《沥沥太阳雨》乐队与音响的拾音

本人从乐队转行从事音响工作多年,对各种乐器的发声原理以及音色和乐器的拾音有着一定的了解。下面就以《沥》剧为例分析乐队与音响的拾音。在《沥》剧中的乐器是 4个合成器 ，1个小号 ，1个二胡 ，1个竹笛 ，1个唢呐 ，2把小提琴4把中音提琴 ，2把大提琴 3把低音提琴 ，一个古筝 一个扬琴 5个打击乐，因为这个乐队编制不全，所以希望通过音响拾音更好的发挥其效果。

1、 小号： 震动气鸣，属高音乐器，穿透力很高，具有嘹亮音响性质，话筒放置在号口方向就可以了，用动圈、电容话筒均可，距离在1.0－1.5米之间。在《沥》剧中不单独拾音，因为穿透力太高影响平衡 ，可以钻其他乐器的话筒。

2、 小提琴 ： 小提琴是一种擦凑乐器 ，它的发声近似人声 ，表现温柔、热烈、轻快、辉煌、将话筒对着小提琴的琴头，振膜朝着f孔方向。这样拾取的声能较少，琴箱音较弱，音色比较柔和。注意：距离不可过远，过远会使音质发虚，在《沥》剧中采用电容话筒拾音（电容话筒主要由震动模 ，后极板 极化电源组成。 其特点:频响宽、灵敏度高，非线性失真小，瞬态响应好）可以使小提琴达到更好的群声效果。

3、大提琴：大提琴的音色悠扬，琴弦的音色含情，旋律动人。特别人性和自然，能较好地反映人的情感。采用动圈话筒 （动圈话筒它是利用电磁感应现象制成的，当声波使金属膜片振动时，连接在膜片上的线圈叫做音圈随着一起振动，音圈在永久磁铁的磁场里振动，其中就产生感应电流及电信号，感应电流的大小和方向都变化，变化的振幅和频率由声波决定，这个信号电流经扩音器放大后传给扬声器，从扬声器中就发出放大的声音。）话筒设置在面板水平面180度的高于琴箱的位置上，近距离拾音在10－30厘米左右，远距离拾音在0.5－1.5米左右。超近距离拾音可用卡夹式传声器。

4、古筝：古筝音乐含蓄柔美，清新舒展，韵味无穷，时而浑厚深沉，清澈流畅，惟妙惟肖地托显出涓涓细流、滴滴清泉的奇妙音响，使人仿佛置身于壮丽的大自然美景之中，时而又优雅抒情，亦庄亦谐，旋律流畅，柔媚动人，别有韵味，还可以表现活泼轻快的情绪，古筝的出音孔在背板上，所以把话筒放置在背板方向使用电容话筒单独拾音。

5、 二胡：二胡拉弦乐器音色具有柔美抒情之特点，发出的声音极富歌唱性，宛如人的歌声。一般要求话筒对准声二胡中心保持约20厘米左右的距离。如果距离太远了声源信号衰减，背景噪声电平增大，会影响拾音效果，采用动圈话筒单独拾音。

6、低音提琴：低音提琴顾名思义声音最为低沉，穿透力较弱，通常总是处在乐队最低音区的位置，音色浑厚、延音较长，使用一只超心形传声器在更短的距离之内进行拾音，以免受到来自于其它乐器的干扰。因其低频的无方向性，频率均衡点在偏离面板中部的垂直方向，话筒应设置在侧面，振膜朝着f孔方向，距离不要太远，不然音头会发虚。超近距离拾音可用卡夹式传声器，或用一般的话筒用泡沫塑料包起来塞进琴码的花孔内拾音。

7、竹笛：根据笛子的音域和音高可分成曲笛和梆笛两类。

笛子的高音区音色清脆有光彩，中低音区音色明亮，区域及音量的变化幅度大。

一般选择动圈传声器拾音，距离笛子0.5至0.8米左右，高度超过笛子0.2米。如演奏员的“口风”过重，可在传声器上加装防风罩。

8、 唢呐： 唢呐的拾音方法与西洋乐小号的拾音方法有些类似。由于唢呐的声极较高所以传声器与唢呐的距离不能过近。一般使用动圈传声器拾唢呐音，距离在1米左右，高度以高于唢呐的喇叭。 在《沥》中不建议单独拾音可以钻其他乐器的话筒。

9、琵琶：琵琶和柳琴都是同一体系的民乐，它们的发音清脆、明亮，富于颗粒性。颗粒性是指在弹奏一个长音时，它的音不是连绵的一个长音，而是由很多个小短音连成的，就像一个个小颗粒连成一长串，以电容话筒为主拾音，话筒放置在演奏者正前方，比头部稍低的位置，并成一定俯角。在0.5－1.5米左右距离内。为减少拾音信号中的弹拨噪音，可把话筒偏向侧面一点，或者在琴品上贴上透明胶。

10、扬琴： 属打击弦鸣乐器，音色具有鲜明的特点，音量宏大，刚柔并济；但个性又不是很强，因此容易与其他乐器融合。慢奏时音色如叮咚的山泉，快奏时音色又如潺潺流水。话筒用电容话筒，设置在面板上方，对准面板中部。话筒振膜与扬琴面板平行，拾音结果音色明亮并带颗粒性；话筒振膜与扬琴面板成一定倾斜角度，拾音结果音色柔和。

11、打击乐：打击乐不仅是节奏性乐器，而且每组打击乐群都能独立演奏， 对衬托音乐内容、戏剧情节和加强音乐的表现力具有非常重要的作用。在《沥》剧中不单独拾音。

12、合成器：由于乐队声部编制不齐，故采用合成器来补偿。 4台合成器直接用4根6.5直插信号线送给调音台即可。

以上是《沥》剧的全部乐器，在演出过程中，根据各种乐器的特色与剧情，适当调试，便可以达到更加理想的效果。

（作者单位：株洲市艺术剧院）