《红楼梦》版电视剧改编初探

［摘要］《红楼梦》1987年版电视连续剧的改编取得了巨大的成功，几乎成为观众心目中不可替代的经典。本文尝试分析此版改编的成功之处，包括电视剧经由文字转变成画面、声音的处理方法与技巧；声画比起文字的优越所在；并且稍稍论及了正在重拍的准备情况。希望探讨出来的1987版的成功经验可以为重拍提供些许借鉴。

［关键词］《红楼梦》；改编；隐喻蒙太奇；音乐

一、 管窥蠡测，挂一漏万

（一）两种艺术，巧妙处理

1.关于时间

影视的时间分为拍摄时间、剧中的时间和放映时间三种。小说中的时间必须成功地转化为影视中的这几种时间。

文学是一种时间艺术，文字的绵延本身就有一种缓冲作用，加之文字的抽象性，它带给人的视觉冲击力就又一次被弱化了。画面以其逼真性、形象性直捣人的视觉，对感官有一种强大的冲击力。所以，导演们“通常都遵循着造型艺术千百年来的实践所确定的原则，尽量不让观众看到按现存的概念属于反艺术的那种画面。”

书中写到薛蟠因向柳湘莲调情遭一顿毒打不算，最后还被按在苇子坑的臭水里喝水。书中关于这个呆霸王薛蟠的丑态脏样有着极其详尽的描写。而电视剧中只是让薛蟠那张泥猪脸露了片刻便结束了这一场景。

书中对于时间变换，季节更替用“第二天”、“冬去春来”或“转眼又到……”等语便可简单过渡。电视剧用画面说话，也形成了相对稳定的隐喻蒙太奇。只要出现天和云的画面，就代表着时间的转换，这一画面的反复出现就让观众形成了一种观赏定势，便于理解。

如在《变生不测凤姐泼醋》一集中，贾琏在“偷鸡摸狗”之时被凤姐撞个正着，恼羞成怒，要杀凤姐，二人闹到老太太处方被止住。一场恶斗结束后，出现了云和天的镜头，下一个镜头便是第二天了。

看书时，时间充足，可以掩卷遐思，反复回味。可是画面一闪而逝，观众比较被动。所以转化成画面时必须直白，让人“一目了然”。比如13集到清虚观打醮，张道士给宝玉提亲，文中并未描绘黛玉当时心里如何不受用，但从下文她突然讥讽宝钗对人戴的东西留心，宝玉说把麒麟给她带回去玩时她来了一句“我不希罕”这些细节看，她确实对提亲一事有些拈酸呷醋了。电视剧只能直白一些，直接拍摄了黛玉脸上的不快，还来了一个手部的特写：她正使劲儿地揉搓着扇穗，把它在手指上狠狠地缠了又缠……

2.诗意的传达

《红楼梦》是写实与诗化的融合。电视剧主要使用了空镜头来营造这种诗意。“以景物抒情，是空镜头的特点。恰当地运用空镜头，会使戏更富有诗一般的意境。”

29集晴雯死后,宝玉把芙蓉花当作了她的化身，所以屏幕上屡屡出现不同景别芙蓉花的空镜头。又如黛玉听到宫里娘娘赐婚的噩耗，气奄息息地躺在床上，这时便有了“红烛有心还惜别，替人垂泪到天明”的空镜头。这些都使电视剧诗意盎然。

3.人物众多，张冠李戴

小说人物众多，千头万绪。拍成电视剧时，为了使情节紧凑，也为了节省演员，常有变动情节的张冠李戴之事。如宫里娘娘赐了东西，宝玉便吩咐丫头紫绡拿给林妹妹。但紫绡在书中出现甚少，加上当时电视剧正在较集中地演小红的事件，便把这个差使顺便移植到小红身上了。为了情节紧凑，还把书中分散地写一个人的诸多细节、事件安排在一起集中拍摄、上演。如探春远嫁一集的诸多场面便是集中了书中分散在各处的点点滴滴。

（二）影视存在，必有特长

电视剧以自己独特的艺术语言――画面与声音进行创作。特殊的语言媒介必定有不同于其他艺术的特殊表现形式。

1.摄影角度：俯拍使所拍人物事物有一种渺小感，而仰拍则相反，能突出人或物的崇高、权威与完美。王夫人发现金钏与宝玉调情便大发雷霆。在她训斥金钏的场面中，王夫人的镜头是仰拍，拍金钏的镜头则是俯拍。这样更加突出了主仆不同的身份。

2.运动镜头：运动镜头是影视艺术镜头表现的基本形式，运用得当可以准确地表情达意。

如尤三姐自刎时倒地的一刹那便用了摇镜头，不仅准确地表现了她真实的视觉感受，也表达了观众为“揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶”的香销玉殒而悲痛地地转天旋的心理感受。

3.隐喻蒙太奇：剧中多次用到了猫的意象。在中国人的民族心理中，猫被普遍认为是一种奸邪的代表，不祥的预兆。

贾雨村判断葫芦案时，左右为难之际一只白猫在房顶上尖叫一声，暗示雨村已拿定主意要徇私情而废公法了。25集中凤姐见贾琏连日不归，心中隐隐感觉不妙。一张阴险的脸，怀抱一只白猫，偏这只白猫又长了一个黑鼻子，令人毛骨悚然。

4.音乐：电视剧里的“音乐给人以气氛，并使画面仿佛具有第三度空间。音乐产生一种听觉上的后景和前景。”“我们所能占有的空间以我们的听觉范围为限。”所以只要剧中的镜头没有人物的对话,音乐便会应运而响。

另一方面,声音不仅让生活现象得以真实地、完整地展现。它在影视艺术中还有其独特的表现力。

它能够传达细腻的情感，深入人物内心，塑造更完整的人物性格。如插曲《葬花吟》、《秋窗风雨夕》就刻画了黛玉孤苦凄凉的心境和孤高自许、目下无尘的性格。

反复出现的音乐还能构成外在节奏。元春归省和南安王妃来贾府时都配上了恢弘大气的音乐，以显示大人物的高贵身份。

音乐还能深化主题，总结人物命运。如《聪明累》、《分骨肉》就分别总结了王熙凤和探春的命运。

5.服装颜色的妙用：

洛特・艾斯纳写道：“在一部影片中，服装永远不是孤立的元素。”《红楼梦》人物众多，极难分辨。电视剧在处理这一问题时充分利用了服装的颜色。

服装有时与人物的性格有关，如素雅的服装衬托出黛玉的高雅脱俗，而湘云的豁达正好通过大红色来体现，大红大绿又恰当地表现了探春的豪爽。

又如晴雯多穿大红，袭人好穿桃红，香菱喜欢藕合色，平儿常是一身绿色，这样便于观众区分人物。

有时让演员从头至尾尽量少换或不换衣服来强化人物在观众心中的印象。如贾珍之妻尤氏除了元妃省亲和公公亡故这样的特殊场合外就很少换衣服。

服装还与人的心情和地位有关。凤姐大权在握，左右逢源，翻云覆雨的得宠之日，多穿大红色的衣服；待到病体不支，丑事败露，权势旁落甚至锒铛入狱之时就换成了深蓝色着装。

二、拭目以待，后来居上

我们只能说此剧的成功是红楼梦改编中空前的，却不敢妄断它是绝后的和难以超越的。有消息称新一版的电视连续剧《红楼梦》将于明年8月份开拍。惟愿后来居上，则影视事业幸甚，观众视听幸甚，红楼梦传播幸甚！

[参考文献]

[1] （苏）格・巴・查希里扬.《银幕的造型世界》[M].伍菡卿,余虹.北京:中国电影出版社,1983. 170.

[2] 吴培民，孟涛.《电影百题》[M].长沙:湖南人民出版社,1984. 91.

[3] （匈）贝拉・巴拉兹.《电影美学》[M].何力.北京:中国电影出版社,1979.300.218.

[4] 转引自（法）热拉尔・贝东.《电影美学》[M].袁文强.北京:商务印书馆,1998.65.

［5］张宗伟.《中外文学名著的影视改编》.中国广播电视出版社，2002年版.

［6］邓云乡.《红楼梦忆》.河北教育出版社，2004年版.

［作者简介］赵红妹，山东大学文学与新闻传播学院2005级硕士研究生。