柴可夫斯基钢琴作品《杜姆卡》演奏诠释

【前言】柴可夫斯基钢琴作品《杜姆卡》演奏诠释由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。钢琴曲《杜姆卡》创作于1886年2月，杜姆卡（Dumka）也称为“悲歌”，这种体裁来自于18世纪的波兰，是根据叙事诗写成的一种民谣形式。柴可夫斯基的钢琴作品《杜姆卡》OP.59的副标题是“俄罗斯乡村风景”，是一种以“杜姆卡”这种音乐题材的形式而创作的音乐会乐曲。 二...

【摘 要】柴可夫斯基是19世纪俄罗斯民族音乐的代表人物，他为本民族音乐的传播作出了巨大贡献。《杜姆卡》是柴可夫斯基最为优秀的作品之一，这部作品带有浓郁的俄罗斯风味，由悠长细腻和热情快速两个不同情绪的部分组成。本文通过对其演奏进行分析，以期更好地理解和诠释这部作品。

【关键词】柴可夫斯基；杜姆卡；演奏诠释

中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）12-0068-03

一、作曲家及作品简介

柴可夫斯基是俄罗斯最伟大的作曲家之一。柴可夫斯基的音乐注重对心理的刻画描写，既有细腻的情感，又有竭嘶底里的情绪，旋律时刻呈现出的是俄罗斯民族那种独特的风格，和声厚重、丰满，他的作品被世人称为“俄罗斯之魂”，被人类视为音乐宝库中的珍品。

钢琴曲《杜姆卡》创作于1886年2月，杜姆卡（Dumka）也称为“悲歌”，这种体裁来自于18世纪的波兰，是根据叙事诗写成的一种民谣形式。柴可夫斯基的钢琴作品《杜姆卡》OP.59的副标题是“俄罗斯乡村风景”，是一种以“杜姆卡”这种音乐题材的形式而创作的音乐会乐曲。

二、《杜姆卡》演奏诠释

（一）呈示部的演奏诠释。呈示部A段（1―45小节），如歌的小行板（Andantino cantabile），乐曲为C小调，4/4拍子。

呈示乐段，展现出一种厚重、舒缓的感觉，就像一位经历多年的老者正在缓缓诉说他的人生。右手以二分音符带出厚重、缓和的主旋律，里面蕴含着淡淡的悲伤之情，左手的主和弦就像俄罗斯民族特色乐器“古斯里”拨弦的感觉。这种织体使俄罗斯音乐风格特有的厚重表现得淋漓尽致。在演奏时，要注意控制好音色，为了能把俄罗斯那特有的“厚重”音乐情感表现出来，需要用指腹去弹奏，触键面积要大。每一个长音的地方指腹接触面需要更大些，手的掌关节支撑住力量，使音色更为厚重、深沉。在弹奏主旋律的时候，手指都要尽量贴键，平稳地转换手指间的力量，如第1小节的主和弦用4指接5指，再换3指时，手指贴键，动作要快速，避免音乐之间的空隙。在保持音色厚重同时，也要注意音乐的流畅与清晰，要注意手指力度的分配，音色要统一。从第9小节开始，右手的旋律开始以八度的形式出现，音色更加厚实，要注意音乐的流动性。13小节处，整体旋律进入结束段，此处踏板前面两小节，一拍一换，后面两拍不踩踏板。其次，这一大段的踏板都要极其注意，不要随心所欲也不要太过于死板，要时刻保持音乐的清晰、宁静。（见谱例1）

从17小节开始，是一长串八分音符与十六分音符，柴可夫斯基在此处作了一个越来越弱的处理，这里需要更多的是手指尖的力量，在每一小句的_头，都可以给个音头，然后顺着这力量弹奏。要使这段的音乐听起来既要颗粒感又表现出一种“柔美感”。就像初雪被阳光照射，正在一点点地融化，路旁的人们有的在感叹春天的来到，也有人在为这样美的雪景即将消失而感到遗憾。（见谱例2）

从24小节处开始，主旋律被移到了左手，而在此处要注意左右力量的分配。右手部分从小字2组扩大到小字3组，音域拓宽，但右手还是要始终保持之前的颗粒感并要做到一种“忽近忽远”的感觉，就像雪水慢慢流淌，由远而近。而左手要做到与之前开头右手主旋律一样。此段的力量也从PP逐渐发展到mf。使音乐的情感慢慢脱离之前“悲”的色彩，慢慢地开始有了一种希望的光彩。（见谱例3）

从33小节处，主旋律开始由左右手交替呈现。因此要处理好旋律声部与伴奏声部之间的关系。此处手指需要更加主动，力量全部输送到指尖，这样的力量是通透的，音色是厚重而不是刺耳的。踏板的运用上要注意保持住旋律的清晰。从37小节开始，旋律又转移到左手，因此要加强左手八度旋律音的弹奏。第39小节处，连续三小节一样的旋律织体，运用逐个提高八度并采取力量逐渐弱来进行区别，从而给人们带来一种空虚感。最后的45小节处，从十六分音符变成六连音，这里的2、3指与1、5指很容易混淆，并且音域已经到了小字4组，音色已经十分纤细，弹奏时要使此处的音听上去既不混乱又不缺乏颗粒感。（见谱例4）

（二）对比中段的演奏诠释

从46小节开始是对比中段的开始，依旧是围绕主旋律展开丰富多彩的变化，音乐的情绪转换成了欢快的情感，就像一场热闹的舞蹈晚会现场。到处可以看见的是舞蹈般欢快的跳音，使音乐听上去就像舞者欢快的脚步，轻盈而活波。弹奏时要注意将手臂的力量集中到指尖。其次，在53小节处有个渐强，特别要注意的是这句的最强并不是在和弦处，而是最后一小串琶音的最后一个音上。因此在弹奏此处时，需要把力量保持到最后。（见谱例5）

从56小节开始，主旋律以低八度的形式呈现，又一场舞蹈即将开始。这部分的旋律运用了带有重音符号的四分音符，跳跃的八分音符、十六分音符、三十二分音符、前八后十六附点音符等节奏织体，表现出一种热闹非凡的场面。此处的力量由p―mp―mf变化，情绪逐渐加强，演奏时注意力量的储存，因为这只是开始并不是高潮。同时还是时刻保持那种舞蹈的感觉，手指尖需要十分主动，弹奏出有弹性的音色出来。（见谱例6）

从68小节开始，可以说是整首乐曲的小高潮部分了，就像谱面表情术语brillante 一样，它的意思是“炫耀的、辉煌的”。此处的右手连续四次三个八度的跳跃，就像舞蹈中“连空翻”给人一种炫目的感觉。而旋律则给了左手，此处要注意左手的伴奏声部与旋律声部，旋律声部要弹得有颗粒性。第70小节处，是与之前的右手三个八度跳跃做个呼应，只是这次是下行三个八度。这里右手要贴键、迅速并突出每个标有重音符号的音，左手要保持颗粒性带着舞蹈的感觉，因此左手手指接触面是集中在指尖，手指要积极主动。从68―77小节整个力度又更加强了，但此处还只是给真正的高潮做铺垫，所以要把握好力度。（见谱例7）

从78小节开始，整个音乐情绪发生了一个大的转变。音乐的织体以柱式和弦为主，旋律音都在右手的小指。这段音乐的色彩更加柔和，需要手指积极主动，用手指尖去触键，这样的音色更加清脆、更加有灵性。（见谱例8）

从88―104小节，开始了华彩段，这似乎描述着一个技压群雄的舞者在翩翩起舞，所有的观众都沉醉此中，慢慢的，越来越多的群众加入到舞蹈中。整个场面由一个人的舞蹈变成一场热闹的舞蹈晚会，整场舞会成为释放激情的海洋，这是整首作品的高潮。而接下来的三小节连续的八度在弹奏中有着一定难度，它要求力度有一个大的渐强。可以从最开始的八度时就把速度提上来，而不是做一边渐快一边渐强，这样在情绪上可以与华彩段有着良好的连接。在练习时，需要手掌的八度框架架住，通过大臂瞬间绷紧发力，力量瞬间传送到指尖，并且要把握八度弹奏的准确性。（见谱例9）

108―113小节就像一段激励舞蹈后的大汗淋漓，终于得到了喘息的机会。速度开始慢慢减慢，直到Adagio。音乐终于回到开头前的平静，就像热闹过后的人们又开始恢复之前的沉思的情绪中。（见谱例10）

（三）再现部的演奏诠释

再现部（114―138），是再现第一部分。114―129是第一部分主题的低八度的呈现，也是模仿“古斯里”的拨弦效果。这部分的音色、情感及触键与第一部分都是相似的。而低八度的音色使情绪更加低沉和悲痛，就像又回到之前的回忆中不能自拔。（见谱例11）

参考文献：

[1]毛宇宽.俄罗斯音乐之魂―柴可夫斯基[M].北京：人民出版社，2003.

[2][德]克劳斯・曼著.悲情柴可夫斯基[M].姜丽译.山东：山东画报出版社，2004.

[3]蒋振瑞.论柴可夫斯基钢琴作品《杜姆卡》的演奏[J].武汉音乐学院学报，1992，（2）：73-76.

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[5]周钟.悲怆灵魂的追问―评《俄罗斯音乐之魂――柴可夫斯基》[J].音乐研究，2005（1）.

[6]任云.柴可夫斯基“悲情三部曲”中蕴含的悲剧情怀情感深析[J].首都师范大学，2006.