黎族装饰图案应用研究

课题项目：本文系以下科研课题项目研究成果：2013年海南省哲学社会科学规划课题――“海南黎族建筑装饰风格在国际旅游岛建筑中的应用研究”，项目编号：HNSK（GJ）13159；海南省教育厅2013年度高等学校科学研究项目――人文社科类重点项目“黎族建筑装饰风格应用研究”，项目编号：Hjsk201323；第六批全国高等学校特色专业建设之海南师范大学美术学院“艺术设计”.项目编号：TS12391；海南省教育厅2010年《艺术设计》特色专业建设项目摘要：本文从黎族装饰图案的几种典型表现形式出发，集中分析了黎族文化有的装饰纹样及，深入研究了几种典型的装饰纹样的表现形式，从图案本身所蕴含的文化信息中分析表达出黎族人更深层次的思想内涵，举例说明了黎族传统装饰图案在现代设计中的美学价值，也在另一方面说明了合理利用黎族传统装饰图案在更好的继承和发展黎族传统文化中的重要作用。

关键词：黎族；装饰图案1海南省黎族装饰艺术概况

（1）海南省黎族概况。海南省的黎族主要分布在海南省中南部，生产方式主要以农耕为主，善于纺织，黎锦以其精湛的纺织工艺与精美的装饰图案受到广泛欢迎，其图案纹样被广泛应用于装饰设计。

（2）海南黎族传统装饰图案。黎族传统装饰图案可分为：人形纹、动植物纹、直线、菱形或方形等几何纹样。其表现形式主要出现在黎族织锦中，这些图案寓意深刻，具有浓厚的文化底蕴和抽象美感，是黎族人民与自然环境和谐相处的经过近千年的积淀所产生的文化结晶，无论是在商业价值还是在文化内涵方面都有很大的研究价值。黎族图案也承载着很多黎族的文化内涵，是黎族人审美意识、民间工艺水准、文化特征的极佳表现，合理的开发利用和继承这些图案，应用于设计实践中，对于这些图案的继承和研究都是非常有意义的。

2黎族装饰图案的主要形式

（1）黎族主要装饰图案的表现形式。黎族主要装饰图案主要是以黎锦的形式出现的，大部分的图案出现在黎族织锦、龙被、壁挂、织锦挂包上。黎族织锦中的图案主要有人形纹、动物纹、几何纹，人形纹主要以描绘人们的社会生活为主要内容，有宗教活动、生产生活、婚姻家庭等，其中大力神纹因出现的次数较多在黎族装饰图案中的地位非常突出。动物纹主要是表现与黎族人生活息息相关的主要畜禽类为主，也有大量的与海岸生活有密切联系的图案，比如最具代表性的黎族蛙形纹，很多黎族织锦中的图案是与蛙形纹有着渊源关系的。

（2）黎族主要代表性图案。1）人形纹，出现的形式主要是以连续的横向或者纵向排列，富有节奏感，但是也有间隙错位，形成整体与局部的和谐统一，在沉稳的色彩中偶然出现突出的颜色，在给人以静谧的美感之中出现一丝惊奇，人形纹也蕴含着黎族人民对于生命的赞美，是对人类自身的肯定，也同时反映出了黎族人民对于繁衍生息的重视，人形纹主要代表就是黎族织锦中的大力神纹。人形纹是黎族人对于历史的记忆，黎族只有语言没有文字，图案能更好地表达出自己的意愿，同时也原汁原味地保留了黎族的本土文化，不同时期的织锦中图案的样式、色彩、繁简程度都在不同程度上体现出一个时期黎族人的审美取向和关于美的理解。2）动物纹，出现较多的有蛙形纹、龙纹、甘工鸟纹、鹿回头纹等。其中蛙形纹最为典型，青蛙是黎族推崇的宠物，反映出黎族人对于美好生活的向往寄予神灵的保佑，蛙形纹大量出现在黎族织锦中，同时蛙形纹也经常与人形纹相结合形成独特的蛙人纹，或者叫祖公纹，这也许就是被拟人化了的蛙神形象，蛙形纹也出现在很多黎族妇女的文身当中，黎族人相信蛙神图案会带了不同的巫术效应，会给人带来平安、生财、多子多福。在黎族主要装饰艺术中，动物纹被黎族人赋予了很多主观含义，表达了黎族人对于美好生活的向往，同时也表现出黎族人丰富的精神世界和情感世界，比如龟纹、牛纹、羊纹、鱼纹等，这都与黎族人的生产生活活动是息息相关，深刻反映出黎族的装饰艺术是来自大地的艺术。3）植物纹，植物纹的出现形式多以织锦中的子图案为主，织锦中的母图案多以人纹动物纹为主，植物纹多出现于两侧，作为烘托环境所用。

3黎族装饰艺术在设计中的应用

黎族装饰图案在现代设计中是一种十分宝贵的又保留了原汁原味的艺术资源，在现代设计中，将这些图案进行深层次加工，就可以创作出非同凡响的设计作品。如黎族装饰团中出现较多的大力神纹，蛙形纹，龙纹，甘工鸟纹等，完全可将其平面化，作为装饰艺术中的设计元素加入到设计作品中去，保留这些图案给人最为原始最为直接的审美价值。将黎族装饰图案抽象化可以在设计过程中将其赋予特殊含义，黎族装饰图案中的蛙神纹，将其抽象化、几何化可以得到不同的装饰图案，菱形或者简单的几种线条的交织，可用做商标设计，体现出具有民族特征的造型美感又兼有形式美感；将人形纹或蛙人纹进行排列组合，用于墙面的装饰或包裹，对于专注表现地域性的建筑内部装饰是十分具有利用价值的。将黎族装饰图案艺术中的构图美感用于设计作品中也是非常具有研究价值的，可以参考黎族织锦中的构图形式美感，母图案出现在中间，子图案陪衬两边，突出主题，又兼顾局部的微妙变化，这种对称通过不同的阵列组合表现出繁复的形式美感。黎族妇女的文身中多出现菱形与线条的互相交错，通过简单的几何图形的变化交织在一起，将点、线、面等元素和谐的排布于面积不大的身体部位上，这种构图形式也十分值得借鉴。黎族图案装饰艺术在色彩的搭配上同样也是一种宝贵的设计资源，黎族织锦中多以青色或者黑色为底，上面绣以红、黄或蓝色的图案，色彩表现沉稳却又不乏亮点的存在，色彩搭配和谐统一，使人们一下子就可以认识到黎族装饰图案的特征，给人以舒服而又独特的色彩感受。黎族特有的装饰图案在画面的形式感上，点线面的综合运用，特别是在黎族妇女的文身上是非常有韵味的，这些最基本的元素通过黎族人原始的手法进行非常有趣的组合排列，这个过程是随意的，所以具有一般有规律的表现形式所没有的独特韵味，这种随机性应用于艺术创作中，可以产生非一般性的美术价值。

4黎族装饰图案的继承与发展

黎族传统的装饰图案承载的不仅仅是图案本身所蕴含的信息，还承载着的是整个黎族文明，是黎族传统文化的不可获取的传承纽带，要继承和发展这些传统的图案，还必须要深入了解黎族的文化根基、审美价值、民族习俗、艺术特征，还要深入挖掘图案本身所形成的过程，理解其来源、特征。

在现代社会快速发展的过程中，图案的民族性不会被磨灭，反而会不断被强化、吸收，被充分开发利用，并散发出无穷的艺术魅力，逐渐被接受、认可。

黎族装饰图案在整个黎族文化中具有十分重要的地位，这些图案本身就是黎族文化的最佳体现，这些图案一方面体现了黎族人造型审美的水平，另一方面又在现代社会中逐渐被现代社会消化吸收再利用，形成兼具民族性与地域性的艺术作品，在这个过程中，图案本身的含义不会被改变，依然代表着黎族人的审美水准和艺术创作能力，并且会以独特的艺术魅力出现在现代设计作品中。参考文献：

[1] 周菁葆.黎族织锦中的图案艺术[J].浙江纺织服装职业技术学院学报，2007（09）.

[2] 张引.探析黎族建筑装饰风格在海南高校环艺设计特色专业建设中的价值[J].美术教育研究，2013（17）.作者简介：凌秋月，海南师范大学美术学院讲师，环境艺术设计专业。