维吾尔巴旦木纹样的探析

摘要：文章分别从维吾尔巴旦木纹样的历史渊源、造型特征、表现形式特征以及用色特点等方面来进行探析，并进一步阐述了维吾尔巴旦木纹样在当代服饰方面的应用形式。发现其之所以一直能吸引着维吾尔民间艺人，不仅是由于其丰富而又深刻的寓意内涵在民间艺人心里扎了根，更重要的是其圆滑流畅、富有动感和曲线美的造型特征以及其充满传统色彩文化和宗教文化气息的用色观念。

关键词：维吾尔巴旦木纹样；纹样造型；用色观念；应用形式

中图分类号：TS941.2 文献标志码：B

A Study on Uygur Badam Patterns

Abstract： The paper first analyzes Uygur Badam patterns from the angles of historical origin， graphic features， forms of expression and characteristics of color usage， and then discusses the applications of these patterns in contemporary costumes. It finds out that Uygur folk artists have always been attracted by such patterns， because of not only the rich and profound implications that have rooted in the heart of the folk artists， but also the smooth and round， dynamic and beautiful lines and curves as well as the concept of color usage that is full of traditional color culture and religious culture.

Key words： Uygur Badam patterns； pattern design； concept of color usage； applications

1维吾尔巴旦木纹样的造型特征

1.1外部造型特征

维吾尔巴旦木纹样的外部造型特征是头部圆润、尾部卷曲，具有对称形式。头部圆润的特点体现出人类对生活圆满、吉祥幸福、健康长寿的向往，而尾部卷曲使整个造型线条婉转且富有韵律和动感。

1.2内部造型特征

维吾尔巴旦木纹样的内部造型是为适合其外部造型而存在的，总是营造出一种强烈的向心性和离心性来引导人们的视线，其装饰、组织形式和题材内容非常丰富、变化自由。就其内部造型构图题材来讲，大致可以分为两类：植物纹样和几何纹样（表1）。

1.3整体造型特征

维吾尔巴旦木纹样的整体造型特征因受工艺制作条件和应用范围的限制而有所差异，如在花帽、水壶和刀具上的巴旦木纹样，线条细腻而繁杂；而印花布上的巴旦木纹样线条则比较粗犷（表2）。

2维吾尔巴旦木纹样的的表现形式特征

2.1构思的艺术性

民间艺人们通过构思和想象将巴旦木纹样及其相关元素（如巴达木的果、核、花、枝叶素材），采用平铺、节奏与韵律、呼应、叠压、对称与均衡、变化与统一等艺术表现手法，创造出丰富多样、充满艺术性的构思。如维吾尔巴旦木花帽上的构思：花帽共分4瓣，每瓣上方是一个巴旦木纹样，下方是4个或5个圆弧线形，分别排列4个巴旦木纹样，象征着喀什、莎车、库车、高昌四大城市，而下方的16或20个圆弧形边饰象征着千年不化的雪山一样的城墙边御。

2.2纹样变化的流畅性

（1）巴旦木纹样本身变化的流畅性：无论是夸大或缩小其头部圆润的比例，还是拉长、弯曲其卷曲的尾巴，变化后的整个外形都必须是轻灵、活泼、动感十足的；

（2）内部装饰纹样的流畅性：内部装饰纹样不管是什么题材和变化手法，都必须适合整体外部纹样的流畅造型，使整体画面精致有型、规则有序。

2.3纹样布局的丰富性

（1）随意布局

在追求视觉美感的前提下，把巴旦木纹样与几何、植物和花卉纹样进行随意分布，或是把多个巴旦木纹样进行随机组合，这种布局方法讲究的是无限制、无拘束。它可以把巴旦木纹样的动感与植物纹样、几何纹样的静态美完美地结合在一起，使整个画面动中有静、静中有动，如维吾尔围巾、披肩上巴旦木纹样的布局。

（2）连续布局

所谓连续布局就是把巴旦木纹样按照一定规律、原则来进行组织和排列，使其达到预期制定的四方连续的效果，如维吾尔巴旦木纹样的木模印花布。布局时要考虑巴旦木纹样数量的多少、形状的大小、纹样排列的方向、造型、色彩以及按什么规律进行重复、交叉重叠等因素，使整个画面富有节奏感和韵律美，层次清晰、线条疏密得当、虚实相生。

（3）连缀式布局

也就是指二方连续式的布局，是指把整体造型类似的巴旦木纹样巧妙地运用到散点式、折线式、波浪线式、垂直式等基本骨式里的布局方法。表现出巴旦木纹样最为典型的一面：曲蜒婉转、起伏有度的律动美。

3维吾尔巴旦木花纹的用色特点

维吾尔族独特的色彩文化及审美情趣与其特殊的自然条件、生活习惯、是息息相关。维吾尔族人们最喜爱用的颜色有绿色、白色、红色、蓝色、黑色和金黄色，它们在维吾尔族人们心中都有着各自特殊的象征寓意（表3）。

巴旦木纹样的色彩注重色相、冷暖、明暗的对比，偏向使用高纯度色，呈现出丰富而热烈的效果。在巴旦木纹样的色彩搭配中，上述6种颜色为主色调的搭配是较为常见的。本文以维吾尔花帽和维吾尔木模印花布中巴旦木纹样的色彩搭配为例来进行探析（图1）。

4维吾尔巴旦木纹样在当代服饰中的应用

4.1巴旦木纹样在服饰中的直接应用

设计者可以直接把巴旦木纹样或者其相关素材元素和典型的纹样特征设计成图案，然后运用到服装或配饰的设计中（图2）。对巴旦木纹样或是进行随意排列，或是进行适合造型的设计，或是进行连续式或连缀式布局，总之，这种应用手法可以很清晰明了地表现出巴旦木纹样之美。

4.2巴旦木纹样在服饰中的变化应用

巴旦木纹样在服饰中的变化应用主要体现在对其纹样造型的再创造，然后再通过不同的颜色搭配、面料的二次设计、图案的构图手法进行设计，巧妙而又不失时尚地运用到现代服饰中。

对巴旦木纹样造型的改造可以采用图案变化的各种手法，比如夸张法、简化法、添加法、象征法、变形法等。简化法就是提取巴旦木纹样最典型的部位，对其进行概况和适当的抽象处理；添加法就是对其进行适当的添加处理、丰富纹样整体效果；变形法是对巴旦木纹样的典型特点进行放大或缩小比例，或者用解构法对其进行肢解后重新组合（图3、图4）。

5结语

维吾尔巴旦木纹样的主要特点是流畅、富有动感和曲线美的造型、寓意丰富的色彩搭配，以及具有艺术特征的表现形式。通常通过与植物、几何纹样进行组合设计，然后将其以最合理、科学的形式运用到维吾尔装饰图案之中。可以对这个传统纹样进行加工处理，并运用到当代服饰中，从而使服饰具备更多的内涵和文化底蕴。

作者简介：于杰影，女，1990年生，硕士在读，研究方向为服饰文化。

通讯作者：王宏付，教授，E-mail：。

作者单位：江南大学纺织服装学院。

基金项目：教育部人文社科基金项目（09YJA760013）；江苏省2014年度普通高校研究生科研创新计划项目（KYZZ-0316）。