点一盏灯期待满分

【摘要】其次要注意文字的锤炼和琢磨，力求文句有意蕴，讲求一种言有尽而意无穷的感觉。具体地说：一是细节描写要精。例如《荷花淀》中有这么一段“水生小声说：‘明天我就到大部队去了。’...

语言的简约即言简意赅，凝练、厚重。在中考作文中，要求语言准确、流畅、简洁、生动。如果说“准确、流畅”是对语言的基本要求，那么“简洁”就是对语言的较高要求。简洁，是成熟语言的一大特征，是优秀语言的共性。学生语言的“常见病”是拖沓繁冗，欠凝练，行文如同口语，不善“书面化”。应当追求用最经济的笔墨表达最丰富的内涵，即鲁迅说的“可省的处所，决不硬添”。他在跟青年人谈创作体会时曾说：“写完后至少看两遍，将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”又说：“我力避行文的唠叨，只要觉得够将意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有。”（《我怎么做起小说来》）这可能正是他一生没创作一部长篇小说的原因吧！

谈到简约这个问题必须消除三个误区，误区之一是简约就是字少，字越少就越简约。关于这个问题，刘勰的《文心雕龙》有最好的阐述：“句有可削，足见其疏，字不得减，乃知其密”，他是用“无可削”、“不得减”作为标准的。因此，字虽然多，但只要不能减就行，减了意思就弄不明白。从这个意义上讲，简洁就是在不害意的前提下，将文字减至不能再减。这需要有高难度的技巧才行，这样才能让人读了之后留下深刻的印象，隽永的回味。例如鲁迅的小说《药》开篇的景物描写：“秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。……”语言清晰，简洁而自然，却把人带入独特的情景和氛围。误区之二是简约就意味着单调简单，枯燥乏味。事实上语言简洁朴素之所以为美，是因为它能以最经济的文字表达出最丰富的内容，以朴素自然的文笔表达出最生动的、引人关注的本质特点。如此说来，想要做到真正的简洁其实很不容易。例如鲁迅《狂人日记》中第六则，只有两段文字，各一句话，“黑漆漆的，不知是日是夜，赵家的狗又叫起来”，“狮子似的凶心，兔子的怯懦，狐狸的狡猾，……”语言有跳跃性，也许是为了符合狂人跳跃的思维。试想，语言若一改简洁凝练而入繁琐拖沓，那将会是怎样糟糕的效果。误区之三是既然要求文字简约就不能进行细细描写。语言上详与略，繁与简，必须看内容需要，根据表达效果来考虑。关于这一点周先慎同志的《简笔与繁笔》中例举得很好。原文是这样的：看作者写鲁智深三拳打死“镇关西”：鼻上一拳，“打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺：咸的、酸的、辣的，一发都滚出来。”眼眶际眉梢又一拳，“打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的：红的、黑的、绛的，都绽将出来。”第三拳，“太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场：磬儿、钹儿、铙儿，一齐响。”从味觉写，从视觉写，从听觉写，作了一大串形容，若是单从字面上求简，这三拳只须说：“打得鲜血迸流，乌珠迸出，两耳轰鸣”，便足够了。然而简则简矣，却走了“神韵”，失掉了原文鲁智深伸张正义、惩罚恶人时那痛快淋漓劲儿。

那么到底怎样才能做到语言的简洁呢？

首先要对所写的事物胸有全局，熟悉它的各个方面，掌握它的特点和关键，这样才能高度地概括，要言不烦。一篇文章中不是什么地方都可以简洁的，有的地方需要简笔勾勒，有的地方需要浓墨重彩，这要视具体情况而定。一般情况下，议论类体裁的文章都是简洁明了的，是什么问题就说什么问题，不能拖泥带水，绕弯子。记叙类体裁往往不是直言不讳的，通常都是用形象来反映问题，所以有的时候需要繁笔，有的时候需要简笔。记叙类体裁的文章，在问题的关键之处往往会格外简洁，它不直说，让读者去慢慢体会。例如鲁迅《药》中有一段“小栓撮起这黑东西，看了一会，似乎拿着自己的性命一般，心里说不出的奇怪。十分小心地拗开了，焦皮里窜出一道白气，白气散了，是两半个白面的馒头。――不多工夫，已经全在肚里了，却全忘了什么味；面前只剩下一张空盘。”

读到这里，我们心中会升起一种特殊的感觉，革命者鲜血成了治病的“良药”，愚昧的人们就这样吃掉了为之奋斗的革命者流淌的鲜血，这别样的感受和氛围，正是简洁的、白描一般的语言带给我们的，而这些又是建立在作者对辛亥革命深刻理解的基础之上的。

其次要注意文字的锤炼和琢磨，力求文句有意蕴，讲求一种言有尽而意无穷的感觉。具体地说：一是细节描写要精。例如《荷花淀》中有这么一段“水生小声说：‘明天我就到大部队去了。’女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。”这个细节描写一方面可以看出水生嫂在突然知道水生要去打仗后对水生的担心，所以叫苇眉子划破了手。另一方面又因为自己是水生的女人，不能拖丈夫的后腿，所以又不露声色地“吮”了一下。水生嫂表面的坚强和内心的振动通过简洁的文字传神地表现出来了。还有如《阿Q正传》中对赵白眼的描写：“阿……Q哥，像我们这样的穷朋友是不要紧的……”赵白眼惴惴地说，似乎想探革命党的口风。读者可以去仔细地玩味。二是简笔勾勒。人物也好，景物也好，都可以用简笔勾勒的办法。人物如鲁迅对杨二嫂、闰土的描写，就用细脚伶仃的圆规和松树皮去概括。景物描写如《药》的结尾一段，夏四奶奶和华大妈听到背后“哑”的一声大叫后，竦然的回过头，“只见那乌鸦张开两翅，一挫身，直向着远处的天空，箭也似的飞去了。”结尾的空茫，把读者的阅读带向一个独特的空灵的审美境界。第三平时要注意练习诵读诗歌。诗歌是文学体裁的一种，它以高度凝练的语言，形象地表达作者丰富的思想感情，集中反映了社会生活，并具有一定的节奏和韵律。长期诵读诗歌并坚持练习写作诗歌，语言自然就显得严谨了。

总之，语言的简洁凝炼是对作文语言的高要求，这也绝不是一朝一夕所能达到的。所谓方法也只是缩短进程而已，还需要我们在了解技巧的情况下进行大量的训练。

[典型实例］

陷阱

一考生

他紧缩着眉头，背着手，一步一步缓缓地走着，走到这头，又折回去，走到那头，又折回来。堂前的那炷香缓缓地燃烧着，烟气缭绕。在堂外，吕后派来的使者垂手站立，静静地等候。

韩信迟疑了。这位曾在战场上叱咤风云处事果断的人迟疑了。吕后派人请他参加庆祝汉王打胜仗的宴会。隐约地，他感到有一丝危险，凭着他多年驰骋沙场的经验他感觉到了。他明白兔死狗烹的道理，却没想到这厄运来得这么早。这么说，汉王已经决意要除掉他了？尽管他早已被剥去了王权，只保留了一个大将军的虚名。

他的手心渗出了汗：如果不去，该怎么向吕后交代呢？他抬头望了一眼那使者，恰好和那使者的目光交遇。使者并没有躲避，而是轻轻地说了句：“萧丞相也将出席。”

这句事先由吕后交代好的话似乎洞穿了韩信的心，他的眼睛豁然一亮：“萧丞相！”是的，萧丞相――他的挚友、良师。韩信望着那缭绕的烟气，陷入了沉思……

同邑的人嘻嘻哈哈地笑着，要他从他们的胯下爬过，韩信缓缓地弯下了腰。

漂母每天给他拿来食物，尽管她自己也贫穷得靠洗衣为生。

他缓缓走出刘邦的帐下，对着皓皓明月长叹一声，心里充满着迷惘、痛苦。他随着逃亡的士兵漫无目的地走着。身后一阵马蹄响，萧何那清晰的声音如同那清冷的月色一起穿入他的心中：“韩信留步！”尔后是月下对酌，畅叙心曲。那晚，他会心地笑了，如那轮满月一样清纯。

“是的，萧丞相是我相交多年的知己，若没有他，就没有我的今日。”韩信的眉头舒展开来，重重地吁了口气，恢复了往日的神采：“走吧。”使者露出了一个不易觉察的诡秘的笑。

韩信轻快地跳上了前来接他的马车。马车“嗒嗒”地响着，扬起岁月的风尘，向未央宫驶去。那天，韩信没有从未央宫走出，以后也没有。

本文仅就语言来说，叙事非常简洁，描写非常生动。例如淡淡的一句“萧丞相也将出席”，既写出了吕后等人的奸诈，也巧妙地使文章过渡到韩信对往事尤其是对萧何与自己之间深情厚谊的追忆，也正是插叙的这段追忆最终打消了韩信的顾虑，使韩信走向未央宫，走向不归路。再如“使者露出了一个不易觉察的诡秘的笑。”既说明了阴谋者的狡黠，又暗示了故事的结局。这些都是细节描写，而且非常精炼，一切尽在回味中。结尾的简笔勾勒，给人言有尽而意无穷的感觉，相信每一个读者的心情都会异常地凝重。