心有“漆漆”焉

漆艺的历史，可谓悠远绵长，溯源自战国和汉代的朱地黑纹或黑地朱文的上占漆器，质朴单纯，其技艺之精作，审美水准的高超，至今令人赞叹。古韵沉厚的这种独特工艺传统，文献载称“凡一切造物，禽羽兽毛、鱼鳞、介甲，有文彰者皆象之，而极仿模之工。巧为天真之文，故其类不可穷也。”

传统漆艺技法无比丰富，仅相对简单实用的描绘技法就可分为彩绘、描金、晕金、泥银彩绘等；镶嵌分为金属、软硬螺钿、蛋壳镶嵌等；刻划则有戗划、雕填、刻漆等手法；研磨可有罩漆、彰髹、莳绘等类；还有将色漆即兴泼洒在漆板上，使其相互渗化流动的泼洒法；另有以漆、炭粉或漆灰等材料，在漆板上或点或线或面地进行堆塑，以使漆面增加浮雕的趣味。如此变换多端的技法组合，也因此丰富了各种媒材和形式手法的综合运用。而在当代艺术发展的今天，多元化、不拘格的创作观念的冲击和转变，综合媒材的多点使用，打破了传统架上作品的创作藩篱，这种创作自由度的大幅提升，也给了一些艺术家意外的灵感，他们敏锐地发现了漆艺这种创作形式本自具足的当代形式意味的构成要素，这种源于自然媒介组合构就的天然质朴的气质，又厚载着古老历史沉淀的气韵，不正是难得的当代艺术再生与重构的绝佳形式?

郑频也正是倾心于这种魅力，而投身于此的很有代表性的当代漆画艺术家。他的漆艺作品绘画功底扎实，对漆艺的技法掌握娴熟自如，不拘泥于传统技法的拘囿，其人物与抽象题材的同时并入，风格迥异，技艺精良，且赋予漆艺作品以鲜活的当代意味和精神气质。

当然，传统漆画工艺，自有先人精研留下的套可循的程式、语言和套路。如果满足于成为一个漆画匠人，可能此路走的会相对轻松一些。而如果要将其创新，发展成具有当代面目和风格观念的独立载体，相较于其他架上绘画的可循模式，漆画的成品和成格则显得尤为艰难些。漆画技法中常人难以想象的复杂程序，仅从字面上未了解其制作流程，外行就看得眼花缭乱，更遑论具体而微的实际操作层面的繁复和琐碎，这太需要非凡的耐心、韧性，以及心、手、眼达成致的精确技法研磨与观念提炼浓缩所需的悟性。这个过程我们用心体会一下，就应该觉得胆怯和犹疑了。郑频却偏偏选择了从相对轻松的国画创作转而进入“大漆”的神秘世界，一头扎入且不离不弃，创作出如此深沉厚实、独立成章、很有当代艺术气质的诸多漆画作品。艺术家以多年耐心执着的求索，将漆艺之美与对当代社会生活的关注结合得厚重无痕，扎实耐看，真切细腻地挖掘善良、宽容、坚韧的人性之美，同时又将自己对于漆画艰深技艺的探究发挥到繁简得当、放达与严谨兼收的“大象”之境，并在此间尽显漆艺独特的材质特色与肌理之美。

心有“漆漆”而投身于此神秘域界的郑频敬崇先辈之所言：“有漆无性者是为死漆，有艺无语者视为哑漆，有漆无艺者视为枯漆，有艺无漆者视为盲漆”，也因其深谙“漆与艺乃自然物性互动之使然，有机合一，故：漆者性也，艺者语也。”之漆艺智慧尽境，为免“死、哑、枯、盲”的“漆黑死穴”，治艺从严克己的郑频，从未满足于浅尝辄止、浮浮泛泛地因循传统技法的承继，尽管这样走来会轻松很多，获取的市场酬报也许更高，但他仍然非常自制地严谨创作，苦心孤诣，没有随波逐流，不见一丝浮躁。其勤勉自律的探索和艺术风骨，令人钦叹，也足以让人期待他更多的漆画新作。

你原来学习国画出身，是什么机缘让你如此痴迷于漆画这种创作形式?

选择漆画创作最初可以说是工作环境的原因。福州是漆艺重镇，我就职的福建闽江学院美术学院的前身福州工艺美术学校，是我国最早开设漆艺的专业院校，有着深厚的漆艺渊源。因此，有幸得到老一辈漆艺名师的指点，也在十几年的漆艺创作实践中逐渐感受到漆画的独特魅力，并以原有的国画基础结合漆艺技巧来创作更具有东方审美特征的艺术作品。

漆画很多时候会被人理解为工艺作品，你是否一直想探索一条新路，就是以更开阔的视点和挖掘人性之美的角度，力图赋予作品更多的当代意味和精神质感?

漆画作为独立画种时间不长，是在原来工艺范畴内的漆器装饰上发展起来的新兴艺术门类。因此人们可能还是把漆画理解为漆的装饰画，认为是工艺品。作为当代漆画家，我也直在探索让艺术创造来驾驭工艺制作，创造出具有材质美感，又能体现艺术家艺术精神和时代感的漆画艺术作品。

在题材选择上，能看出你的一些变化趋势，从很有地域特色的惠安女系列，到表现普通人现实生活侧面以及偏于理念表达的比较抽象的作品，这种变化是否也来源于你对于漆画技术手段越来越得心应手的掌握?

我在题材选择上的些变化主要源于对漆画的理解和追求。最早的人物系列是把中国传统造型和漆艺结合当作个课题来对待，即如何让两种古老而优秀的艺术完美结合为当代服务。近年还创作的一些比较抽象的作品，则更侧重对漆材质本身美感的表现，用简单抽象的形式来强调材料的肌理美。

漆画的工艺流程极其复杂，各种技法非常繁复，这个创作的过程耗时漫长，身心都需要极大付出，你从来没有厌倦过么?

漆画的工艺流程相对其它画种来说可算是相当复杂。因为漆的制作过程中会因为气候等因素发生些意外。具象的人物作品单从制作到完成般要耗时几个月甚至更长。这需要画家有足够的耐心和毅力，要在漆的制作中掌握漆性，合理利用漆的些偶然性，并从中获得乐趣，所以偶尔出现的厌倦也会很快被喜悦取代。

接下来，你是否会在题材和理念上做一些更大的调整?

如何表现材料美和形式美，让作品既有深度又具有时尚感，是我研究的重点和追求的目标。至于创作题材我觉得都是次要的，关键是作品呈现出的效果要打动人。