一出老戏 两种心情

昆剧《十五贯》的故事由《双熊梦》改编而来――娄阿鼠为盗十五贯钱杀死肉店主人尤葫芦，知县过于执臆断熊友兰、苏戍娟私通杀人，监斩官况钟察觉冤情，力争缓刑，乔装算卦先生私访，庙中巧遇凶手娄阿鼠，借测字套出真情并赚其归案。1956年，浙江国风昆剧团（现浙江昆剧团）携《十五贯》进京演出，引起轰动，立即被全国各剧种、剧团争相排演，使该剧成为中国戏曲史上的传统剧目之一。昆曲也由此获得新生，出现了“一出戏救活了一个剧种”的奇迹。

此次重排《十五贯》，年近七旬的刘异龙与尚未而立的袁国良自有迥然不同的感受。刘异龙携弟子侯哲、胡刚同台献艺，看着自己手把手教出的学生演绎全新的娄阿鼠，禁不住慨叹时光飞逝、后生可畏；而从苏州来到上海的袁国良，目前已是“上昆”优秀青年老生演员，心中一直感激陆永昌、计镇华两位恩师的指导和关怀。

回忆起初学《十五贯》的情形，刘异龙的思绪回到了半个世纪前的杭州。那时他刚从戏校昆大班毕业，同计镇华、蔡正仁等一起跟随不同行当的“传字辈”老师学戏。华传浩、周传沧、王传淞等名家不计门户之嫌，倾其所能地将拿手绝活都教授给这些后辈们。刘异龙由此懂得了各门类的丑行在角色处理上是截然不同的，比如华传浩擅长把握小人物的内心世界，而王传淞则努力揣摩有身份的副丑形象。在两位风格迥异的明师教导下，刘异龙不仅打下了扎实的基本功，还根据自己身手灵活的特点，将各行当的特色融会贯通，为娄阿鼠加入了矮子步、蝎子步、拍脚尖、地蹦、凳子虎跳等动作，使其外形动作更像一只老鼠。勤学苦练之下，终能做到驾轻就熟、举重若轻。此次重排该剧，67岁的刘异龙依然将这些身段动作演绎得精准到位，博得阵阵掌声。

袁国良与昆曲的缘分，始于陆永昌。当年，这位昆大班的高材生为了家庭回到苏州，为苏州评弹学校的苏昆班带去了昆大班的风格。在陆永昌的引导下，袁国良从15岁开始学习昆曲，主攻老生。袁国良一直谦虚地说自己并不是坐科出身：“其实我还在苏州时就已听说计镇华老师的大名，后来到了上海戏校就毛遂自荐地给他写了封信。当时我人小胆大，自我介绍说专业成绩不错，希望得到他的指点。本以为那封信会石沉大海，不想老师不但收到了信，而且还牢记在心。2002年，我进了‘上昆’后，他有意采取了‘先贬后褒’的态度，让我真正体会到踏实学戏的重要性。”在听到计镇华评价他演戏不佳时，袁国良曾借酒力壮胆，直接给老师打电话，说自己就是喜欢演戏、而且喜欢演老生，希望得到老师的指导和帮助。其实，计镇华早已明白徒弟的心，要的就是他的表态。在老师的悉心指点下，袁国良在唱腔、身段等各方面都有了很大的进步。

刘异龙虽已退休，但仍坚持每天早上九点来到团里，看年轻演员排练，跟老伙计们叙旧，有时还在各类艺术作品中客串一把，如在上海话剧艺术中心排演的《良辰美景》中担任昆曲指导等。“昆曲在我们这代人手中没有漂亮地死去”，这是刘异龙最感欣慰的，这归功于老一辈昆曲艺术家们的共同努力，也是他们对新一代昆曲演员的希望。

接连不断的排练、演出把袁国良的日程挤得满满的，他手背上的针眼就是连日带病演出后的证明。在全国昆曲老生行当有些青黄不接的当下，需要像袁国梁那样的年轻演员挺身勇挑这个大梁。袁国亮具备这个潜质，具有这个能力，正如计镇华在给他的评级推荐中写的那样：“袁国良有英俊漂亮的扮相，天然的好嗓子，演出中有生命的张力，能领悟到人生的哲理，充满激情。难怪他的每一场演出都能受到如此众多海内外观众的欢迎，我觉得他是一位难得的好演员，前途远大，大有可为。”