论瓷上肖像画技法与情感体现

摘要：瓷上肖像画是艺术的表现形式之一，也是传统瓷上绘画、人物肖像画以及中国“孝”文化的完美结合。绘画者需要通过一张小小照片而对其进行一系列的艺术加工、处理。这使得绘画者必须善于观察生活中人们的表情、动态以及神韵。一幅好的瓷上肖像画必须精准的表现出人物神态，所处环境以及精神面貌，确保能真实有力地呈现在大众面前。

关键词：瓷上肖像画；技法；情感；

Abstract: Porcelain portrait painting is a form of art, is also a traditional porcelain painting, portrait painting and Chinese "filial piety" the perfect combination of culture. Painting needs through a tiny photograph and art processing, a series of processing on the. This makes the painting must be good at observing live in people's faces, dynamic and verve. A good porcelain portrait painting must accurately show the characters look, the environment and the spirit, to ensure a true strongly appear in public.

Keywords: Porcelain portrait painting; skills; emotion

中图分类号：J2 文献标识码：文章编号:

前言

众所周知，瓷上肖像画的初始是老一辈的画家为客户家中逝去老人所绘制，之所以绘制在瓷上是因为瓷的特殊性，绘制完成后经过高温烧制后，不会因为外界的环境而发生改变。这也象征着逝去的家人在人们的心中永远不会凋零，不会因为长者逝去而被遗忘。

1、瓷上画的技法

瓷上肖像画由于绘画材料的局限性、特殊性，使得瓷板上不允许有多余的线条，不能像素描或油画那样用线条或色块反复修改调整形态，而必须用较细的线条一次将人物脸部轮廓线勾准。那么在当时绘画者是怎样把握既没有多余线条又能一次将人物轮廓线勾准呢？这时的九宫格应运而生。在瓷板上绘制九宫格基本步骤是，先用三角尺在瓷板找到中心点，然后用料笔沾料标好记号。接着用铅笔沿中点画好中线。订好中线之后就可以在这条线的上方合适的位置定好人物肖像头顶上的第一根横线的位置。这样依次按照中线，和头顶横线开始向左右及下方开始画出等比例线条，最终形成一个九宫格。通过九宫格我们可以找到人物脸上五官的基本位置了。画好人物基本轮廓后就开始彩像了，所谓彩像就是把人物的五官大概的关系用扎好的彩笔彩。一般在这之前用毛笔沾好颜料之后在人物脸部根据光影，脸部结构开始一次上色。上完色之后用彩笔将之前画的笔触完全盖掉，使画面呈现出一种朦胧的效果。当画完人物脸部颜色之后基本的光影效果，脸部肌肉骨骼差不多成型，等画面差不多干了点就可以修像了。修像之前要把前面提到的九宫格去掉，彩好的底子虽然已经具备了初步的素描关系和色彩关系以及部分典型特征，但由于油料性能的约束，尚不能充分准确地表现出描绘对象的肌肉结构，皮肤质感和精神风貌。必须用点或线来作进一步细致地描绘，才可达到完美的艺术效果。这也是体现画家个性，艺术修养，技巧水平的过程。也可以说修像的过程是一个“查漏补缺”的过程。

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随着现代科技的发展，打印技术渐渐能够取代九宫格，这让绘画者可以更加省时省力而且使人物轮廓更加精准。但是我们在提高效率的同时不能忘记九宫格，因为这不仅非常锻炼初学者的抓型能力，而且在通过九宫格绘制出来的人物五官会让绘画者有更加深刻的认识。所以即使是在科技飞速发展的今天我们也不能忽略传统技法的传承。瓷上肖像画的理论，技法，及绘画的基本功和别的画种一样，仅仅是所用的材料，工具和后期处理不同，所以在其他画种上有相当功力的画家们，稍经实践之后就容易掌握瓷上肖像画的基本技巧。过去的画家没有完全接触过瓷上肖像画，对它不认识。所以从另一个角度讲，在瓷上肖像艺术上有相当造诣的画家，由于他们大都具有坚实的造型能力和纯熟的绘画技巧，所以在涉及其他画种的艺术创作时也就比较容易取得成果。

2、瓷上画的渊源

“孝”是中华民族传统美德，是早在秦汉时期就开始流传的文化，经历了千百年之后瓷上肖像的技艺把对逝去之人的缅怀之情寄予这门传统技艺之上。而恰恰是因为“孝”的影响吸引来了众多注重这门技艺的莘莘学子。他们不断开拓创新，经过一代又一代的努力终于在瓷上肖像画上取得了不俗的成绩。30年代杨厚兴开始尝试在黑白的基础上罩一层彩色，然后重新烧制。直到50年代他才试制成功了直接用彩色绘画瓷上肖像。而第六代传承人冯杰尝试将绘制西方素描的方法与瓷上肖像画技法相结合，达到了令人物神态传神的效果。

瓷上肖像画经历了六代人的开拓创新，从艺术表现力上来说已经可以突破传统材料的束缚，它不但可以画出真实的摄影效果，古典油画的效果，也能随心所欲的表现各画种，各流派的艺术效果，使作品能永久保存下去。这一突破同时也为我们的创作提供了技术保障，让我们可以更加大胆创新、充分发挥想象力使瓷上肖像画并不仅仅局限于为逝去的人画遗像，还可以有更多元化的创作空间。

3、结束语

总之，瓷上肖像画的技术性问题是需要我们每一个想要画好瓷上肖像画的绘画者所必须熟练掌握以及反复推敲的。虽说瓷上肖像画发展的时间并不是很长，只有短短一百年时间。但是作为一门融合了西方摄影技术、西洋绘画艺术、中国传统瓷上绘画工艺以及把中国一直奉行的“孝”文化等这么多门工艺、技法、文化的艺术实属不易，这让我们更有责任与义务将之传承并且发扬光大。