哈文说春晚

2012年的央视春节联欢晚会已经正式地落下了帷幕，但是它带给我们的回味甚至是争议却依然没有结束。一年一度的春晚已经走过了30个年头，今年春晚的背后是一个全新的导演团队。他们将如何评价自己的作品，春晚背后又有哪些不为人知的故事？

干净

2012年春晚在一片欢腾中陪伴观众度过了除夕之夜。让观众惊喜的是，今年春晚没有插播广告，节目一直贯穿到底，以往节目中间播报贺电的环节也被取消。2012央视春晚的零广告零植入贺电赢得了观众的良好口碑，也被称为一届“最干净”的春晚。

记者：广告移除之后确实得到了很多正面的评价，您的看法呢？

哈文：其实，移除的这种决心和力度不是我哈文的，也不是我们春晚这个团队就能做到的，因为它牵扯到方方面面的利益，它是中央电视台的利益。那么，之所以台里能够下决心把这个东西拿掉，也是基于我们最初的观众摸底。当初，最大的意见就是关于春晚里的广告，包括软性广告和硬性广告。一年365天，364天都可以有，但是这一天，让老百姓高高兴兴地过个年，损失点钱又会怎么样？台里决定要这个口碑，给我们的任务就是做一台4个半小时干干净净、纯纯粹粹的、让老百姓满意的节目。

非议

与往年一样，2012年春晚刚落下帷幕就引来观众的热议，特别是一些演员在歌舞类节目中出现跑调唱错词的情况。

记者：我们看到了春晚现场有一些演员，甚至是专业歌手唱歌有跑冒滴漏现象，那大家就会质疑，这些问题完全可以在彩排期间处理掉么，为什么还会在最后一刻呈现呢？

哈文：你不上台，你永远无法知道上台时候的紧张。几亿双眼睛看着你的时候，你无形中给自己上了很多发条，会绷得很紧。我们今年所有的演员在这个过程当中全部都是真正的现场拾音，可能会出现一点小的偏差。在现场唱的过程中，其实我们也会纠结。如果你想呈现一个无比完美的，其实应该是还音。这个对的，因为这不是假唱，这也是人家的真唱，只是在录音棚里唱完之后的完美还音。这对观众来讲，视觉上和听觉上可能会舒服。但是，我们又觉得，它就是一个联欢晚会，就是大家在这儿来乐呵乐呵。你为什么要弄那么严肃的东西，为什么非要给大家强加那么大的压力？其实，直播的就是三十晚上和大家一块度过，一块守岁的过程。这个过程一定是真实的，一定是全程同步。其实联欢就是图一个乐儿，就是图大家在一起过年，我就觉得应该包容一些。追求真正的完美，那只能去听CD。有缺憾是真实的，这个真实的缺憾，我觉得它很美。

有一些观众指出，今年的春晚中语言类节目表现一般。小品相声从往年最高峰时的16个节目，缩减为今年的7个，是不是因为今年小品的作品水准不尽如人意呢？

记者：这次宋丹丹、陈佩斯、赵本山没有上，因此大家对小品的期待可能会格外多，这次小品很多又是年轻演员在演绎，似乎没有留下特别深刻的印象。

哈文：我觉得留不留下印象，现在说还为时过早，好的作品是可以经过时间打磨的。实际上，语言类节目只有在春节联欢晚会上才有，可是有多少人在做小品呢？小品没有市场，这就意味着语言类节目的创作本身就有瓶颈，过去那些帮着语言类创作的人已经不再做了。鼎盛时期，王朔、冯小刚都曾创作小品，但现在很多人都转行了，缺乏强有力的市场机制推动。所以，在春晚这个特殊的节点，挑起担子的难度本身就很大。与此同时，现在网络又那么发达，段子、笑话那么多，所以，当大家充满巨大期待的时候，很容易形成落差。而且，我觉得春晚这个节点，大家不是专注在看，而是吃着饭聊着天打着牌上着网哄着孩子打着麻将在看，等重播的时候，过些日子你再静下来看的时候，好与坏的评价才是最准的。

时隔一年，刘谦再次登上春晚表演魔术。

记者：网上反复有很多说法，说董卿是最大的托儿，为什么今天还知“托”而上呢？

哈文：是设计，因为联欢晚会不是像主题晚会那么正、那么严肃，它就是陪着老百姓的，让大家有点谈资。我理解的就是乐呵乐呵就行了呗。

创新

从1983年，央视举办第一届春晚以来，春晚已经走过了30个春秋。然而从最初的亿万人追捧，到现在年年受到非议，由哈文带领的这支年轻的春晚导演团队面临着巨大的压力。

记者：当时接受任务是什么样的状况？

哈文：今年比较有趣，以往都是竞标，今年没有，台里直接找我们这个团队，直接任命。用我们总监的话，这叫“全新DNA”的置换。当时，我个人觉得挺意外的，因为我从来没想过我会去做春晚。我之前在财经频道也做娱乐节目。以前都是文艺中心在做春晚，我们不会有机会，所以很意外。但是意外之后，我们觉得从电视的职业理想来讲，那是一个制高点，是求新求变的一个很大的信号。我们是全新的团队，而且非常年轻，平均年龄只有30多岁，对我们来讲，担子挺重的。

在广泛地听取各方意见之后，2012年春晚首先确定了“回家过大年”的主题，同时也赶上了央视春晚正好走过了30个年头，这样的主题又具有了一个新的含义。

记者：今年稍微有点不一样，原来如果说是团圆饭的话，今年还是生日宴。

哈文：其实，这就是个时间节点的问题，因为30年。30年对于一个人来讲，就是30而立的壮年。所以，我们今年所做的，一是对前面29年春晚的致敬。另外，龙年又是一个时间节点，龙年对中国人来讲非常不一样。我们是龙的传人，龙的精神一直在我们心里。所以，站在这两个时间节点上，我们选取了今年的主题――回家过大年。

记者：在回家过大年的主题下，2012年央视春晚为观众呈现了一个温暖祥和欢快喜庆的除夕夜晚。特别是在“春晚30年”的版块中，众多新老明星对往届春晚经典歌曲的演唱，给观众平添一份怀旧的温情，讲讲这方面的创作想法？

哈文：“致敬30年”中，我们就是以老带新来做，费翔之前的《冬天里的一把火》是由新人金美儿演唱，新人王珞丹和老人蔡国庆共同演唱《常回家看看》，新人吴秀波和老人韦唯共同演唱《爱的奉献》。最后，我们的父母看到费翔会觉得很亲切，但是我们的儿女看到王珞丹会很亲切，所谓“各取所需”。一方面是新的向老的致敬，另外一个概念就是满足大家不同的需要。

我们其实是在找共性。什么是共性？要满足所有人也不可能，大家共同反映的一个主题就是“好作品是硬道理”。春晚大家看什么？留下记忆的是什么？是好的节目。在这个理念下，我们想怎么用我们的框架把这些好节目弄到手。第一是征集，我们最先开了网络征集；第二筛选一批，从大家送来的作品里筛选；第三是定制一批，是一定要能体现导演意图的节目。

定制作品中，比如杨丽萍老师，那是我第一个就能想起来的人。之前有过接触，她对艺术的执着和认真，我们深深钦佩。我跟她说，你曾经留下过那么浓浓的一笔，像《雀之灵》《两棵树》等优秀的作品。那么，在今天这个时间节点上，你应该还有更好的作品出现。然后，她就开始打磨她的《雀之恋》。再比如刘欢老师，他已经8年没有上过春晚了。我跟他说，在“30年致敬”环节的最后，需要有一个强音来收，这个强音非你莫属。然后，他就把他自己创作的一首《大爱》奉献给了春晚30年。

记者：从选择您和您的团队，其实就是在创新，但是最后怎么展现出这个“新”呢？

哈文：我觉得看怎么理解“创新”了，创新如果是颠覆式的创造全新那也是创新，带来新意也是创新，我更多的是选择后者，就是突破而不突变。比如，韩庚的节目，过去在春晚上讲年俗，会用请年俗专家讲年俗或者是贴春联的方式。今年却在讲故事，是用动画片的方式给大家讲故事，用一个投影和一个人物的配合把除夕的传说讲出来了。

舞美

今年春晚中，陈奕迅与王菲对唱《因为爱情》，舞台充满了通过影像构造的花瓣，营造出浪漫而优雅的氛围；在杂技《空山竹语》中，影声光电的搭配营造出了美妙的竹林背景，令人身临其境――2012年春晚彻底改变了以往的舞台设置，美艳的舞美效果给观众留下了深刻的印象。

记者：会不会出现形式美掩盖了思想性和艺术性？

哈文：我从来都觉得所有的形式都是为内容服务的，如果没有了内容，形式就没意义了。关于思想性，我觉得春节晚会就是陪伴大家过年的一道年夜饭，365天中的364天，我们都很辛苦，我们都很有思想，我们可不可以在年三十这天放松一下，不要再那么有思想了？我是这么理解的，所以我觉得在那一天可以让大家完全放松，让大家尽情地笑，尽情地听，尽情地议论，尽情地聊天――怎么都可以，因为那一天是属于我的。

完成

直到晚会直播结束后，也就是大年初一凌晨4点多，哈文才回到了自己的家中。

记者：结束了电视方面的直播之后，有没有给自己打分？

哈文：其实，之前的几天，我设想过，演出结束的那一刻自己会不会激动得流泪？或者自己会是一个什么样的状态？但是，实际上那天很平静，我觉得就是完成了一项工作。从我个人的角度和我们团队的角度讲，就是8个字――尽心尽力，问心无愧。

记者：很多人会问，如果明年春晚还找你，你还会上吗？

哈文：说真话，我不想再做了。

记者：是因为压力，因为非议，还是因为创作上的辛苦？

哈文：都不是，我是觉得这个过程投入得特别多，影响了我的生活。我是一个热爱生活的人，我愿意过正常人的生活，我以家为天下。