周美玲的同志电影论略

[摘要]周美玲的同志电影无论从探讨的主题厚度看还是从优美的影像语言看都取得了很高艺术成就，其探讨的哲学命题主要是爱情、命运和死亡；在美学追求上也造诣颇深，华丽中透出苍凉，俗艳中显出诗意。

[关键词]同志电影 意象符号 华丽俗艳 苍凉诗意

周美玲，台湾知名女导演，擅拍纪录片和同志电影。本文着意探讨其同志剧情长片。《艳光四射歌舞团》、《刺青》和《漂浪青春》是六色彩虹同志系列电影中已拍出的三部，在台湾电影节和戛纳电影节上广获好评，艺术成就值得肯定。从整体色调看，《艳》属黄色，《刺青》属绿色，《漂浪青春》属红色。鉴于《漂浪青春》拍竣不久，尚搜集不到，本文将分析重点放在前两部影片上。

一、哲学主题：爱情、命运和死亡

周美玲的同志电影总萦绕着淡淡的悲哀和伤感，因为其影片总围绕同志爱情、命运和死亡等严肃哲学命题展开。在其影片中，爱情就像带刺玫瑰，痛楚却唯美，缠绵而忧伤：人的命运漂泊不定，具悲剧性：某些人死亡也象征另一些人成长，进而摆脱精神负荷的枷锁。

《艳》中间威对阿阳的爱给他的自由性情带来压力，因此间阳沉默地反抗着。这在阿威扔硬币决定是否请阿阳牌位时表现最明显。社会不见容于阿威等同性恋者。他们只能白天做常人眼中的男送葬人，晚上化身扮装皇后满足性向所需。双重生活使阿威身心俱疲，只能依附某一团体不断漂泊。而阿阳遇到阿威后，不再能随心所欲流浪，爱情成了束缚，最终葬身大海。命运之悲俨然可见。丧事过程中，阿威逐渐摆脱缱倦爱恋的阴郁，将阿阳黄背心扔向天空。飞舞的黄背心象征阿阳和阿威精神释怀后的万分轻松。

《刺青》中竹子、小绿、阿东、阿青和Silence都怕面对内心真实，都选择回避和遗忘。竹子以刺青之痛掩饰地震时遗弃小弟的歉疚。小绿用虚拟网络掩饰现实的孤单。阿东靠刺青增强自信。解离症使阿青遗忘掉地震造成的伤害。Silence以结巴失语表达对国家机器无情的愤懑。随情节展开，每人都开始面对真实的自己，并在爱情、友情、亲情帮助下攻克心魔，走出阴霾。竹子和小绿认为她们的命运是被诅咒的。竹子一味回避同性恋情结，怕再让自己和亲人朋友受伤害。当她和小绿温存后，阿东手臂被砍断，倒在刺青店前：阿青走失受伤，昏迷在医院。这再度刺激了她对同性恋情的怀疑，决绝断掉与小绿的联系。小绿小时被爸妈抛弃，现在又被不敢面对内心真情的竹子抛弃，万念俱灰下失去生活希望。阿青重度昏迷后终被竹子胳臂上的彼岸花唤醒，转为正常。这让竹子恢复对刺青和同性恋情的信心。父亲非正常死亡、阿青患解离症、阿东被砍去双臂、小绿追求纯真爱情，这些使得竹子经历痛苦蜕变后终获新生。竹子的转变也让小绿重燃生活激情和对爱情的信任。片尾，小绿头戴绿假发，微笑且步履坚定地走向竹子的刺青店即是明证。

周美玲的同志电影中有很多意象符号。这使影片具有“寓言式”的深度和趣味，深化了对爱情、命运和死亡等哲学命题的探讨。如《艳》中的黄玫瑰、黄背心、《艳光流水》、《刺青》中的绿假发、彼岸花、刺青、《茉莉花》。作为物件，黄玫瑰、黄背心、绿假发都关乎爱情记忆，是要留住爱情的凭据。优美伤感的情歌《艳光流水》和《茉莉花》中那种追求爱情而不得的伤心落寞情怀令人动容。彼岸花是通往地狱之花，叶落花开，花落叶发，花叶永不相见，表征“悲伤的回忆，永世的思念”。竹子胳膊上的彼岸花正是她对过去地震时痛苦经历的印记。花刺在皮肤上的阵痛时时牵引竹子内心深处的歉疚和痛楚。通常观念中，刺青表示叛逆和标新立异。而影片中每个刺青背后都隐藏一个不同寻常的故事，是主人公们寻求力量、自信和爱情的精神源泉。

二、美学追求：华丽俗艳、苍凉诗意

周美玲的同志电影美学韵味浓厚，偏好用华丽俗艳的影像外表包装苍凉诗意的精神内核。

《艳》中阿威等男同性恋们组成名叫“艳光四射歌舞团”的演艺团。这些扮装皇后们每晚都乘车巡游表演。他们穿着打扮香艳俗丽，歌舞表演艳情浓烈。这看似是阿威们的业余生活和喜好，实是他们真情实感的表露和抒发。只有在歌舞团，他们才活得最轻松、最坦荡、最真实。阿阳的传统葬礼展示出一系列台湾传统文化习俗：孝女师公招魂、道士超度亡魂，牵亡歌阵等。这些民间色彩浓郁的丧葬仪式，且歌且舞，气氛热烈，场面华艳，透出台湾文化对死亡的独特认知。正是这些华丽俗艳、热闹活跃的场面才更加反衬出阿威悼念阿阳的悲切深情。糜费伤感的《艳光流水》多次出现，给整部电影奠定苍凉悲情的基调。贯穿全片的阿威对阿阳细柔深邃的恋念怀悼，使影片充满苍凉诗情。

与《艳》相比，《刺青》在讲述故事方式、主题理念探求、影片制作精良程度等方面更加进步。《刺青》拼贴出刺青、视讯女郎、解离症等一系列现代元素，以此描画都会性格，使影片充满梦幻色彩。小绿的视讯表演、竹子的刺青，都是华艳美丽的东西，然而这些也印刻了她们生命的痛楚：前者孤独寂寞，后者心怀歉疚。还有贯穿影片的彼岸花。它金秀妖娆，充满活力，却不断带给人痛苦的记忆。彼岸花由手臂上的刺青幻化为实物；地震后，阿青凝滞的眼瞳中印着父亲被压在废墟下刺有彼岸花的手臂：竹子面对阿东、父亲和阿青责问时的幻觉。所有这些镜头都带有后现代意味，强化了对生命、死亡的体悟思考。在华艳梦幻的影片场景中，《刺青》透过对社会边缘人(同性恋、小混混、解离症患者)的关注，表达了对爱情、命运和死亡的深刻理解。

三、叙事圆滑、细节丰富

叙事表达上，周美玲的同志电影讲述故事的技巧越来越圆滑。《艳》讲了扮装皇后阿威怀悼恋人间阳的故事。整部影片就像首散文诗，单线叙事，情节松散，以哀伤缠绵的情绪统合全片，在写意抒情同时，将一个哀婉幽怨的爱情故事娓娓道来。《刺青》则采用回旋叙事，在正面叙述竹子与小绿爱情故事时不断插入主人公对过去(如地震、竹子与小绿的交往、小绿用玩具手机给爸妈打电话等)的回忆。将竹子、小绿、阿青、阿东之所以产生当前心理状态的原因层层剥笋，――展示开来。此外，《刺青》还常用声音转场，以链接当前生活与过去生活，过渡自然，叙事更显圆润饱满。

“细节是情节线上的闪光点。”“情节因细节而增光添彩，人物更是因细节而血肉丰满。”周的同志电影在细节营造上颇为成功。《艳》和《刺青》中的物件细节，如黄玫瑰、S背心、绿假发、彼岸花、茉莉花，是主人公的情感寄托和恋人间真挚爱情的表征。《艳》中最瞩目的事件细节是阿阳的传统丧葬和扮装皇后们在墓地给阿阳单独表演。前者折射出台湾传统文化的独特，后者反映出同性恋们相互间的扶助和阿威对阿阳的恋念不舍。《刺青》中最感人的事件细节是小绿在荒草地里用玩具手机给爸妈打电话。尽管爸爸被常年关在监狱，妈妈遗弃她，带着哥哥离去，小绿感受不到他们的任何关怀，但从她的自言自语中俨然可以想见她是有温暖的家的，是有父母疼爱的。可见，小绿虽孤独寂寞，但她宁愿虚构出温暖的家和疼爱自己的父母来安慰自己。这更反衬出小绿缺乏父慈母爱的可怜可惜。以上对部分物件细节和事件细节的分析表明周的同志电影细节建构恰当精妙，既充实了故事情节，也使人物性格的发展有理有据。

结语

以上对《艳光四射歌舞团》和《刺青》的分析，是对当前周美玲同志电影的主题、美学追求和叙事表达的总体概括。当然，周的新作《漂浪青春》及后续创作还会有更多发展。女《漂浪青春》的三段式结构和现实主义倾向就区别于前两部同志作品的单线叙事或回旋叙事与浪漫主义色彩。《漂浪青春》在戛纳电影节再度受好评。可见，周美玲的同志电影是做得越来越成熟了。期待早日观看该片!