变惋惜为珍惜

近来，一些色彩斑斓、晶莹剔透的新面孔，出现在福州寿山石的展柜里，它们的外现与寿山石的诸多当家品种相似，仿若旗降、善伯、杜陵者比比皆是。本人在福州青芝田见过一个浓黄色摆件，遍布细密的罗卜丝，外观竟与田黄冻真假难辨。

可是，这石头的尊姓大名，至今没有定论，我在福州听到的评价竟多是惋惜。这种情形耐人寻味。

一、从“可惜”说起

在南方，一般把这种石头叫黄玉或者黄龙玉，主要产地首推云南，据说广西、海南等地也有出产，实际上，它的色彩绝非限于黄色，因而也叫蜡玉。在北方，此种石头的产地有新疆、内蒙、河南等，因主产区在新疆的戈壁滩，且色彩艳丽，硬度五至八不等，恰好在硬玉(翡翠)与软玉(和田玉)之间，故而被称作“彩玉”、“戈壁玉”或者“新疆彩玉”。

因为好奇，我查了些资料，得知它们的学名是玉髓，主要成份是二氧化硅。二氧化硅是制造玻璃、光导纤维和耐火材料的原料，它结晶完美时是水晶，胶化脱水后是玛瑙，含水的胶体凝固后便是蛋白石，晶粒小于几微米时，就组成玉髓等。在福州见到的稀罕物，竟与熟悉的玛瑙、水晶同宗，大大出乎我的意料。

站在爱石者的角度，在寿山石资源日益匮乏、好石难求的今天，替代品种的出现是好事。可我见到的情况一般是人们先是惊艳，然后十分内行地逐一指出这种石头像何种寿山名品，再补充一句“如是寿山石，则是极品”，那最后的落幕竟都惊人地一致――“可惜不是!”

的确，硬彩石如果真的是寿山石，比如田黄、荔枝什么的，能卖出更高的价钱，可问题是，那些石头之所以价高，除了质优色美以外，更由于稀少。依我看来，稀少和价高以及两者的恶性循环，已经成为制约寿山石行业良性发展的罪魁祸首!

毋庸置疑，物以稀为贵是市场的铁律。这些石头若能摇身一变，成为寿山名品，身价定将扶摇直上，只可惜那是痴人说梦。惋惜毕竟消极，整日唉声叹气甚或怨天尤人，更是没出息。

何不把思想打开，换个角度思考，也许机会就在眼前。

稍作分析便可明白，受到稀少与价高伤害最深的是寿山石行业自己。寿山石作品属于奢侈品，不是生活必需品。即使是喜爱寿山石的人，一旦收入下降，或者石价上升，在他力所能及的范围内，得不到入眼的石头，一般会选择放弃。这对他影响甚微，无非叹声无缘，调整一下心态，与他的整体生活关系不大――他不靠这玩意儿吃饭。

对寿山石业界则完全不同了。无石可采，石农将失去经济来源；无石可刻，雕工将失去工作；无石可卖，石商将关门大吉。他们可都是靠石头吃饭的，这不是生活调味品多少的小问题，而是生活有无着落的大问题。

二、寿山石业探秘

路在何方?首先要从寿山石业的立足之本说起。

与任何行业一样，寿山石业界生存的根基也在需求与供给两方面。而在这两个要素中，需求更为重要，因为，在市场经济中，需求创造供给，供给的目的无非是通过满足需求赢利。

把升值作为需求的主因未必妥当。不能否认买石头有升值的心理，也确有些升值的事实，但我认为，升值不是购买寿山石的主因，甚至怀疑它是健康市场的杀手。一旦升值上升为购买的主要动力，消费行为就变成了投资行为，表面上购买的是寿山石，可实际想要的却是未来的货币收益。本来有买有卖的正常市场，会逐渐蜕变成为为卖而买、缺乏真实消费的击鼓传花游戏，那最后的接手，则是该受惩罚的失败者。鼓声一停，游戏结束，泡沫就此破裂。这种游戏，个人若有胆有识有意，但玩无妨，不过，作为一个行业，是万不可把它作为安身立命之根的。否则，或者虚假繁荣，或者在惨淡中等待下一个泡沫，当前国际上的金融海啸便是明证。

石与印之间暧昧不明的关系，也值得仔细推敲。我认为，寿山石雕对篆刻艺术的贡献只是其实际贡献的一部分，而且远不是主要部分。购买优质寿山石及其作品(当然包括“章”)的主要目的是赏玩，如果单纯为了篆刻，那些其貌不扬、价格低廉的章料足以胜任，名贵的寿山石章并无优势。对名贵的寿山石章而言，印章只是名和形，把玩才是实，至于篆刻，则往往停留于“能”，即可刻而不刻，借与篆刻艺术的关联，添些历史感和文人气。它们往往有章之名，无章之实，又因已经是完成了的赏玩品，所以只称“章”，很少有说“章料”的。

用色巧及手感好是优秀寿山石雕最动人魂魄之处。如同一方水土养一方人，一种石头造就与其相应的雕刻风格，数百年来，为了显现寿山石潜在的美丽，名家高手因材施艺，开发出圆雕、浮雕、薄意等雕刻类别，依石就色，发展出一套巧用色块、圆润饱满的布局风格，并借印石软而易雕的特性，以刀，形成了笔意酣畅、细腻典雅的雕刻技法。

因此，行家赏石，先得“人眼”。一瞥之下，石种便断个十之八九，当然行家偶尔也会走眼。

过了入眼这道门槛，才是“上手”，上手是最令行家着迷的时刻，也最能体现老手与新手的分野。一石在握，行家常双目微闭，体力与心力皆聚于掌间，心随石动，石依心转，掌中一日，世上千年。这当中最精妙的部分，是五指之间的分工，拇指是真正的主角，其他四指皆为拇指的仆人。众仆人要齐心协力，时常于盘玩间略作停顿，将石头呈奉拇指跟前，静候主人在石上颇有力道地潇洒滑过，我管这叫“搓石”。这搓石最为受用，玩家沉醉其中不能自拔，个中真味，实难道与外人知。

总之，寿山石雕的真正可贵之处，不在升值，不在篆刻，端在赏玩。寿山石业界对中国文化的最大贡献，不在它提供了出类拔萃的篆刻材料，而是它创造的无与伦比的巧色雕刻艺术和宜于把玩的雕刻技法，把印石的价值从石头之外收归石头自身，从而创造了一种独立于篆刻艺术，而且自成体系的中国文玩石文化。

众所周知，寿山原石的产量逐年萎缩。不久前尚有量产的芙蓉石，由于矿洞坍塌造成人员伤亡宣告停产，出现在市场上的原石，主要是靠石农和商家的库存，加上少量从海内外私人手上收购来的“回流石”，远不能支撑庞大的雕刻和销售大军的需要。巴林石曾异军突起，但近年来巴林新采石头的数量逐步减少。其它地方陆续发现的印石，不是质量差，便是数量少，皆杯水车薪，难以扭转优质原石匮乏的窘境。

与原石短缺形成鲜明对照，寿山石业雕工的数量在增加，整体水平在提高，雕刻工具在进步。原来瞧不上的“外省石”逐渐成了抢手货，本来刻不动的硬石也能打理得像模像样了。

把寿山石行业的需求与供给结合起来细加考察，问题的症结便暴露无遗：优质原石匮乏，雕刻能力的过剩；作品的性价比下滑，市场的购买意愿随之降低。

如果仅在固有的构架里找平衡，只有缩小雕刻和销售的规模，大量地裁员瘦身，造成行业萎缩，这显然不是大家所乐见的。

三、固本土，扩疆域

寿山石业界的瓶颈在原石，强项是工艺。裁雕工就原石，难逃夕阳产业的宿命；而强化工艺优势，拓展原石品种才是步入朝阳产业的正途。

不言而喻，印石的手感、历史传承及社会认知，是别的材料无法替代的。在眼见的将来，印石仍将是石界的主流，而且，印石原石的多寡，仍存在变数，发现新优质原石的可能当然存在，但在何时何地，其数量多寡和质量优劣，则只能听天由命。一个行业，特别是手工业，总不能靠天吃饭，而是要靠人吃饭。坐等时来运转，那是靠不住的。

所幸近年陆续出现了大量雕刻矿料，最有潜力的是优质蜡玉和彩玉等硬彩石。虽然硬彩石的手感不及印石，但与硬玉和软玉相比，在伯仲之间，足以带来把玩的乐趣，特别值得珍惜的是，它们的灵透和色块是多数印石难以企及的，最便于挥洒寿山石雕用色巧的传统特长。福州石业界若善用这些硬度高的材料，不仅能借助硬料的光泽和硬度，彰显作品的工艺美感，还会克服印石脆弱、易损的先天缺陷。

目前的问题是多数硬彩石作品工艺粗糙，珍贵的优质矿石被浪费了，经济价值没能充分体现。社会对硬彩石本来就缺乏认知，若不巧用心思，精雕细琢，便注定不登大雅之堂，所以，关键是要充分利用现代工具，克服技术难关，把寿山石雕的细致文巧充分地应用到新材料中去。让人高兴的是，在福州石界，已经有些有胆有识的年轻雕手，经过艰苦摸索，创作出了一批佳作。

面对新材料，请放开心胸，变惋惜为珍惜!

我把硬彩石雕的出现当作大事，它标志寿山石业界一次新的出发，势必书写新的历史。沿着这条路走下去，将实现整个行业质的飞跃，作为爱石者，见证如此难得的时刻是一种荣幸。若汝不信，且拭目以待!