邓丽君与翁美玲

女性可以成长，可以逐步成为一个理想女性，并因其人格价值而得到肯定，这正是大陆女性在至少30年的时间里，不敢想也未曾想象过的。而邓丽君显示了这种可能性。

台湾人若在上世纪80年代来到大陆，大概很难理解邓丽君的走红。她受到普遍的近乎狂热的热爱，原因或许是，她为处在微妙的历史节点上的大陆人，为如饥似渴地需要正常女性美的大陆人，提供了一个完美的女性形象。

在邓丽君的形象里，隐藏着一个中国梦。她出身贫寒，但始终在为成为一个典雅女性而努力，始终在对中国人心目中的理想女性进行自觉沿袭、认真模仿。这种努力效果显著，成龙这样评价：“她温柔、聪明、有幽默感，又美丽，她在服装和食品上的鉴赏力令人羡慕，她懂得在什么场合、穿什么衣服、用什么饰品……说实话，我配不上她，或至少当时的我配不上她。她是典雅的化身。”女性可以成长，可以逐步成为一个理想女性，并因其人格价值而得到肯定，这正是大陆女性在至少30年的时间里，不敢想也未曾想象过的。邓丽君显示了这种可能性。

被借来的邓丽君

邓丽君的形象由两部分构成，一方面是她的声音形象，另一方面，是她通过影像、新闻所呈现出的形象。七八十年代台湾的社会结构下，倡导的是一种质朴有力的审美，正是这种取向，培育出了一个邓丽君，她那种干净的、甜润的、精心雕琢的、咬字和气息均体现着极大克制(这种克制往往使人联想到人性上的克制)的声音，也是对她所在时代的最好回应。她更为中国人，提供了一个标准中国女性的形象，温润、明媚、柔韧，时髦得适度，所以很难过时。这两个形象汇合出的邓丽君，作为一个女性共相，嵌入了整个时代的形象之中，完美、毫无瑕疵。

邓丽君出现之前，大陆的女性审美，正处于一个空窗期。1949年以后。城市化不再是最重要议题，表现在影像中，就是相貌漂亮洋气的女性遭到摒弃，最终逐步退场，相貌端庄质朴、具有劳动者特色的女性被大力倡导和声张，成为一统天下的标准脸。对于女明星来说，过于城市化的外貌甚至会成为一种原罪。例如上官云珠，因为相貌过于时髦而没有戏演，不得不通过为灾区筹款义演、劳军义演为自己赎罪。终于，在1955年的《南岛风云》里，她因为出演女主角符若华，表现出了她的飒爽英姿，被视为脱胎换骨，赢得事业的第二春。

从此，女性美拥有了统一的模式，浓眉大眼银盘脸成为美貌要素，子弹射出枪膛般的语气宣示她们的处世风格，也说明了她们的社会位置。如影评人娄军所说，谢芳、凤、秦怡、王晓棠、张瑞芳的美丽“是全部面向公共空间的”，影像强调她们的母性成分多于女性成分，“她们与永远正确的男政委一起，仿佛是革命事业的母亲和父亲，引领着银幕前的大众前进。她们纵然命运坎坷，却没有夜露风尘，她们有不共戴天的仇恨，却没有深刻的悲哀。正像学者路文彬所发现的那样，‘她们的形象是表演性的，因为生活并不能全然提供这种形象的样本……’。”

轻微的转变发生在1977年，在大陆城市化进程再度启动的前夜，电影《哑妹》出现。这个清新的、秀气的、明朗的角色，由上海姑娘陈冲扮演，她宛如清风，好似新月，也给银幕带来改变，让素眉淡目的女子从此也能成为女主角。这点改变在今天简直微不足道，在当年，却是冰面上的第一道裂纹。

城市化，需要城市女性的进化来引导它完成飞升。当1978年骤然而至，当城市化大幕再度拉开，大陆却没有足够多的城市女性偶像与之相配，于是，邓丽君被借来了，她的美，是城市女性的美，更重要的是，她与过去30年盛行在女性影像中的表演性完全相抵触，她是收敛的、私人的、细腻的，处处带着克制，却处处散发女性特质。这种变化甚至体现在眼神上，在以邓丽君为代表的港台女明星照片上，她们常常会直视镜头，或娇羞，或热烈，而大陆30年影像中的女性，往往慷慨、大义凛然地望向远方或者未来。

翁美玲带来的进攻性的美

在一个形态正常的社会里，培育人格魅力，成为理想女性，是女性的奔头之一。稍后风靡大陆的琼瑶也是如此，她出现的60年代，是台湾经济起飞的年代，她为那个时代以及此后的女性，提供了一种性格理想和女性形象理想，温雅、端庄，以及适度的浪漫。

而当邓丽君式的温婉女性被适应后，进化骤然加速了，女性审美的城市化特征越来越明显，下一个红遍内地的偶像，是翁美玲(她可以代表带有相近特质的米雪、曾华倩等等女星)，她们不再以女性“共相”的形式出现，而开始在影像中呈现个性，以俏丽、娇蛮、反叛、亦正亦邪的性格，表达着一份“对人世的相信”(胡兰成语)。

温婉是保守的，娇蛮却是带点进攻性的，但所有带点进攻性的美，都需要“对人世的相信”作为担保。一个女人，只有在相信明天不会发生动乱，自己不会出现在领救济米的队伍里的时候，才敢于呈现出比温婉更进一步的性格色调。翁美玲扮演的黄蓉出现在1985年，作为--黄金时代的80年代已经行进至中途，人们对时局、对城市化还怀有乐观的态度，与其说是被翁美玲所扮演的角色魅力征服，倒不如说，是愿意相信此时此地，已经可以容纳这样一种性情和风范，可以游戏人间，可以调戏还比较松弛的社会等级。

所以，翁美玲(或者她扮演的黄蓉)的形象大量出现在不干胶贴纸上，她已经成为70后性格理想的一部分。而这种娇蛮性格，在多年后的另一个时代节点――1998年，又曾意味深长地出现过一次，这次则是因为赵薇扮演的小燕子，而且，凑巧的是，小燕子也带来了一次不干胶贴纸的复兴。