中国历代书画艺术珍品赏析

明 董其昌《葑泾访古图》 立轴画芯尺寸：纵80厘米横29.8厘米

董其昌（1555-1636年），华亭人。字玄宰，号思白、香光，以书法扬名，行草为明代之冠。画得宋元之法，擅作山水。此幅为其四十八岁时所画，笔墨蕴藉，堪称佳作。董其昌少年时即负盛名，家中富有，好书画，并以书法名垂海内。神宗万历十七年中进士，官至南京礼部尚书，曾任太子太保等职。精鉴赏，富收藏，既是画家、书法家，又兼美术评论家。著书有《容台集》《容台别集》《画禅室随笔》《画旨》《画眼》等。平生对书画理论见解相当丰富，竭力推崇和提倡“文人画”的“士气”。曾说：“读万卷书，行万里路”。他的山水画大体有两种面貌，一种是水墨或兼用浅绛法，这种面貌的作品比较常见；另一种则是青绿设色，时有出以没骨，比较少见。他十分注重师法古人的传统技法，题材变化较少，但在笔和墨的运用上，有独特的造诣。他的绘画作品，经常是临仿宋元名家的画法，并在题识中加以标榜，虽然处处讲摹古，但不泥古不化，而能脱窠臼，自成风格。其画法特点，在师承古代名家的基础上，将书法的笔墨修养，融会于绘画的皴、擦、点划之中。因而他所作山川树石、烟云流润，柔中有骨力，转折灵变，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。他的画风在当时声望显著，成为“华亭派”的首领。

他的书法广泛临学古人，融会变化，尤其擅长行、楷书。早年他从颜真卿入手，后改学虞世南。他认为唐书不如魏、晋，于是又学钟繇、王羲之，兼吸取李邕、徐浩、杨凝式、米芾等各家之长，晚年仍归入颜真卿。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，笔画圆劲秀逸，平淡古朴。在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。他作书与作画都以生拙取胜。他的书法影响深远，一直到清代中期，康熙、乾隆都以董书为宗法。《葑泾访古图》现藏于博物院。

唐 韩《牧马图》 绢本 设色画芯尺寸：纵27.5厘米横34.1厘米

本幅画一牧马人骑白马，牵一匹黑骏，并辔而行。上有宋徽宗（1082―1135年）题字：“韩真迹，丁亥御笔。”依徽宗之题，本幅作者应是韩（活动于八世纪中叶），是唐玄宗（712―756年）在位时期的画马名家。《牧马图》描绘骏马肥硕雄骏的英姿。图中画黑白二马，一奚官虬髻戴头巾，手执缰缓行。此图线条纤细遒劲，勾出马的健壮体形，黑马身配朱地花纹锦鞍，更显示出其神采；人物衣纹疏密有致，结构严谨，用笔沉着，神采生动，纯是从写生中得来。元汤《画鉴》说韩“画马得骨肉停匀法……至于传染，色入兼素”。宋董卣《广川画跋》说：“世传韩凡作马，必考时日，面方位，然后定形骨毛色。”这些记载从这幅《牧马图》可得见其大概。《牧马图》原为《名绘集珍》册中之一帧，现藏于博物院。

清 王《夏五吟梅图》 立轴纸本画芯尺寸：纵90.7厘米 横60.1厘米

王（公元1632-1717年），字石谷，号天放闲人、雪笠道人、清晖主人、耕烟外史等，出身于文人世家，祖上五代擅画。他崇拜元四家，吸收元四家之长，进一步提高了艺术表现力，是清代著名山水画家，与王时敏、王鉴、王原祁合称“清四家”，加上吴历、恽寿平又称“清六家”。曾为康熙皇帝主绘《康熙南巡图》，颇受赞誉。

此图画成时，王已是八十二岁高龄，可是从画面上丝毫看不出有衰老的迹象，线条细若游丝，劲如屈铁，笔力老练纯熟，画风细润明快，融合众家笔法之长。构图布景显出画家胸有成竹，景物配置自然写实，气度不凡。吴湖帆赞此图：“以大章法布写小远景。”《夏五吟梅图》现藏于北京故宫博物院。

元 倪瓒《容膝斋图》 立轴纸本墨画画芯尺寸：纵74.7厘米 横35.5厘米

倪瓒（1301―1374年），元代画家，元四家之一。字元镇，号云林，别号幻霞生、荆蛮民、奚元朗等，常州无锡梅里祗陀村（今江苏省无锡市梅里镇）人。倪瓒书法天然古淡，得自分隶，有魏晋人风致，尤擅长画山水、枯木、竹石，多以水墨为之，偶亦着色。山水画初宗董源，后参以荆浩、关仝，山石树木兼师李成。崇尚疏简画法，以天真幽淡为趣，能脱出古法，别开蹊径。作品大多取材于太湖一带景色，好作疏林坡岸，浅水遥岭之景，章法极简，于简中寓繁；多用枯笔干擦，淡雅松秀，似嫩而实苍，风格萧散超逸，独树一帜，与黄公望、吴镇、王蒙并称“元四家”，为文人山水画作出了新的创造和发展。

《容膝斋》作于明太祖洪武五年（1372年），时年七十二，画赠其友檗轩。檗轩藏之三年，再请云林补题，寄赠潘仁仲医师。容膝斋是潘仁仲休闲居处。采“一河两岸”构图，笔墨极为淡雅，山石土坡以干笔横皴，再用焦墨点苔，画树墨色层次较多，近坡皴多染少，特觉清劲，画面简逸萧疏，风神淡远。此画分近、中、远三景，近处作平坡，上植数枝树木，间或缀以茅舍亭阁；远处作峦头或低矮的土坡。作为近景与远景之间的过渡部分则多为大片空白，不着一墨，是为湖水。自署“壬子岁（1372年）七月五日云林生写”。两年后再题谓：“赠寄仁仲医师。且锡山予之故乡也，容膝斋则仁仲燕居之所。”“他日将归故乡，登斯斋，持卮酒，展期图，为仁仲寿。”方知此图乃是寄放在医师仁仲之“容膝斋”，以备他日为仁仲祝寿之用。比之17年前画的《渔庄秋霁图》，虽章法相似，但用笔更刚劲洒脱，“折带皴”更显得老辣纯熟，风神飘逸。倪瓒隐居于太湖四周的宜兴、常州、湖州、松江一带，常领略这里秀丽清幽的湖光山色，他的画也多取材于此。《容膝斋图》现藏于博物院。

编者按：

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明 董其昌《葑泾访古图》 80×29.8厘米2700元

唐 韩《牧马图》 27.5×34.1厘米 1200元

清 王《夏五吟梅图》 90.7×69.1厘米 7540元

元 倪瓒《容膝斋图》 74.7×35.5厘米 2700元