直击荷兰设计之三:在这里什么都可能发生

阿姆斯特丹是一座奇特的城市。全市共有160多条大小水道，由1000余座桥梁相连。漫游城中，桥梁交错，河渠纵横。从空中乌瞰，波光如缎，状似蛛网。市内地势低于海平面1-5米，被称为“北方威尼斯”。由于地少人多，河面上泊有近2万家“船屋”。过去，城市的建筑几乎均以涂了黑柏油的木桩打基，以防沉陷。王宫的地基使用了13659根木桩。河道两旁是典型的荷兰传统民居建筑。特点是房子正面和窗户都是细长的，这是因为当时征收房产税是按门面的面积征收，精明的荷兰人为了节省税都尽量减少正面的面积。由于门面狭小所以装饰的心思都放在了屋顶的山墙上。仔细观察会发现各家的山墙都不同。由于门窄，大型家具物品需从窗户进去，为此房上设有突出的吊钩。阿姆斯特丹著名的运河有皇帝运河、王子运河和绅士运河等。沿着运河缓步而行，可以对这个城市的各种历史建筑有一个全面的了解。

A nd az酒店和著名设计师M arceIW anders

第一天到达阿姆斯特丹入住在安达仕（Andaz）酒店，这家酒店就在王子运河边上，设计师是荷兰鼎鼎大名的MarcelWanders，酒店里运用了很多荷兰的代尔夫特蓝瓷器。这种瓷器的起源是中国的青花瓷，约明万历年间，荷兰皇宫通过西班牙、葡萄牙向景德镇订购青花瓷和白瓷9.6万件，国王就萌生了仿制景德镇瓷器念头。1610年左右，荷兰东印度公司商人根据皇宫的授意，从中国景德镇等地采购白瓷釉和青花颜料。皇宫派专人筹建皇家代尔夫特陶瓷厂，召集制陶名匠在代尔夫特开始仿制景德镇的青花瓷，通过反复试制，制成了白釉蓝花精细陶器。

设计师将代尔夫特蓝形成的历史绘在酒店大堂的整面墙壁上，从一楼搭乘观光电梯可以快速浏览这部代尔夫特蓝艺术史。房间是以海洋为主题，每个房间的的墙壁上都有一条鱼，一条尾巴长成汤匙的鱼。MarcelWanders喜欢将日常的物体放大，有一种超现实的魔幻感。巨大的铃铛形吊灯，巨大的王子雕塑，大面积的红色与黑色，时刻在提醒你身处在阿姆斯特丹，一个全世界最开放，最自由的城市。

酒店里所用的家具及摆饰基本都是Moooi，Moooi是Marcel Wanders创立的品牌。这个名字来自荷兰语，Moi是美丽的意思，多了两个oo即代表更美丽，更快乐的。第二天我们便直奔Moooi的总部，亲身体验这个荷兰顶尖家居设计品牌的魔力。Marcel Wanders创办初衷是为富有创造力的设计师们提供一个具有逻辑性思考的地点，其设计产品覆盖家居的各个方面。Moooi的经典作品有Animal Lamp动物系列HorseLamp、Pig Table、Rabbit Lamp等。阿姆斯特丹的Moooi总部一楼是MoooiGallery，除了产品的陈列外，还有定期的展览，是Moooi产品世界的心脏，在这里你能发现Moooi的宇宙，包含了独特，有趣的产品不同比例的组合和不同形式的搭配。

我们在工作人员的带领下参观了设计部及产品开发部，我发现他们很多的产品都是在游戏中产生的，在他们的办公室里有一个区域是一分钟区域，一分钟里面可以玩些什么？他们经常性地做一分钟游戏，比如Marcel Wanders会跟他的儿子玩一分钟的橡皮泥，然后他把儿子的橡皮泥造型放大无数倍，做成雕塑，喷成金色。这种玩味十足的雕塑抽象而拙朴，陈列在黑色的家具里显得摩登又调皮。

在Moooi的设计中，人始终是核心因素。人的性格、品位、喜好和感情，都完美地展现在每一件产品中。选择不同的产品，可以展示出每一个人内心的不同侧面，每一种选择都是一个全新的自己。不管何时，它都有自己的主张。让使用的人除了享受它的功能性之外，也同时在消费一个观念，一种艺术。不受束缚的自由与不羁的想象是Moooi的个性，他们总能为一个看似荒诞的想法找到一条通往日常生活的路。而我们缺的也许就是这样一种敢玩，敢实验的勇气。

注重整体体验的设计师

Edw ard V an V liet

如果说Marcel Wanders的设计是天马行空的超现实主义，那么另一位荷兰设计师Edward Van Vliet则像是一个浪漫主义诗人――他是这十年中最受国际关注的荷兰代表设计师。

第三天，我们在荷兰大使馆的安排下，来到了他的工作室。一间只有5个人的工作室。他的作品在于对室内装潢方面的极大关注，从家具到灯具，从大堂到楼梯，从地板到天花板，一切都由“整体体验”来决定。

Edward Van Vliet对于图形与色彩的研究已经有十五年了，在他的工作室里各种图形的面料按照颜色的深浅排放整齐，他自己本身也是一个摄影师，很多时候他会自己做模特来拍摄产品广告。当然很大的原因是他自己本人又高又帅。

我很着迷于他的图案与颜色的搭配，无论是线条简洁的几何体还是花卉都像是被施加了魔法。你会在地毯上感觉到线的流动，甚至一朵花的绽放。他的整体体验不会让你一进去就wOw，但是会让你想要停留很久，想感受光的折射，感受风的吹拂，感受海平面的安慰。因为在他的设计里面有太多的自然元素。他到处旅行，他为每一道不同的光写诗，他为每一种颜色写情话，但是他的图形又是极其严谨的，像是一个冷静的工程师与艺术家的混合体。

那天，我对他进行了简短的采访，我想知道一个只有5个人的工作室如何可以在一星期内做完一家超豪华酒店的整体装饰？他答因为他过去的20年一直在不停地研究色彩与图形。颜色与图形已经渗透在他的身体，他要做的时候只需随时叫它们出来。

荷兰的设计之所以强大不是因为科技或工业的强大，而是因为在荷兰最主要的是培养动手能力。无论是前面参观的埃因霍温设计学院还是理工大学，都是注重培养学生的动手能力。在不断尝试与修复中再设计，而自己就是一个最好的体验者。荷兰设计之所以人性化是因为设计师们清楚的知道设计本身就是从人出发，是为了改变生活而设计。而不是被设计。

阿姆斯特丹的街头，人多且杂：不同肤色的人种，打扮各异，游客与本地人，乞丐和卖艺人，两米多高的巨人和侏儒，混杂一处，但看上去浑然一体，热闹而有序。街头的人群熙熙攘攘，到处是浓郁的市井气息。阿姆斯特丹更像是一座“小市民城市”。这座城市中的人们脚步匆匆，神色平静淡然，一副见怪不怪的模样。阿姆斯特丹似乎容得下一切怪异和另类。可以说，阿姆斯特丹简直就是一个人性的大实验场，测试着人们道德容忍的底线。不过实验的结果仿佛也没什么大不了的。

阿姆斯特丹也许是个大染缸，它的色彩也许过于斑驳复杂，但这里肯定不是世界上最危险的地方――尽管这里容纳了那么多在其他地方可能被看作是危险、不道德，甚至违法的行为。也许正是因为这种开放性的多元文化影响，才会在这个城市诞生那么多的设计师与艺术家。