柴可夫斯基《八月――收获》文字分析

【摘要】A乐段（1-16小节）：该乐段是个复乐段，1-8小节为全曲的第一个主题，是个对比且方整的两句式乐段。由b小调弱起开始，1-4小节在低音主持续上发展下行八度级进，一连串的平行六和旋进...

摘要：在柴可夫斯基以复三部曲式写成的这首音乐作品中（钢琴曲），首尾部分是欢腾、热烈的，中部是安静、宁静闲适的，形成的鲜明对比中，揭示了收获季节因丰收人民的内心充满喜悦的心情。中部是展开型中部，也称插部，通常具有不稳定的陈述特征，结构不具有独立的完整性。

关键词：复三部曲式 离调模进 转调乐段

柴可夫斯基是俄国乃至于全世界最伟大的作曲家之一，他的作品既具有浓郁的民族性，又具有动人的抒情性，并且具有强烈的戏剧色彩。他留下的许多传世之作都深受世界各地人们的喜爱。如他的歌剧：《黑桃皇后》；舞剧：《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》等；钢琴小品曲集：《四季》等。在音乐内容的表现方面：他很善于利用戏剧的矛盾冲突，把对美的赞扬与对恶的抨击统统交织在一起，以达到强烈的情感冲击力，《第六“悲怆”交响曲》就是很好的例证。在音乐技法的运用方面：他非常重视俄罗斯民间曲调的收集与运用，但他并不禁锢于此，而是在继承本民族特色音乐的同时，积极大胆地从西欧音乐中汲取养分，把西欧的创作技法与本民族的创作特色完美地揉合在一起，从而形成了自己的独特风格。

在这首复三部曲式写成的钢琴作品中，从一个侧面体现了俄罗斯人民收获的场面，色彩明快，充满了热烈与欢乐。第一部分以引申型带变化再现的三段式写成，结束部分展开的写法，形成了庞大的扩充展开，活泼的快板充满激情。

第一部分（1-67小节）：带变化再现的单三部曲式，具有谐谑曲（诙谐曲）的题材特征。

A乐段（1-16小节）：该乐段是个复乐段，1-8小节为全曲的第一个主题，是个对比且方整的两句式乐段。由b小调弱起开始，1-4小节在低音主持续上发展下行八度级进，一连串的平行六和旋进行。做了：I6-VII6-VI6-V6-II6/IV-#3IV6-VII2-III6-VII46-I的进行。5-8小节做了：VI-b3VII56/V-V7-I-IV的进行，低声部为旋律声部，这一乐句与第一乐句形成了明确的对比，主要通过旋律声部音区的转换，句法结构及和声的转换。这个主要主题生动活泼，诙谐奔放，为首部的音乐体裁营造了动力十足的乐曲基调。9-16小节运用改变和声终止式的方式变化重复第一乐段。15-16小节出现了往主调属方向的离调。结束在V上，形成开放性收束。

B乐段（17-36小节）：B乐段是以展开手法写成的中段，分三个阶段，第一阶段17-20小节，这一阶段作曲家运用了模进的手法，并且材料出现了分裂（模进中音组渐小）。而后通过向e小调ii7的持续变化做了第一次终止。这一乐句，具有明显的材料的分裂，调性的转换和原有节奏的转变的特点，是音乐发展动力所向，第二乐句21-24小节，这一乐句是前一乐句的上四度模进，调性从e小调转向a。第二阶段25-32小节，是材料的进一步浓缩，并且通过持续的向上模进的方式，迅速达到高潮推动力，调性经过a-C-e-G-b，最后停在b小调的III级曾三和弦上，33小节进入A乐段主调b小调的属准备。并且进入第三阶段33-36小节。这个阶段是高潮的持续，同时也是一个连接段，运用和旋的持续及旋律声部在不同音区的转换，凸显出回归主调属方向的功能。前两个阶段是音乐开放性发展的主体部分，调性不断转换，和声功能更加的不协和，作曲手法上呈对比的分裂方式。

再现段是第37-67小节。没有完整再现A乐段，仅仅再现了两个乐句。37-44小节完全再现（1-8）小节。45-58小节是与原来主题变化重复的结构相称，45小节分裂模进，49小节出现的新材料，起到了连接的作用，使得新材料和和声都得到充分发展的扩充，于67小节收拢于主调上。

中部为第68-115小节，是一个有再现的单三部曲式。中间部分为插部。中部与首部在情绪上、体裁上形成了鲜明的对比。中部的整个色彩个人理解为与首部的热情、欢快的收获场面转向了悠然舒心的抒情画面。中部在调性上转到了b小调的平行大调D大调上。中部的旋律声部，在不同的声部交替出现，为中部的情感色彩的趋于舒缓流动的感觉起了很好的作用。

第一乐段为68-83小节，这个乐段是个方正型两句式的转调乐段，出现了由D大调（4小节）―A大调（3小节）―D大调（3小节）―A大调（6小节）这样的一个调性进行。并且做了一个完满终止结束在A大调上。第二乐段是84-99小节，为引申型中段，即：不断模进发展的插部性结构。该段出现了大量的离调模进：D―E―#f―G―A―b―A―D每个离调2小节。该中段引用了中部主题（72-73小节）的音调作为模进音组的原型，低声部做了一个连续的上二度的转调模进。材料更加的分裂，使得音乐在节节攀升的过程中，进入第二次高潮部分（94-95小节），而后快速回落趋于舒缓。

第三乐段（100-115小节），该段是一个变化再现段，收拢在D大调的主和弦上。116-129小节，是一个连接部，采用的中部的下行级进的写作手法，在主调b小调的属持续上逐渐分裂，形成属准备，为再现部的到来做准备。

该曲的再现部为第130-198小节，原样再现呈示部，最后2小节为扩充，结尾的主和弦的三次柱式强奏，更加加强了全曲终止的感觉。

该首作品的创作特点鲜明，各部中的主题的发展主要通过转调模进，与材料分裂的手法相结合，是各乐部均有高潮的出现，中部与其他两部划分清晰，结构相对独立完整。同时，情绪的发展与衔接做的充分而妥帖，是一部非常有特色的作品。

参考文献：

[1]郭亚梅.功能性与色彩性并重――柴可夫斯基《八月――收获》的和声分析[J].和田师范专科学校学报，2011，（03）.

[2]孙雯露.柴可夫斯基钢琴小品《八月》曲式分析[J].艺海，2013，（12）.