色眼识“家”

话题背景

在简约主义风潮下，黑白灰被演绎成经典的空间色调。它们一洗上世纪六七十年代留给人们的单调内涵，成为优雅、高贵的代名词。然而，不同居住群体的身份、地位、审美修养及对“家”生活的不同理解，让家居空间总是呈现出五彩斑斓的色彩盛宴。红色激越、蓝色忧郁、绿色蓬勃生机……，在一间居室中，如何巧妙搭配家居色彩，让不同的居住者生活得自适，也成为室内设计一个值得探索的课题。

乐嘉的《FPA性格色彩入门——跟乐嘉色眼识人》一书，将人物与色彩联系在一起，对人的分析，其实也是居室色彩运用的第一步。从极简主义强调的留白，再至对色彩性格的分析，对色彩明暗亮度、反射率、远近色差、冷暖度等参数的把控，在色彩与空间之间构建起密不可分的联系。同时，主从色调的搭配、硬装材质与软装配置在色彩上的和谐，也将影响着室内空间的合理布局。特别是一线城市的刚需住宅，一般皆为中小户型，以扩客为目的的设计诉求也让设计师们能巧用手中的色彩“利器”，规避户型缺陷，借由色彩明亮度，从天花、地面、墙面等入手，一一进行精准规划，从而达到“小面积、大实用”的视觉效果和实用目的。

为了更好地剖析色彩在居室空间中所起的作用，阐释“色彩”体系内的各式参数在不同项目的运用技巧，本期我们邀约了对色彩把控有独特见解的三位设计师参与话题讨论，他们分别是深圳市尚邦室内设计公司的设计总监潘旭强先生、深圳市立正环境艺术设计有限公司设计总监朱葆春先生及深圳市伊派室内设计有限公司的设计总监段文娟女士，通过他们对色彩运用的理论分析及个案分享，希冀能一探居室“活色生香”的奥秘。

色彩诉求：关键在如何“化抽象为具体”

现代装饰杂志社：就你们所承接的项目来看，业主一般对色彩有哪些具体的诉求？能否归类一下？

朱葆春：业主一般不会提具体的，都是比较抽象的，比如色彩温馨、明亮，或是某个具体部件在色调上要蓝色或是米色。但业主毕竟不是专业人士，提出的大部分诉求还是比较抽象的。

段文娟：这还是要依据业主的需求来定位，有部分业主会给到一些喜欢的图片，我们再根据他们提供的资料来推断业主对色调、风格的喜好。也有一些业主会比较明确地告诉我们喜欢哪种风格，欧式或者美式田园，还有一些会提出喜欢红或者黑白灰，在冷暖色调上有不同的诉求。因为每个业主的专业认知深浅不一，对色彩的定位也不一样。随着沟通的深入，我们会给他定位一个主题，并给出色彩运用的专业建议。

潘旭强：一般我跟业主第一次面谈，通过看业主穿的衣服，了解他的性格特征，并将其引入到我的思想，替业主去表达。再接着了解业主的职业、爱好，对色彩定位，包括案子的采光、空间等细节有个把控。我刚刚做完的北京私家别墅，这是业主第四、第五套别墅了，我一直在为他寻找很特别的色彩。这种特别的色彩靠什么颜色表达？做到后期需要对柱子进行选材时，我选用了红色的石材，它带有山水墨画的肌理图纹，能表达出深灰色的法式风格。

不同的人群对色彩语言的表达和接受都是不一样的，但我们做设计时要跟业主表明，不同的色调用在不同的空间，或者与不同的性格、职业相契合，往往合适才是最主要的色彩配搭法则，并不一定具体要用哪种色彩。即便是冷、暖搭配也能出彩，主要是要有平衡度。

现代装饰杂志社：大家结合自己的个案来谈一谈，色彩在室内设计中应当起到怎样的作用？

潘旭强：我做的办公空间比较少，餐饮和别墅比较多。就这三种类型而言，办公空间会用安静的素色调，在其中会添加草绿色，使得视觉不感到疲劳。餐饮空间会定一个主基调，再加入一些浓厚颜色，比如在线条上用紫色，这也是从心理颜色去考虑的，它能带动用餐气氛，客人点餐会多点一些。至于豪宅别墅，通常我们根据采光、灯光去调配结合，私人别墅的基调大部分是温馨的，然后在不同功能区间再进行划分，比如KTV的灯光偏冷，书房偏柔和，放古董的收藏间灯光会非常强烈。在整个基调统一的前提下，我会再细分色彩，通过家私、窗帘等软装配置进行一些微妙的变化。

段文娟：不种的风格在色彩搭配上有其内在的基本法则，当然在这法则之外，我们也会加入业主的喜好。就拿新古典来说，它常用的色彩是灰白、灰银，如果客户比较倾向营造绿或紫色调，就可以在黑、白、灰、银的基础上点缀一些软装饰，起到画龙点睛的作用。

现代装饰杂志社：刚刚段工提及，不同的风格之中可以通过颜色进行搭配和点缀，那么在空间布局时，是如何来处理色块和色块之间的过渡？

段文娟：色彩和灯光如何组合、造型如何过渡，我觉得这是比较专业性的搭配原理。当然我只是从家居风格上来阐述色彩的细节。如果是从不同的功能划分，我们除了做别墅样板房，还做一些办公室和酒店，比如办公室也会分不同的定位，看是做金融业、服务业还是设计业，不同的公司性质会有不同的色彩定位，这是非常个性化的。色彩是一个很专业也很基础，它位于设计之上，但又是设计的一个基层部位，而且不管是在哪一块，色彩都是贯穿其间的。

朱葆春：我个人比较喜欢现代风格，大部分做出来的风格是黑白，不会有太多的色彩，就算有也是运用自然材料本身的色彩。2002年我做过一处私人住宅，只有107平米，用了红和黑两种颜色，这两种对比冲撞是非常强烈的。因为这两个颜色是中国很传统的颜色，我把它们做成东方韵味的感觉。

现代装饰杂志社：这两种颜色都是属于下沉色，在一百多平米的空间里会不会让人觉得很压抑？

朱葆春：最后做出来的效果不会，因为这个空间的光线是南北通透，采光特别好。阳光强烈就会产生眩目感，深色能起到后退的感觉，在视觉上反而能使得空间变得更大。还有一套也是107平米，同一个小区的，一般休息空间会用偏冷一点的色调，而公共空间则会运用暖色调，我当时却是反过来一一考虑到业主本身的性格，外向、开朗，我把客厅做成蓝色，主卧做成橙色，当然这个橙色中间是有肌理纹路的变化。对颜色这块我很节制，不会用太多的色彩，一般也就两三种，可能这跟我个人的喜好有关。

色彩的功能阐释：面积“变小为大”的秘密

现代装饰杂志社：一线城市的中小户型很多，且户型有的并不方正，采光朝向也不是特别佳。若碰到过类似的个案，你们会借助色彩的反射率及色彩轻重感的差异，为户型的改造做哪些处理？

朱葆春：从理论上来说一般这种小户型要么就用浅色或白色，能显得明亮。然后再通过灯光，因为白色的反光色是很高的。还有一种就是比如走道可以做成很深的颜色，从视觉、心理上把它拉伸。另外还要考虑客户对颜色有没有忌讳，很多人从风水角度出发是不愿意接受黑色的。

段文娟：一线城市的户型确实不像二三线城市能够做到南北通透，有很多户型是有很多转角的。注意看看户型是否通风及是否有适量的自然采光。如果自然采光不好，可选用一些反色、折射或者通透的材质，让整个空间更加开阔；色调方面则尽量用浅色系、少用暗、深色调。当然如果业主很有个性，像设计师或是其他职业的，也不排除可以用一些特殊的颜色。

潘旭强：小户型的解决办法，第一是实用，现在很多小户型都朝着香港的方向去做。当碰到空间小，采光不好，就要尽量少做东西，力求实用、平整。至于采光的问题，我首先会关注它的南北方向，看看每个窗台的宽度能折射到哪个角度，哪几个空间是死角，然后想办法从墙底“偷”一点光，当然不会整面都用玻璃，只是把一点光引进去，使死角有一点生机。再加上现在很多小户型结构，墙体都可以改动，通过“偷”空间的做法去实现采光也是很重要的。

还有在颜色方面，在采光好的地方多一点色彩，呈现它的优势，在光线暗的地方色彩就稍微少一点，这样就有一个互补关系。风格上我是偏向简约、浅色为主，很多业主在小空间内要做欧式、地中海，对设计师来说是很难的。

现代装饰杂志社：但也有人评论香港的小户型虽然挺实用，连飘窗都拿来做书柜，但却并不舒适，是这样的么？

潘旭强：在香港做同样面积的个案，功能确实非常强，窗都是收起来的，衣柜都内嵌在墙上，所有东西都是有“机关”的，但大陆有些设计师做简约可能只是很表面地摆放一个柜子。其实，这种小空间是要家私设计师参与进去的，因为只有不断地融入业主的生活并投入思考，才能将设计做得完善。

现代装饰杂志社：现在的家居设计，一般都是软硬装一同规划设计，要做到软硬装色彩搭配上的协调，在设计之初，会进行怎样的规划？

朱葆春：我在蛇口做过一个项目，整个风格是很现代的，墙面大面积留白，但是它的家私有现代的，也有欧式的，不同的风格糅合在一起，产生碰撞，也是比较有趣的。这还是看你做设计规划时跟客户定下来怎样一个基调，想做成什么样感觉的东西，再在这个框内进行搭配。

潘旭强：不同客户群体、不同风格的做法是有所不同的。比如说欧式，整个风格要接近，在做完最开始的草案之后，就可以选材料进行搭配了。譬如整面墙的石材从最浅到最深都要过渡好，若定调是灰，加一点灰暖色，那就需将所有相类的材料都拿出来对比，包括同色系的布料都会同时考虑。在家私部分，往往有80%是融入这个色调，20%是跳出来的。若是中式，还要特别注意家私的木色面，是想一模一样的颜色还是拉开差距，接近却不一样会很难看。

段文娟：硬软装的色调这块，我们在做方案时一般情况下先做硬装，在做硬装方案的思考过程中会把软装的色彩搭配，包括面料等给出一个初步的想法和概念。然后做到软装这一步基本上就是进入对硬装和整个工程实施的细化阶段。

现代装饰杂志社：公司在软硬装上是否已经分成不同的小组在运作？

潘旭强：对，会分开，只是说一个项目会有一个主要的人全权跟踪。作为主设计师，我要去跟踪和调配这个项目将要达成什么样的概念。如果纯做软装，又不是非常熟悉硬装这块的进度，一旦太过了，我会把它再引回来。而且硬装和软装往往都要表达它的特点，在用材上就会有冲突，我要协调主次，在某个地方突出硬装，某些地方突出软装。

色彩的延伸性：衰变周期的处理

现代装饰杂志社：色彩会随着时间的变化而变化，一个居室装修至少要用上5-10年，在设计时是否会将材质褪色的问题纳入考虑的范畴内？

潘旭强：在这方面其实就靠经验了，我们在做每个方案都会先对材料进行分类，有一些能用在哪里，有一些不能用在哪里。比如在窗边阳光非常强烈的就尽量少用木，因为木会氧化，且受采光影响，变色非常快。同时运用两种材料，其中一种容易变色，那二者之间的收口、接缝就非常关键。有一些经验少的设计师会将白色石头、白色漆碰在一起。一开始是同一种自，但石头是不变色的，而漆氧化后的颜色是不一样的。统一氧化没关系，不容易看出来，但在某些阳光强烈照射的和没有阳光的位置的拼接就要特别注意。

你要预想它将来会怎样，要懂得怎么去搭配。还有就是自然光、灯光的照射对材质的氧化也是非常强的。比如一盏LED低压装饰灯，你换成非低压、普通节能的，它的热度、光色是不一样的，就易氧化变色，所以灯泡也不能随便换。

段文娟：在装饰的时候，容易氧化、变色的材质尽量少用。比如在处理简约风格的个案，少用白色油漆，可以用一些米白色或者灰白色这些时间久了不会有明显变化的色调。但如果实在避免不了，就要在色彩和材质的组合方面避免碰在一起。另外，我觉得硬装基本上是比较固定的，比如造型墙、装饰、天花等等，而软装搭配这块则可以灵活一点，像我们会给客户提供两到三套色彩搭配的方案，让他以后在更换色调的时候可以按照设计师的要求去购选。

潘旭强：一个好的房子，硬软装设计好，会有很多留白。这些可以靠业主的阅历，他去旅游、收藏古董，慢慢地淘，慢慢地摆。只是最开始先定一个调，设定好不同的位置分别放置哪些物件。我前些年做了一个参茸店，业主希望把十年前购买的花梨木定制成家私放在店中，最后出来的效果非常好，既增值又环保。

朱葆春：大家都在说怎么去避免材质褪色，但我觉得可以从另外一个角度去考虑，譬如LOFT风格、田园风格这些可能恰恰需要褪色来增加它的味道和营造它的效果，倒不一定说一定要避免。

色彩与照明的关系

现代装饰杂志社：照明是室内设计很重要的一环，但不同的居室在色调上的差异，也将对照明设计提出新的要求。大面积留白的空间与色彩众多的空间，在照明处理上，会有哪些异同？

潘旭强：从灯光影响来说，首先我们会研究灯光K值，比如白色在哪个度值是多少K，因为用多少K与它的空间高度及密集度是有关系的，在整个房子里尽量统一照明度；在色彩上，我对灯光色度的要求很高，比如要用到3000K的，就不会再换了，因为它会影响整个颜色的变化。在酒吧区、浴室区，可以适当加一些气氛灯光，通过冷暖度、灯光照明度去调配。

我会考虑整体的照度需求，然后根据每个区域的功能有层次地去做。在不同的空间高度用的瓦数和密集度都是不一样。比如餐厅，要研究灯光打在餐桌上如何能更好地表现菜品，又不影响人的视线、不刺激人的眼睛。而且不同餐厅要表达的气氛也不一样，大众化的照明度相对来说比较平均，有饰品的地方再追加灯光。一些有情调的，它的照明度会整体降低一点，然后在餐桌、通道位置再去点缀。

段文娟：在整体家居中灯光还是会用得比较温馨，偏自然灯光一些。针对每个区域，比如客餐厅常用的主灯光尽量用泛光灯，大面积地、比较平缓一点。打在画上或者艺术品上的装饰灯会用射灯点光源，或者LED灯，局部也会用台灯，这主要看不同氛围营造的需要。在同一个空间里我们也会用不同的灯光处理方式来达到不同时间段所需要实现的功能。

朱葆春：我觉得大面积的白相对来说好处理一些，但是也要看在什么样的空间，根据你想表达的来选择照明度。还有就是如果墙面有色彩的也要考虑，因为不同颜色在不同灯光下是不同的，如果想让色彩还原得更真实的话一般会选择接近自然光的灯光来进行照明。

现代装饰杂志社：现在照明领域也在不断发展，像LED灯，我看过一个案例——整个墙面运用隐藏式的LED灯，白天毫不起眼，但到晚上特别有趣。大家谈谈照明设计这几年都出现了哪些新变化？

段文娟：LED灯最近几年发展得非常快，像你说的LED背景墙灯，有些是用在背景墙，有些也会用在天花板上，还有一种是用在玻璃和玻璃之间的隐性LED灯片。

潘旭强：对现在的装饰来说，没开灯时是怎样的是它首要要表达的。家庭中其实有很多灯是不开的，只要它能满足一般的照度，哪怕设计师做了很多装饰。只是针对它的不同用途我们会加入一些灯光。比如餐厅的灯光要求更高一点，我不会选用LED灯，因为LED灯的色温达不到，而且它的颜色是不稳的。倒是用在办公空间可以用很好，第一使用寿命长，第二节能。

现代装饰杂志社：大家给甲方推荐灯具，会找国际品牌吗？

潘旭强：如果是餐厅，在香港我会直接让甲方去买国际品牌，因为它的耐用性和色温跟国内的相比差很远。虽然买回来贵很多，但是效果会很好。而我接的香港发展商在国内的样板房，为了保证质量，用的也都是进口灯源。

朱葆春：大的空间像星级酒店需要考虑它的维护，若国产的经常坏可能花的成本更多，那时候就更愿意选择进口的。