有着个性化的解读。其实从另一个角度来说，创作者在进行艺术创作的过程中也会无意地甚至是有意地通过不同的器形来寄寓不同的人格内涵。

那创作者们是如何通过壶的器形来寄寓不同的人格内涵呢？已故的紫砂创作泰斗顾景舟先生在其《简谈紫砂陶艺鉴赏》一作中将紫砂的美概括、总结为“形、神、气、态”这四个要素。形，即形式的美，是作品的外轮廓，也就是具象的片面；神，即神韵，一样能令人意远体验出精神美的韵味；气，即气质，陶艺所内涵的和谐协调色泽本质的美；态，即形态，作品的高、低、肥、瘦、刚、柔、方、圆的各种姿态。这四者并不是孤立存在的个体，而是一个相互渗透的有机的整体，而创作者的人格寄寓就是通过这四者的有机结合来表达的。

众所周知，紫砂壶的器形，大概可分为圆器、方器、花塑器及筋纹器等四类。作者在创作构思阶段会根据需要表达的意图来选择相应的器形。同样，作者一旦选定某种器形来作为表达思想的载体后，则这种器形就被作者寄托了某种人格内涵，或圆润洒脱、或自然敦厚、或刚直昂扬、或中庸和易，并定将被贯穿于作者创作的始终，直至形成最终的作品。

首先谈谈圆器。现代公认美人肩、掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶等是紫砂圆形器的经典造型。圆器是通过将各种不同方向、曲度的曲线合理配合而成的。其造型规则要求“圆”和“稳”。所谓的“圆”指的是器形要敦厚圆润，结构、比例要协调、匀称、尤其是壶的口、盖、嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐，匀称流畅。所谓的“稳”是指器形要厚而不重、沉稳而不凝滞。正因为圆器全靠简洁的形态来表达作品自身的生命力，最能表现作者的基本功力、文学修养、审美观点以及艺术家的胸怀，所以圆器往往被作者寄寓着独特的人格内涵：

柔中寓刚、沉稳刚烈。例如，“曼生石铫”，其主要的特点为上小下大，重心下垂，使用稳当，壶嘴改成了矮而有力的直筒形，使得出水更为畅顺，壶身呈“金字塔”式，这样的造型流露出创作者对古拙、刚烈的人格价值的认可，是作者的个性和人生价值在紫砂艺术上的表现。似直或曲，趋静亦动。例如如清代杨彭年创制的高井栏壶，其主要特点为壶的周身都是由弧线构成，这些线条给人简洁明快、圆融有力之感。创作者从艺术的视角，虚实结合、栩栩如生得再现了高井栏壶的神态，同时通过线条的变换用艺术手法的处置表现了在似与不似之间或给人似动亦静的感受。壶身虽圆似方，犹若一个心性正直识人知世的文士，刚硬耿直是其表，而曲婉圆融是其芯。细观壶之神韵，又似一气质刚强的勇士，然于曲水流长处亦自有柔肠侠骨。

接下来说说方器。方器造型是宜兴紫砂造型中最基本的款式之一，是以方形为基本形塑造的一种器皿。方器作品讲求“以方为主，方中寓圆，曲直相济”，追求方而不板、挺而不僵、挺拔利落中见精神，要求壶形比例协调、轮廓分明、气势贯通、力度透彻。方器主要是运用不同的长短直线组成，以简朴、明快的造型、工整、有致的手法，塑造出了别具风味的阳刚之气。与此同时，由于紫砂泥料具有极强的可塑性，导致成型手法直接随意，因而创意表达可以无拘无束，极易容纳各种创意性构思，有着宽泛的艺术表现形式，而方器最能恰如其分地发挥紫砂泥的可塑之特性。

每一把紫砂壶都有它自己的气度与韵味，作者在经心制做每一把壶的时候都投入了情感，一捧最质朴无华的紫砂泥，经过艺人的敲击、拍打、衔接等等，塑成一把令人感动的作品，作品不仅显示了制壶人娴熟的技艺，同时又承载着制壶人的心血与情感，所谓“壶如其人”则在欣赏把玩紫砂壶的同时也呈现出了创作者的修养，气度与灵性。方器的人格寄寓只有表现在：方以立身，雅以传世。说到方器笔者对清初紫砂高手华凤翔的汉方壶尤为推崇。华之汉方壶造型气势稳重、壶腹饱满、壶肩圆纯，凭借着老道的镶接工艺，得到了大方之家的肯定。华凤翔的汉方壶不仅工艺制作较之前人有了不俗的改进，而且通过扁方形的壶体，朱紫砂的胎色，以及平贴的壶身，寓圆寓方的把圈，桥梁式的提钮，浑为一体的壶盖与壶身，展示出了那似超脱凡俗之人的或气势雄浑、或端度沉静、或肃穆稳重、或清雅而不失意韵的多元交织的人格魅力。

信当为先，德须馨传。去年笔者有幸见到了一把名为“抽角石瓢”的方器壶，是一位80后的作品，呈变形四方，正面和背面留出大片空白陶刻文字，四角用小面补充，整体看是四方，仔细数有八个角，有四面临风、八面玲珑的寓意。一见到这把凝重大方，协调中显示质朴的方器壶时，笔者的第一感觉是，这是一把有生命力的壶，那饱满圆润的壶身仿佛一个有担当的男人宽阔的胸怀，其变形的四方不仅有方正之意，更散发出一种无言的责任感，让人莫名就产生信任感。我认为作者的创作尽管显得青涩和稚嫩但却是成功的，因为他的作品不仅是一件艺术珍品，更是一座传承、发扬中华传统的桥梁，架起了通向完美人格的通道。

紫砂壶表面无釉色，不以浮华悦人而藏温润光泽于泥内，只有在不断的使用当中才会越来越美。虽然仅是一抔泥土，却能化高贵于泥土之中。这种含蓄、深沉的姿态不也是一种人生的启迪吗？

参考文献

[1] 顾景舟《简谈紫砂陶艺鉴赏》.

[2] 杨解东《紫砂壶艺内涵浅谈》.

[3]《紫砂壶器形识别图鉴》中国轻工业出版社.

[4] 陈娜《浅谈紫砂壶的艺术形态美》.