为无名山增高一米

画家们搞的主要是行为艺术，也有一些装置。1994年张洹搞了个《十二平方米》，在一个公厕里，抹了一身又脏又臭的东西，苍蝇爬了一身，这个作品还不错吧，现在有些名气。张洹的行为艺术主要是自虐，还有把自己吊起来，放点血什么的。他和中央美院的一些同学自己凑钱在中国美术馆做了一个联展，我是给他们放背景音乐的，结果展览刚开始，张洹就在门口把一罐红颜料倒在头上，穿着个短裤就冲进了中国美术馆，这下可好，展览马上就被封了。大家眼睁睁地看着张洹出了风头。张洹也冻得够呛啊，那时已是北京的深秋了。

次年，东村来了好多人，有苍鑫、孔布、高炀，还有马终仁。朱冥来得要比他们早。当时他和段英梅住一个院儿，由于我们乐队需要拍照，段英梅又介绍我认识了荣荣，他是搞摄影的，记录了东村的很多事儿。

我很少参与画家们的行为艺术，但1995年5月11日，我们几个人搞了最著名的《为无名山增高一米》。这个作品现在已经成了一个世界公认的经典作品，后来卖了很多钱，从总量上说，可能已经超过了梵高的《向日葵》。不过关于这个作品的故事却成了罗生门，作品中出现的有十个人，加上策划人孔布，共十一个人，但关于这个作品的前前后后，现在至少已经有了两千多个不同的版本。现在这件事说丢人也称不上，而我把它说出来，可能又是个罗生门，有人问我的时候，我就让他们去找未未，因为当时未未做了一套名叫黑皮书、白皮书、灰皮书的东西，其中的白皮书记录了这个事件。这个作品的主创是孔布、张洹和我三个人，马六明呢，补充了一点点儿，其他人只是掏钱脱裤子。

做作品是要花钱的，我们十个人，每个人出了200块钱，总共凑了2,000块。刚做完这个作品，裤子还没穿上，张洹就说我们再做一个作品吧。他的建议就是每个人都趴在山上。我当时就很恼火，因为我知道我们刚刚完成了一件很了不起的作品，不能五分钟后就把这个作品给毁了。试想连个场地都没换，又搞出这么龌龊的一个东西来，等于是一帮。我就说，那两个女的怎么办啊，她们有什么可搞的？最好不要做!这两个女的，一个是我的女友段英梅，另一个是张洹的女友张彬彬。在东村，由于我的强势，说话大家都怕，只要我坚持这个事情不好，大家是不会做的。张洹把我拉到旁边说：“兄弟，其他事情你比我懂，可是这件事你就听听我的吧。”我怕他们冻坏，就说算了，你们玩儿就玩儿吧，快点儿结束吧，但我知道，这件事儿没有任何意义。这个作品到现在也没多少人知道，他们管这个作品叫《九个洞》，实际上真名叫《狼牙山九壮士》。

作品完成后，我提议按体重排名，大家全部表示赞赏，可是没多久，就有人变卦了。1999年的时候，马六明给我打了一个电话，当时我们交往很少，因为我不太喜欢和他们扯在一块儿。我就知道他找我肯定是有事儿，他说：“祖咒，出事儿了。”出了什么事儿呢？在此之前，张洹在美国发表了一个声明，说《为无名山增高一米》是他个人的作品，其他九个人都是他雇来的，当时就登在《今天》杂志上，其实这个杂志我早就看到了。而1999年有一个威尼斯双年展，马六明又把这个作品交了上去，结果人家说这个作品不是你的，是张洹的，他已经提交给我们了。所以马六明就给我打电话，我想这个作品是我们大家的，事先说得很明白啊，不是某一个人的，后来我才知道马六明也想把这个作品说成是他自己的。当时未未跟我说，张洹还给马六明发了传真，要他小心自己的狗命，够戏剧呦。

北京东村主要是靠《为无名山增高一米》扬名世界的，事情的偶然性使东村变成了神话。东村之所以能成，是因为我们这帮人当时都是亡命之徒，够狠。但是一时的狠劲是解决不了根本问题的，因为想要有大的建树，你必须是一个智者，而智慧是需要你的人格来支撑的，人格则需要智慧来放大。

在此，我代表我个人，向拥有伟大人格的艺术家、摄影师吕楠致敬。他无偿拍摄了《为无名山增高一米》，也深知这个作品的商业价值，在1998年把底片分给了这十个作者，当众销毁了剩余的底片，而且从不主动地在媒体上提这个作品的摄影师是他。我为那些因为这个作品争斗得你不死我不活的人深感羞愧，这种类似于贪功争权的腐败行为要予以严厉的打击，阿门！并在此问候孔布。